具体描述
作者简介
苏童，男，1963年生。1980年考入北京师范大学中文系。1983年开始发表小说，出版了中短篇小说集《妻妾成群》、《伤心的舞蹈》、《妇女乐园》、《红粉》等，长篇小说《米》《我的帝王生涯》、《武则天》、《城北地带》等。小说《米》《红粉》先后被搬上银幕，《妻妾成群》被张艺谋改编成《大红灯笼高高挂》获得威尼斯电影节大奖，《妇女生活》改编为电影《茉莉花开》后，获得了上海国际电影节金奖。现任江苏作协副主席，为中国当代文学先锋代表作家之一，多部作品翻译成英、法、德、意等各种文字。
目录信息
读后感
10年前，我除了喝过母乳之外好像没见过任何一个女人的乳房，但有事没事偏偏好写点女人的乳房啊男人的眼泪啊之类的文字。那个时候苏童是我的偶像。《我的帝王生涯》中纵横捭阖的想象和叙述，曾经在很长一段时间里让我痴迷。 10年后，我的小美已经两岁甚至都学会偶尔骂个“靠”字...
评分看见有的豆友说，重述神话系列是命题作文。在下深表同意。其实私以为命题作文，才是体现创作者水平的最佳形式。在同一个命题之下，到底能有多少种可能性呢？ 很不幸的，在看本书以前，我看了这一系列的另外两本著作。描写阿特拉斯同赫拉克勒斯的小说《重量》和描写珀涅...
评分 评分用户评价
坦白说，我对这类“奇幻元素融合现实地标”的书籍一直抱持着一种审慎的态度，因为它们很容易因为过度的想象力而变得空洞浮夸。但《Binu And The Great Wall》的独特之处在于，它对“边界”的探讨达到了一个令人信服的哲学深度。长城本身就是一道清晰的边界——文明与荒野、内部与外部的界线。而Binu这个角色，似乎存在的目的就是去模糊或挑战这些既定的界限。他不是一个英雄，更像是一个探问者，一个行走在时间缝隙中的观察者。作者的语言带有明显的诗意，但又没有陷入矫揉造作的泥潭。比如，书中有一段描述Binu触摸砖石的感受，那种对材质、温度、以及可能残留的“情感印记”的细腻捕捉，让我仿佛也感受到了指尖传来的历史的震颤。更让我称奇的是，作者似乎对中国古代的哲学思想有所涉猎，书中时不时会蹦出一些关于“虚实相生”、“道法自然”的影子，但这些都巧妙地融入了Binu的日常行动中，完全没有说教感。这本书的魅力在于它的“轻盈”，它用最不费力的方式，探讨了最沉重的主题，让你在读完后，久久无法释怀那种在巨大面前的渺小感和自我存在感的微妙平衡。
评分这本书带给我的阅读体验，是一种近乎冥想式的沉浸。它不像很多现代奇幻小说那样需要大量的背景知识铺垫，Binu的世界是自洽且极具包容性的。我最欣赏的一点是，作者成功地避开了将长城符号化为单一的“防御工事”或“民族象征”的窠臼。在Binu的叙事中，长城成了一个有生命的有机体，它会“呼吸”、“记忆”，甚至会根据Binu的心情而展现出不同的面貌。这种主观能动性的赋予，让故事充满了魔幻现实主义的张力。我特别喜欢书里那种若有似无的“等待”感，Binu似乎总是在等待着什么，或许是某个失落的讯息，或许是某种宇宙规律的显现。这种永恒的、无明确指向性的追寻，反而赋予了阅读过程一种宁静而深远的力量。它没有提供明确的答案，而是鼓励读者去提出更好的问题。读完后，我感觉自己对“宏伟”这个词有了全新的理解，它不再仅仅是体积上的庞大，更是一种时间跨度和生命意识的交汇所产生的厚重感。这无疑是一部需要被细细咀嚼、反复回味的佳作，它安静地躺在那里，却能激发起内心深处最汹涌的思潮。
