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出版者:DK Publishing

作者:DK Publishing

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:2008-09-01

价格:USD 40.00

装帧:Hardcover

isbn号码:9780756639778

丛书系列:

图书标签:

• 印度
• 历史
• 文化
• 社会
• 政治
• 经济
• 旅行
• 游记
• 南亚
• 次大陆

《古韵新章：印度艺术与文化之旅》 本书并非对印度某一特定书籍的解读，而是旨在为读者开启一扇通往印度丰富多彩的艺术与文化世界的大门。从古老的文明印记到当代蓬勃发展的创意表达，我们将一同踏上一段深刻的探索之旅，领略这个古老国度独特的美学魅力和精神内核。 第一篇：文明的曙光与神圣的塑形 在印度广袤的土地上，文明的种子早已在时间的长河中播撒。本书将追溯印度艺术的源头，从印度河谷文明的神秘遗迹开始，那里出土的精美陶器、印章和青铜雕塑，已然展现出高度发达的社会组织和非凡的艺术天赋。我们将探讨公元前3世纪至公元3世纪的孔雀王朝时期，以及随后笈多王朝的辉煌，这两个时期被誉为印度艺术的黄金时代。 我们会深入研究佛教艺术的兴起与发展，从阿育王时期雄伟的石柱和佛塔，到阿旃陀石窟令人惊叹的壁画，这些作品不仅是宗教的载体，更是印度古代画家对生命、情感和宇宙观的深刻体悟。石窟壁画中人物的细腻描绘，色彩的运用，以及叙事性的构图，无不展现出古代印度艺术家高超的技艺和丰富的想象力。 接着，我们将目光转向印度教艺术的复兴与鼎盛。从提婆摩尼（Deccani）和南印度地区宏伟的寺庙建筑，如埃洛拉石窟群中令人震撼的凯拉萨神庙，到泰米尔纳德邦壮丽的寺庙雕刻，我们将领略印度教诸神形象的丰富多样，以及神话故事在石雕和壁画中的生动呈现。本书将详细解析这些雕塑和绘画中蕴含的宗教象征意义、哲学思想和宇宙秩序，例如湿婆的宇宙之舞、毗湿奴的救世轮回等。 第二篇：工艺的传承与生活的色彩 印度艺术的魅力，不仅体现在宏大的宗教造像和建筑中，更渗透在日常生活的点滴之中。本书将关注印度丰富多样的工艺美术，从古至今，这些精湛的手工艺代代相传，形成了独特的文化标识。 我们将探访印度各地著名的手工艺中心，例如拉贾斯坦邦的扎普尔（Jaipur）的宝石雕刻和彩绘，克什米尔（Kashmir）的精美刺绣和羊绒制品，以及北方邦（Uttar Pradesh）的布利（Bukhara）地毯编织。我们不仅会欣赏这些工艺品的精美绝伦，更会深入了解其背后的制作工艺、材料选择以及与当地文化习俗的紧密联系。 本书还将重点介绍印度传统的绘画技法，包括宫廷绘画（Mughal Painting）的细腻写实，拉杰普特（Rajput）绘画的热情奔放，以及坦乔尔（Tanjore）绘画的金箔与宝石镶嵌。我们将分析不同画派的风格特点、题材内容以及其所反映的社会生活和审美情趣。 此外，纺织品在印度文化中占据着极其重要的地位。从手工纺织的棉布、丝绸，到复杂的扎染、蜡染和印花技术，印度纺织品以其鲜艳的色彩、精美的图案和独特的风格闻名于世。本书将深入探讨这些纺织工艺的起源、发展及其在印度社会中的象征意义，例如不同颜色和图案在服饰和庆典中的应用。 第三篇：现当代的回响与未来的律动 进入现代，印度艺术在继承传统的同时，也积极拥抱变革，展现出强劲的生命力。本书将关注20世纪至今的印度现当代艺术发展，探讨艺术家们如何回应社会变迁、政治动荡和全球化浪潮。 我们将介绍印度现代艺术的先驱，如拉维·维尔马（Raja Ravi Varma）融合西方写实技巧与印度题材的创新，以及“孟加拉派”（Bengal School）对民族艺术精神的回归。接着，我们将探讨“进步艺术家团体”（Progressive Artists' Group）的崛起，他们如何挑战传统的艺术观念，为印度艺术注入新的活力，例如弗朗西斯·牛顿·苏扎（F.N. Souza）的粗犷表达，以及马布巴（M.F. Husain）的鲜活色彩。 本书还将关注印度当代艺术的多元化发展，包括抽象艺术、观念艺术、装置艺术和影像艺术等。我们将剖析艺术家们如何运用不同的媒介和形式，表达对社会现实、身份认同、环境问题以及全球化影响的思考。例如，西塔·雷（Shilpa Gupta）对边界与身份的探索，阿尼什·卡普尔（Anish Kapoor）对空间与物质性的实验。 最后，本书将触及印度电影艺术的独特魅力，特别是宝莱坞（Bollywood）的歌舞片，分析其在印度文化传播中的重要作用，以及它如何将传统艺术元素融入现代叙事。 《古韵新章：印度艺术与文化之旅》是一本献给所有对印度文明、艺术和文化充满好奇的读者的指南。它并非对某一部具体著作进行评述，而是致力于呈现一个宏大而细腻的艺术图景，邀请读者一同感受印度这片土地上源源不断的创造力与生命力。

