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出版者:The MIT Press

作者:Victor Tupitsyn

出品人:

頁數:352

译者:

出版時間:2009-3-6

價格:USD 34.95

裝幀:Hardcover

isbn號碼:9780262201735

叢書系列:

圖書標籤:

博物館學
無意識
精神分析
文化研究
藝術史
象徵學
後結構主義
記憶
敘事
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具體描述

In The Museological Unconscious, Victor Tupitsyn views the history of Russian contemporary art through a distinctly Russian lens, a "communal optic" that registers the influence of such characteristically Russian phenomena as communal living, communal perception, and communal speech practices. This way of looking at the subject allows him to gather together a range of artists and art movements--from socialist realism to its "dangerous supplement," sots art, and from alternative photography to feminism--as if they were tenants in a large Moscow apartment. Describing the notion of "communal optics," Tupitsyn argues that socialist realism does not work without communal perception--which, as he notes, does not easily fit into crates when paintings travel out of Russia for exhibition in Kassel or New York. Russian artists, critics, and art historians, having lived for decades in a society that ignored or suppressed avant-garde art, have compensated, Tupitsyn claims, by developing a "museological unconscious"--the "museification" of the inner world and the collective psyche.

《博物館的幽靈潛流：未曾言說的曆史與被遮蔽的敘事》一、引言：博物館作為記憶的容器與遺忘的迷宮在人類文明的長河中，博物館始終扮演著一個復雜而矛盾的角色。它們是收藏、展示、研究和傳承人類物質與精神遺産的殿堂，是連接過去與現在的橋梁，是教育後人的重要場所。然而，正如任何容器都可能盛滿，也可能空缺；任何橋梁都可能通往光明，也可能隱藏陰影一樣，博物館的運作，其背後往往潛藏著深層、不為人知的力量，塑造著我們所見的“曆史”。《博物館的幽靈潛流：未曾言說的曆史與被遮蔽的敘事》一書，便試圖深入探究這些潛藏在博物館冰山之下，不被輕易察覺，卻深刻影響著我們對過去認知的“幽靈潛流”。本書並非直接剖析某個特定博物館的藏品或展覽，也不是簡單羅列博物館學的理論。相反，它以一種更具穿透力的方式，審視博物館這個宏大的文化機構本身，以及其在社會、文化、政治語境中的運作邏輯。我們常常以為博物館所呈現的是客觀、真實、完整的曆史，但事實並非如此。每一次選擇、每一次陳列、每一次解讀，都可能是一個“有意”或“無意”的過濾過程。那些被收入展櫃的，是曆史的一部分；而那些被遺棄、被忽視、被壓抑的，同樣構成瞭曆史的另一麵，但它們卻像是幽靈一樣，遊蕩在博物館的牆壁之外，在集體無意識的深處低語。本書的核心關切在於，博物館作為一種強大的敘事機器，是如何在建構特定曆史敘事的同時，也可能在無形中壓抑、遮蔽甚至消滅瞭其他同樣重要的，甚至是更具批判性的曆史聲音。我們所看到的“顯性”內容，是否掩蓋瞭更廣闊、更復雜的“隱性”敘事？那些被選擇展示的物品，是否代錶瞭更廣泛的社會群體和更全麵的曆史經驗？而那些未能進入博物館視綫的，又去瞭哪裏？它們是否就此消失，還是以另一種形式，在我們日常生活的縫隙中，在文化創意的火花裏，在個體記憶的碎片中，繼續發揮著作用？二、博物館的選擇性：權力、偏見與曆史的塑形每一個博物館的誕生，都離不開一係列的選擇。從最初的收藏對象，到後續的修復、分類、研究、陳列，再到最終的觀眾解讀，每一個環節都充滿瞭人的主觀性，而人的主觀性又不可避免地受到其所處時代、社會階層、文化背景、政治立場甚至個人經曆的影響。本書將首先探討“選擇性”在博物館運作中的核心地位。哪些物品被 deemed 具有“曆史價值”而得以保存？“價值”的標準由誰製定？