具体描述
"The cumulative power of these shared stories is nothing short of astonishing. Ping Chong creates a tremendous tapestry of lives."-"Twin Cities Reader""More than just telling each moving story, Chong's ingenious chronological script gracefully demonstrates where the lives of these diverse characters have intertwined."-"Chicago Tribune""Every society should have a mirror held to it by the outsider," says Ping Chong, internationally renowned theater artist and creator of "Undesirable Elements," a series of community-specific theater works that examine the lives of people born into one culture but living in another, either by choice or circumstance. Each production grows out of an extended residency, during which Chong and his collaborators conduct interviews with members of the community, creating a script that explores their historical and personal narratives. This volume collects three of the pieces-the original template created fifteen years ago, "Children of War" from 2002, and the most recent incarnation from 2006-and contains an introduction by Alisa Solomon, who notes: "One of the pleasures of the piece is its smashing of stereotypes and its disdain for essentialism" ("The Village Voice").Ping Chong is a theater director, playwright, choreographer, and video and installation artist. Since 1972, he has created more than fifty works for the stage, including twenty-five works in his "Undesirable Elements" series. He is the recipient of two Obie Awards, two Bessie Awards, and a Guggenheim Fellowship, and his work has been performed at major museums, festivals, and theaters throughout the Americas.
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用户评价
我不得不说，这本书的节奏感是极其古怪的，它仿佛被剪辑成了一部意识流的默片。有些章节只有短短的一页，但充斥着密集的对话，对话的内容却是毫无逻辑关联的日常废话，读起来让人感到焦躁不安，仿佛置身于一场永无休止的、毫无意义的派对中。而另一些章节，却又会用超过二十页的篇幅来描述一个物体——比如一把生锈的钥匙，或者一块被遗弃在角落的碎瓷片。作者对这些日常物件的描摹细致入微，达到了近乎病态的程度，文字的密度极高，每一个形容词都像是被刻意打磨过的棱镜，折射出一种冷峻的光芒。这种极端的拉伸和压缩，使得阅读体验忽快忽慢，让人难以进入稳定的心流状态。我试着去寻找隐藏在这些物体背后的象征意义，试图将它们与标题联系起来，但最终发现，也许这些描述本身就是目的，是对“无用之物”的一种近乎献祭般的赞美。这种对“无用”的执着，使得全书的基调显得异常的清冷和疏离，它不试图取悦任何人，更不提供任何情感上的慰藉，只是一味地展示其自身的结构和材质，让人读完后留下的不是感动，而是一种对时间流逝的荒谬感。
评分我得承认，这本书的结尾处理方式，是整本书中最具颠覆性的一部分，但也是最让我感到挫败的地方。在读完数百页充满迷雾和象征的文字后，我满心期待着一个能够揭示谜团、给予某种了悟的终局。然而，最后一章，作者似乎完全放弃了叙事，转而采用了一种近乎白描的手法，描述了一个非常日常的场景：一个人在清理一个空房间，他擦拭家具，打扫灰尘，直到房间变得一尘不染，然后他离开了，锁上了门。没有戏剧性的爆发，没有最终的顿悟，没有对“不受欢迎的元素”的最终裁决。这种“回归虚无”的处理，让我感到自己的心血付诸东流。我投入了巨大的认知资源去解读那些晦涩的符号，去梳理那些混乱的线索，最终得到的却是一个彻底的、无意义的句点。这迫使我重新思考阅读的意义：这本书是否在向我们展示，所有的挣扎和解读，最终都将归于一场彻底的、无声的清理？它挑战了我们对文学作品“必须有意义”的固有期望，留给读者的，是一种近乎虚无的平静，但这种平静来得太过沉重，以至于读完后我需要很长一段时间来平复那种被戏弄般的感觉。
评分这本书的结构安排堪称一场精妙的迷阵。它并非采用传统的小说叙事结构，更像是一份被故意打乱的档案汇编。时而插入一些没有署名的信件片段，内容语焉不详，充满着私人恩怨和未解的误会；时而又穿插一些看似是学术论文的节选，但这些节选的论点却荒诞不经，比如探讨“沉默的颜色”或者“记忆的重量单位”。我曾经尝试按照页码的顺序去阅读，试图找出一条暗线，但很快就放弃了。这本书的真正魅力（如果可以称之为魅力的话）在于，它鼓励你进行随机的、跳跃式的阅读。你可以在任何一个点停下来，翻到任何一页，然后基于那一小段文字，在你自己的脑海中构建一个全新的故事。这种阅读方式极度考验读者的主动性和想象力，它像一个空荡荡的剧场，剧本写好了，但演员和布景都需要读者自己去想象和填补。我发现自己读这本书的时候，常常会停下来，关闭书本，在脑海中与作者进行一场无声的辩论，质疑他为什么要在这里选择这样一个词汇，而不是另一个。这与其说是在阅读，不如说是在与一个固执的灵魂进行一场漫长的、充满试探的对话。
评分这本书的封面设计简直是视觉上的挑衅，那种暗沉的色调和略显粗糙的纹理，初次拿到手里就让人感受到一股扑面而来的疏离感。我原以为这会是一本探讨社会边缘群体心理的深度研究，毕竟“Undesirable Elements”这个标题本身就带着一种不容忽视的尖锐。然而，当我翻开第一章，我发现自己完全误判了。作者似乎对“不受欢迎”这个概念进行了极其个人化和抽象化的演绎，更像是一系列零散的、充满象征意义的片段集合。我花了很长时间试图去构建一个清晰的叙事线索，但每一次尝试都像是徒劳地试图抓住水中的月影。书中的语言风格极其晦涩，充满了只有作者自己才懂的隐喻和跳跃性的场景切换，读起来有一种强烈的被排斥感，仿佛我作为一个读者，本身就是那个“不受欢迎的元素”，被挡在了理解的大门之外。书中多次提及一个在雾中行走的人，这个形象贯穿始终，但其象征意义始终悬而未决，到底是代表失落、遗忘，还是对某种既定秩序的无声反抗？这种模糊性，虽然在某些前卫文学中被视为一种美学追求，但对于我来说，更像是一种阅读上的折磨，它拒绝提供任何可供依附的情感锚点，迫使我不断地在文本的迷宫中自我消耗。
评分从文学性的角度来看，这本书的对话处理方式令人费解。角色之间仿佛都患有一种共同的语言障碍。他们交谈的内容总是围绕着某个核心议题，但却从未真正触碰到核心。所有的句子都像是绕着一个不存在的圆心打转，充满了大量的重复、自我修正和突然的停顿。举个例子，如果两个角色在讨论天气，他们可能会花上两页纸的时间来描述“今天的光线似乎有点不对劲”，然后其中一个人突然问：“你有没有觉得，我们好像很久没有提到猫这件事了？”然后话题就完全跑偏了。这种语言的“失焦”状态，让人物的动机变得模糊不清，我无法从他们的对话中推断出他们的爱恨情仇，或者他们身处的时代背景。这让我怀疑，作者是否想通过这种方式来讽刺现代社会中人与人之间日益加剧的沟通障碍和情感的贫瘠。阅读这些对话，就像在听一个醉汉讲述他的梦想，你知道他想表达什么宏大的主题，但那些具体的词句却像碎玻璃一样扎手，无法被完整地拾起。
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