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從artistic intention到artistic authority的轉嚮。原先通過筆觸來傳達藝術傢的意圖，以此作為藝術傢對外的署名。在中國當代藝術的實踐中，成為工作室內的權力傳達（監製），對材料的挪用。定價和署名之間的關係從屬於市場，但署名和藝術傢本身關聯算是公共場域的生産關係，私人場域的人際關係，還是藝術的價值本身就很模糊瞭。12/25/2019 更新: 這種模式並不算新鮮事兒，類似的生産模式在80年代的紐約當代藝術市場就有瞭雛形。Szántó (1996, p. 81) 稱其為manager-entrepreneur。

夾縫中的批判

從artistic intention到artistic authority的轉嚮。原先通過筆觸來傳達藝術傢的意圖，以此作為藝術傢對外的署名。在中國當代藝術的實踐中，成為工作室內的權力傳達（監製），對材料的挪用。定價和署名之間的關係從屬於市場，但署名和藝術傢本身關聯算是公共場域的生産關係，私人場域的人際關係，還是藝術的價值本身就很模糊瞭。12/25/2019 更新: 這種模式並不算新鮮事兒，類似的生産模式在80年代的紐約當代藝術市場就有瞭雛形。Szántó (1996, p. 81) 稱其為manager-entrepreneur。

夾縫中的批判

從artistic intention到artistic authority的轉嚮。原先通過筆觸來傳達藝術傢的意圖，以此作為藝術傢對外的署名。在中國當代藝術的實踐中，成為工作室內的權力傳達（監製），對材料的挪用。定價和署名之間的關係從屬於市場，但署名和藝術傢本身關聯算是公共場域的生産關係，私人場域的人際關係，還是藝術的價值本身就很模糊瞭。12/25/2019 更新: 這種模式並不算新鮮事兒，類似的生産模式在80年代的紐約當代藝術市場就有瞭雛形。Szántó (1996, p. 81) 稱其為manager-entrepreneur。

《生产模式：透视中国当代艺术》基本被历史遗忘，连在中国艺术史中都罕见，不知是遗憾，还是理应如此。 “生产模式”是回事，好像又不是那么回事。是回事在于这样的思考方式不仅往远了说是受马克思主义艺术史方法论的延伸性影响，而且往近了说，因为中国社会工厂的地位、因为20...

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