往往，這種價值的定義權掌握在少數精英手中，他們的品味、認知和利益，深刻地影響著曆史的物質載體。例如，曆史上，殖民者的掠奪物常被視為珍貴的“戰利品”被收入歐洲的博物館，而原住民的文化遺産則可能被視為“原始”、“粗糙”而遭到忽視。這種權力不對稱，直接導緻瞭博物館藏品中的“階級”和“種族”劃分，使得曆史敘事在一開始就帶著深深的烙印。接著，本書將深入分析“偏見”如何滲透到博物館的方方麵麵。固有的性彆偏見、種族偏見、階級偏見，甚至地域偏見，都會在藏品的挑選、展品的描述、展覽的主題設置以及敘事綫索的構建中顯露。那些女性藝術傢、邊緣化族群的曆史、工人階級的日常物品，常常難以獲得與男性、主流群體、貴族階層同等的關注和展示空間。即便偶爾齣現，其呈現方式也可能帶有刻闆印象，進一步強化瞭這些偏見。本書將通過分析具體的案例，展示這些隱性的偏見是如何塑造我們對曆史的認知，將某些群體“推嚮”曆史的邊緣，將另一些群體“拉入”曆史的中心。此外，本書還將考察“曆史的塑形”這一過程。博物館並非被動地記錄曆史，而是主動地參與到曆史的建構之中。通過精心策劃的展覽，它們可以強調某些曆史事件，淡化另一些；可以突齣某些人物，模糊另一些；可以構建宏大的民族敘事，也可以強調區域性的文化認同。這種塑形作用，往往是潤物細無聲的，它通過一種看似客觀的展示方式，悄然地引導著觀眾的思考方嚮，形成一種“共識”，而這種“共識”可能隻是一個被過濾過的、被簡化瞭的版本。三、被遮蔽的敘事：潛藏的抵抗與被遺忘的聲音在博物館所構建的“顯性”敘事之外，存在著大量“隱性”的、被遮蔽的敘事。這些敘事可能源於被權力結構邊緣化的群體，可能源於被主流曆史敘事所忽視的事件，也可能源於那些不符閤官方話語的個人經驗。本書將特彆關注“潛藏的抵抗”。曆史上，社會變革往往伴隨著各種形式的抵抗，但並非所有的抵抗都能被曆史“記載”或“認可”。博物館作為一種維護既定秩序的機構，往往傾嚮於展示那些“被成功”或“被整閤”的變革，而將那些失敗的、激進的、顛覆性的抵抗行動視為“不穩定因素”而被過濾。本書將嘗試發掘那些在曆史的洪流中被壓製、被遺忘的抵抗聲音，並探討它們在博物館的語境下是如何被處理的。是直接被否認？是被麯解？還是被以一種“曆史遺跡”的方式模糊地展示，以消解其原有的批判力量？同時，本書也將探討“被遺忘的聲音”。在宏大的曆史敘事中，個體經驗往往容易被淹沒。那些普通人的生活、他們的喜怒哀樂、他們的平凡的掙紮與希望，是否也應該成為曆史的一部分？許多博物館傾嚮於收藏“偉人”的物品、“重大事件”的文物，而對普通人的日常用品、個人書信、口述曆史等，則可能缺乏足夠的熱情。本書將呼籲重新審視“曆史”的定義，關注那些被遺忘的、微小的、卻構成瞭曆史肌理的個體聲音。本書還可能觸及“未完成的敘事”。曆史並非一成不變，它在不斷地被重新解讀和書寫。許多在特定時期被視為“錯誤”或“禁忌”的內容，隨著社會的發展和觀念的進步，可能會被重新發掘和審視。博物館作為曆史的載體，其自身的敘事也需要不斷地更新和完善。本書將探討，當新的史料齣現，當社會對曆史的認知發生轉變時，博物館的敘事如何做齣調整？那些曾經被遮蔽的敘事，是否有可能重見天日，打破原有的僵化格局？四、博物館的“幽靈”：潛意識、文化記憶與集體認同 “幽靈潛流”這個概念，旨在揭示博物館運作中那些不那麼明顯，但卻深刻影響著我們集體潛意識的力量。這些力量可能與文化記憶、集體認同以及我們對“過去”的想象緊密相關。本書將探討“潛意識”在博物館體驗中的作用。觀眾在參觀博物館時，並非完全理性地接收信息，他們的情感、聯想、個人經曆都會被調動起來。而博物館的陳列方式、空間設計、燈光音效，甚至展品的擺放位置，都可能潛移默化地影響觀眾的情緒和認知，觸發他們潛意識中的聯想和情感反應。這種作用，既可能加深觀眾對某些敘事的認同，也可能在無形中排斥其他。 “文化記憶”也是本書關注的重點。博物館是集體記憶的重要載體，但這種記憶並非自然産生，而是經過選擇、加工和傳播的。本書將探討，博物館是如何在塑造和維護一種特定的“文化記憶”的，而這種記憶又如何影響著一個民族或一個群體的“集體認同”。當某個群體的曆史在博物館中缺席，或者被扭麯呈現，這是否也會影響他們的集體認同感，甚至導緻認同感的危機？最後，本書將深入思考“被遺忘的幽靈”如何繼續影響當下。那些被博物館所“遺忘”的曆史，並未真正消失。它們可能以更隱秘的方式存在於我們的社會肌理之中，影響著我們今天的決策、我們對某些問題的看法，甚至我們的人際關係。本書的意圖，並非僅僅是為瞭“揭露”博物館的不足，更是希望通過對這些“幽靈潛流”的審視，引發我們對曆史的更深刻反思，對當下社會的更審慎觀察，以及對未來博物館發展方嚮的更具批判性的思考。五、結論：走嚮更包容、更具批判性的曆史圖景《博物館的幽靈潛流：未曾言說的曆史與被遮蔽的敘事》並非要否定博物館的價值，恰恰相反，正是因為博物館的重要性，我們纔需要對其運作機製進行更深入的剖析。本書希望通過這場對“幽靈潛流”的追溯，鼓勵讀者以更具批判性的眼光審視博物館的陳列，質疑那些看似“自然”或“客觀”的敘事。本書的最終目標，是推動走嚮一個更包容、更具批判性的曆史圖景。這意味著，未來的博物館需要更加關注那些曾經被邊緣化的聲音，更加勇敢地麵對曆史的復雜性與矛盾性，更加開放地接納不同的解讀和觀點。它需要成為一個真正能夠反映人類多樣性、包容不同經曆的公共空間，而不是一個固化單一敘事、壓抑潛在批判的堡壘。這不僅僅是對博物館自身的挑戰，也是對整個社會的要求。隻有當我們願意傾聽那些被遮蔽的敘事，願意麵對那些潛藏的幽靈，我們纔能更接近一個更真實、更全麵的曆史，也纔能更好地理解當下，塑造一個更加公平、更加和諧的未來。