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这本书最让我震撼的地方，在于它对“时间”概念的颠覆性处理。在作者的笔下，印度不是一个匀速前进的现代国家，而是一个时间维度高度叠压的实体。过去、现在和遥远的未来，不是先后发生，而是同时共存，甚至互相吞噬。他描述了加尔各答老城区里，那些保存完好的殖民时期建筑，它们的外墙上斑驳的苔藓，仿佛记录着一个帝国的衰亡，而就在这些建筑的底层，新生的电子烟店和共享单车正在喧嚣地招揽着顾客。作者巧妙地运用对比，将这种时间上的错位感视觉化。他的写作技巧非常依赖于对光线和氛围的捕捉，那种弥漫在空气中的湿热、尘土与香料混合的味道，几乎要穿透纸面扑面而来。我感觉作者自己也沉浸在了这种多重时间流之中，他的叙述时而冷静客观，时而又流露出一种面对永恒困境的疲惫与宿命感，这种情感上的共振，使得阅读体验超越了单纯的信息获取，变成了一种深刻的感知之旅。

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如果要用一个词来形容这本书的阅读感受，我会选择“矛盾的和谐”。作者以一种近乎冷酷的客观性，记录了印度社会中那些看似无法调和的对立面——贫富差距的巨大鸿沟、世俗主义与宗教狂热的拉锯、全球化浪潮下的本土保守。然而，最妙的是，他并未将这些对立视为冲突，而是视为构成印度这个有机整体的必要元素。他笔下的印度人，似乎拥有着一种惊人的韧性，他们能够在极端恶劣的环境下，依然保持对生活的热爱和对社群的忠诚。书中对“等待”这一行为的探讨尤为精辟，从火车站漫长的延误，到政府审批流程的拖沓，作者将其上升为一种文化哲学，即对不可控命运的接受与适应。行文上，作者的句式变化极为丰富，时而使用精炼的短句制造冲击力，时而又铺陈出华丽的长句来描绘宗教庆典的盛大场面，这种文风的张弛有度，充分展现了其驾驭复杂主题的深厚功力。

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这本名为《印度》的书，着实是一部令人深思的作品。它没有将焦点仅仅停留在宏大的历史叙事或是刻板印象中的异域风情上，而是以一种近乎人类学的细致入微，将这个复杂国度的肌理一点点剥开。作者似乎拥有着一种近乎偏执的求真精神，他没有试图用简单的标签去定义印度教的繁复哲学，而是深入到街头巷尾的日常仪式中，捕捉那些转瞬即逝的信仰表达。比如，他对孟买雨季时，人们如何在拥挤的街道上保持对某种微小神祇的虔诚，那种在混沌中寻找秩序的本能描摹得入木三分。我尤其欣赏他处理社会阶层问题时的那种克制与深刻。他没有直接控诉，而是通过讲述一个拉贾斯坦邦偏远村落里，不同种姓家庭在争夺一口水井时所展现出的微妙的权力博弈和情感纠葛，让读者自己去体会那种根深蒂固的社会结构是如何运作的。文字的密度极高，但节奏却把握得恰到好处，时而如涓涓细流，描绘乡村日落时分的宁静，时而又如季风暴雨，席卷而来，展现城市化进程中的巨大张力。读完后，我感觉自己不是在读一本关于印度的书，而是在那里生活了一段时间，呼吸着那里的空气，感受着那里的温度。

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坦白讲，我拿到这本书时，心里是有些忐忑的。因为“印度”这个主题太大了，很容易落入肤浅的概括。然而，这本书却以一种近乎“微观政治学”的视角，成功地避开了所有陷阱。作者似乎对“地方性知识”有着近乎宗教般的执着。他花费了大量的篇幅去解析泰米尔纳德邦一个偏远小镇的传统戏曲艺术，不是去赞美它的美学价值，而是剖析这种艺术形式是如何被地方政治势力所利用、如何成为身份认同的载体，以及最终如何被商业资本蚕食殆尽的全过程。这种对权力运作机制的深入挖掘，让我对“文化”这个词有了全新的理解。书中的语言风格非常学术化，大量的引用和详实的田野调查笔记，使得全书的论证显得极其扎实可靠，几乎没有一句废话，每一个名词的出现都有其重量。对于那些期望读到轻松游记的读者来说，这可能需要一些耐心，但对于真正想理解现代印度社会结构性问题的研究者和深度爱好者来说，它无疑是一座宝库。

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翻开这本书的瞬间，我立刻被它那股蓬勃而略带野性的叙事力量所吸引。它完全摆脱了传统旅游指南式的轻描淡写，更像是一部充满生命力的史诗。作者的笔触如同印度街头那些色彩斑斓、稍显混乱的壁画，每一个细节都充满了令人眩晕的生命力。他对于印度科技产业崛起的描绘，并非简单的数字堆砌，而是深入探讨了这种高速发展如何与古老的价值观进行碰撞与融合。我记忆犹新的是关于班加罗尔一家初创公司内部的描写，那里的年轻精英们，一边用最前沿的代码重塑世界，一边又在办公室角落里偷偷进行着复杂的占星卜算，这种新旧交织的荒诞感，被作者捕捉得淋漓尽致，让人忍俊不禁又心生敬畏。叙事结构上，本书也颇为大胆，它没有遵循线性时间，而是像一首爵士乐的即兴演奏，在不同的时间线、不同的地域风情中自由穿梭，这种跳跃感初读可能有些挑战，但一旦适应，便会发现其中蕴含着一种更高层次的内在逻辑，那是属于印度多重现实的并行不悖。

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