Robert Gottlieb’s immense sampling of the dance literature–by far the largest such project ever attempted–is both inclusive, to the extent that inclusivity is possible when dealing with so vast a field, and personal: the result of decades of reading.
It limits itself of material within the experience of today’s general readers, avoiding, for instance, academic historical writing and treatises on technique, its earliest subjects are those nineteenth-century works and choreographers that still resonate with dance lovers today: Giselle, The Sleeping Beauty, Swan Lake; Bournonville and Petipa. And, as Gottlieb writes in his introduction, “The twentieth century focuses to a large extent on the achievements and personalities that dominated it–from Pavlova and Nijinsky and Diaghilev to Isadora Duncan and Martha Graham, from Ashton and Balanchine and Robbins to Merce Cunningham and Paul Taylor and Twyla Tharp, from Fonteyn and Farrell and Gelsey Kirkland (“the Judy Garland of Ballet”) to Nureyev and Baryshnikov and Astaire–as well as the critical and reportorial voices, past and present, that carry the most conviction.”
In structuring his anthology, Gottlieb explains, he has “tried to help the reader along by arranging its two hundred-plus entries into a coherent groups.” Apart from the sections on major personalities and important critics, there are sections devoted to interviews (Tamara Toumanova, Antoinette Sibley, Mark Morris); profiles (Lincoln Kirstein, Bob Fosse, Olga Spessivtseva); teachers; accounts of the birth of important works from Petrouchka to Apollo to Push Comes to Shove; and the movies (from Arlene Croce and Alastair Macauley on Fred Astaire to director Michael Powell on the making of The Red Shoes ). Here are the voices of Cecil Beaton and Irene Castle, Ninette de Valois and Bronislava Nijinska, Maya Plisetskaya and Allegra Kent, Serge Lifar and José Limón, Alicia Markova and Natalia Makarova, Ruth St. Denis and Michel Fokine, Susan Sontag and Jean Renoir. Plus a group of obscure, even eccentric extras, including an account of Pavlova going shopping in London and recipes from Tanaquil LeClerq’s cookbook.”
With its huge range of content accompanied by the anthologist’s incisive running commentary, Reading Dance will be a source of pleasure and instruction for anyone who loves dance.
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这本书的叙事节奏,老实说,初读时颇有些令人捉摸不透,它不像传统小说那样线性推进,更像是意识流的碎片化组合,像是在一个巨大的、迷宫般的意识空间中游走。作者似乎并不急于给出明确的答案或清晰的路径,而是设置了一系列的“触发点”——那些看似不经意的对话片段、突兀插入的场景转换,或者一段突然拉长的内心独白。我花了相当长的时间才适应这种跳跃性极强的叙事结构,感觉自己像是在拼凑一幅巨大的、但缺少说明书的拼图。这种阅读体验是高强度的智力挑战,要求读者必须时刻保持警觉,并主动去建立事物之间的内在联系。有时候,我会忍不住停下来,合上书本,在脑海中重新梳理刚刚读到的信息流,试图捕捉作者隐藏在表面之下的逻辑骨架。这种主动参与式的阅读过程,虽然耗费精力,但一旦某个关键的连接点被你成功发现,那种豁然开朗的满足感是无与伦比的,仿佛自己也参与了作品的创造。
评分这本书的对话设计是其最不容忽视的亮点之一。作者对口语节奏和潜台词的拿捏达到了大师级别。你读起来会发现,真正重要的信息往往不是通过直白的陈述传递的,而是隐藏在那些“没有说完的话”和“刻意回避的回答”之中。角色之间的交流充满了张力,他们说话时会不自觉地使用大量的省略号和重复的词汇,这极大地模仿了真实的人际沟通状态,那种充满了试探、误解和自我保护的复杂过程。我甚至会忍不住在脑海中为这些对话配上肢体语言和面部表情,因为文字本身所蕴含的“表演性”太强了。有时候,一个角色沉默了三行文字,那份沉默比任何激烈的辩驳都更有力量,它像是一个巨大的、未爆的弹簧,悬在对话的上方。这种对语言表面之下暗流涌动的精确捕捉,使得这本书的阅读体验具有极高的互动性和再创造性。
评分这本书的装帧设计简直让人眼前一亮,封面那种微妙的纹理和色调处理,乍一看是极简的,但细品之下,能感受到设计师在材质选择上的匠心独运。我第一次在书店看到它时,是被那种沉静的、近乎邀请你进入一个私密空间的氛围所吸引。内页的排版也同样出色,字体选择的衬线与非衬线之间的平衡拿捏得恰到好处,留白的处理更是高明,它不是简单地浪费空间,而是如同乐章中的休止符,引导读者的视线在文字间呼吸。装订工艺看起来非常扎实,即便是频繁翻阅,也不会有松脱的担忧,这对于一本需要反复咀嚼的书来说至关重要。我尤其欣赏作者对章节标题的处理,那种克制而富有暗示性的命名方式,让人在阅读前就对即将展开的内容产生了无限的好奇与敬畏。这本书的物理存在感非常强,它不仅仅是信息的载体,更像是一件精心制作的艺术品,摆在书架上自成一道风景,每一次触碰都能唤起对阅读本身的珍视。这种对形式的极致追求,无疑为内容铺设了一个极其优雅的舞台。
评分我发现这本书在主题的探讨上展现出一种令人不安的深度和广度。它似乎在不经意间触及了人类存在状态的诸多核心议题:记忆的可靠性、身份的流动性、以及时间对个体意志的侵蚀。但这些探讨并非以说教或哲学论文的形式出现,而是内嵌在人物的日常互动和内心挣扎之中,显得非常自然和有机。最让我震撼的是,作者似乎对“确定性”持有一种深刻的怀疑态度。他笔下的人物似乎永远活在一种边缘状态,他们的信仰、他们的目标、甚至他们对现实的认知,都处于一种永恒的摇摆之中。这种模糊性处理得非常高明,它迫使读者跳出舒适区,去直面那些我们日常生活中习惯性回避的悖论。这本书像一面棱镜,将复杂的人生折射出无数个不确定的光斑,让人在合上书本后,仍然久久不能平静地思考自身所处的位置和对世界的固有认知。
评分书中对环境和氛围的描摹达到了令人惊叹的细致入微的程度。我感觉自己不仅仅是在“阅读”文字,而是在通过文字的滤镜,“亲身体验”那些场景。作者对于光线、气味乃至微小声音的捕捉能力,简直像是一个顶级的感官记录仪。举个例子,描述一个清晨的房间时,他不会仅仅说“天亮了”,而是会细致描绘出阳光如何以一种近乎固态的形态切割空气,以及空气中悬浮微尘在光束中缓慢漂浮的轨迹,甚至能让人闻到那种陈旧木材被晨光唤醒时散发出的微弱气息。这种浸入式的写作手法,使得书中的世界具有了令人信服的“在场感”。在阅读过程中,我的周围环境仿佛都退化成了背景音,我的全部注意力都被牢牢吸附在了作者构建的这个感官剧场之中。这种对感官细节的执着,赋予了文本一种近乎诗意的物质性,让抽象的情感和概念得以依附于具体可感的事物之上。
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