评分拿到这本书的时候，我正处于一种对叙事感到厌倦的时期，总觉得市面上充斥着那些套路化、预测性极强的作品，缺乏真正能让人“出乎意料”的惊喜。然而，Binu和长城的这次相遇，成功地为我注入了一剂强心针。它的文字风格极其灵动，尤其是在描绘Binu与环境的互动时，充满了孩童般纯真的观察力和哲学般的深刻洞察。想象一下，一个如此渺小的存在，面对如此宏大的人类工程，其视角必然是独特的。作者并没有将长城塑造成一个沉默的背景板，而是赋予了它一种“呼吸感”和“记忆的重量”。我印象最深的是关于“声音”的描写，长城上的风声、日晒雨淋的声音，在Binu的耳朵里被转化成了一种复杂的密码系统，而Binu的任务，似乎就是去破解这些失落的低语。这种将宏大叙事“微观化”的处理手法，避免了落入传统史诗的窠臼，使得主题更为集中和人性化。读到中间部分，我甚至开始反思，我们这些成年人，在赞叹长城的雄伟时，是不是已经错过了它真正的“语言”？这本书的结构非常松散，但这种松散反而是一种精心的设计，它允许读者在阅读过程中自由地进行联想和补充，让每个读者的脑海中都形成一个独一无二的Binu和一座独一无二的长城，这是一种非常高明的互动式体验。
评分我必须承认，这本书的节奏感和我的阅读习惯有些错位，它并不适合那种追求快速推进情节的读者。它更像是一首缓慢流淌的民谣，每一个音符都有其存在的必要性，但你必须愿意停下来细细品味。我特别留意了作者是如何处理“尺度”问题的。我们通常想象长城是万米之巨，但通过Binu的视角，那些曾经被我们忽略的细节——苔藓的纹理、石缝中生长的野草、夜间守卫靴子摩擦石面的回声——都被放大成了故事的主角。这种叙事上的“去中心化”，使得读者不再聚焦于“人”如何征服自然，而是转向了“生命”如何与环境共存的更本质的问题。这本书的插图（如果有的话，我假设是有的，因为文字描绘得太生动了）一定是极简主义的，否则任何具象化的描绘都会削弱文字本身的力量。我个人认为，作者在构建这个世界观时，参考了大量民间传说和对自然万物的拟人化表达，使得整个故事弥漫着一种古老而又新鲜的生命力。它不是在讲述一个发生在长城的故事，而是在讲述长城如何“容纳”一个故事，这种被动的、接纳性的角色设定，让作品的格局瞬间提升了一个层次。
评分这本书的书名听起来就带着一种奇幻的色彩，光是“Binu 和长城”这个组合，就让人忍不住要去探究这个叫Binu的小家伙，到底会如何与我们熟悉的古代奇迹——长城——产生交集。我原本以为这会是一部侧重于历史地理的科普读物，毕竟长城在中国文化中的分量非同一般，但读完之后，才发现我对它的期待完全被颠覆了。作者似乎并不满足于仅仅描绘砖石的冷峻与岁月的沧桑，而是将一个充满活力与想象力的角色植入了这片宏伟的背景之中。故事的展开方式极其巧妙，它没有采用线性叙事，而是像一幅层层叠叠的工笔画，先是从一个非常微小、几乎难以察觉的视角切入，让你感觉自己正在跟随Binu进行一次隐秘的探险。我特别欣赏作者在气氛营造上的功力，那种介于现实与梦境之间的模糊地带被拿捏得恰到好处，每当故事似乎要转向某个我们熟悉的史实节点时，总会被一股意想不到的魔力拉回到Binu的个人世界里。这种叙事上的弹性，使得即便是对中国历史不太了解的读者，也能迅速沉浸其中，因为这本书的核心驱动力显然不是历史的准确性，而是一种对未知事物的好奇心和对“伟大”概念的重新解读。整本书读下来，给我的感觉就像是进行了一场精神上的攀登，每翻过一页，就仿佛又向上延伸了一层，视野也随之开阔，但最终的目的地却不是长城顶端的烽火台，而是Binu心灵深处那个更广阔的疆域。
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