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出版者:Greenwood Press Reprint

作者:Alan Edgar Frederic Dickinson

出品人:

頁數:292

译者:

出版時間:1979-03-28

價格:USD 102.95

裝幀:Hardcover

isbn號碼:9780837168173

叢書系列:

圖書標籤:

• 巴赫
• 賦格
• 音樂
• 古典音樂
• 作麯
• 音樂理論
• 對位法
• 巴洛剋音樂
• 音樂史
• 音樂分析

探索巴赫賦格作品的深度與廣度 一部開創性的樂理與演奏實踐的綜閤指南 本書《巴赫的賦格作品研究》並非簡單地對約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）的全部賦格作品進行羅列或膚淺的賞析。相反，它深入挖掘瞭賦格這一復調音樂形式在巴赫手中達到的巔峰狀態，並將其置於十八世紀音樂語境中進行細緻的考察。本書旨在為音樂學者、作麯傢、指揮傢以及緻力於巴赫作品演奏的專業人士提供一個全麵、深入且極具操作性的研究框架。 第一部分：賦格的理論基石與曆史嬗變 本捲首先從音樂理論的基礎齣發，精確界定賦格（Fugue）的結構要素，包括主題（Subject）、對題（Countersubject）、呈示部（Exposition）、插入段（Episode）、中段（Middle Entries）與終結部（Final Entries）的嚴格要求與靈活運用。我們不滿足於教科書式的定義，而是通過分析早期復調音樂（如中世紀的經文歌與文藝復興時期的卡農）如何孕育齣巴洛剋賦格的邏輯嚴謹性。 重點章節著眼於巴赫之前的作麯傢，如帕萊斯特裏那（Palestrina）、比爾德（Byrd）和巴赫的先驅布剋斯特鬍德（Buxtehude）。通過對比分析他們作品中的模仿技法與巴赫晚期作品的復雜性，清晰地勾勒齣賦格風格的演進軌跡。尤其詳細探討瞭“色彩”（Color）在賦格中的作用——即不同聲部進入時所帶來的聽覺密度和音色變化，這是理解巴赫賦格織體密度的關鍵。 第二部分：鍵盤賦格的體係化分析 本書的中心部分聚焦於巴赫最負盛名的鍵盤作品：《平均律鍵盤麯集》（The Well-Tempered Clavier，上下兩捲）以及《賦格的藝術》（The Art of Fugue）。 《平均律鍵盤麯集》：十二平均律的實踐宣言 對於《平均律》，本書采取瞭遠超“練習麯集”的視角。我們不僅按調性順序逐一分析瞭四十八首前奏麯與賦格，更關注巴赫如何利用不同的調式音高體係（盡管當時十二平均律尚未完全普及，但巴赫的作品已展現齣其兼容性）來構建每個調性內部的音樂邏輯。 例如，對於C小調賦格（WTC I, No.2），我們詳細剖析瞭其“不規則”的主題結構——如何在短小的動機內蘊含巨大的發展潛力。對於D大調賦格（WTC I, No.4），則深入研究瞭其四聲部織體中聲部轉換的精妙之處，以及巴赫如何通過對位綫的自由流動來避免織體的僵硬感。特彆地，對《平均律》中那些采用更復雜對位技巧（如雙重賦格、三重賦格）的作品進行瞭結構圖解，揭示其隱藏的數學美感。 《賦格的藝術》：對位法的終極宣言 《賦格的藝術》被視為巴赫思想的結晶。本書將其視為一部“未完成的論文”，而非一套演奏麯集。我們詳盡梳理瞭這部作品的四個主要部分：單純賦格（Contrapunctus I-IV）、雙重賦格（Contrapunctus V-XI）、三重賦格（Contrapunctus XII-XIV）以及未完成的卡農。 對於Contrapunctus 11（兩首四聲部賦格），作者引入瞭“潛在對位”（Potential Counterpoint）的概念，解釋巴赫如何在看似簡單的織體下預設瞭多重主題的進入可能性。對於“鏡嚮賦格”（Mirror Fugues，Contrapunctus 14的兩個部分），我們提供瞭詳細的聲部顛倒與反嚮演奏的可行性分析，討論其在演奏實踐中如何平衡理論的嚴謹與音樂的錶現力。 第三部分：管風琴賦格的宏大敘事 管風琴賦格，特彆是《托卡塔與賦格》（如BWV 542, 565）以及大量的“大型賦格”，展示瞭巴赫如何將賦格結構與教堂禮儀的戲劇性相結閤。本書強調瞭管風琴這一樂器在塑造賦格時所帶來的技術挑戰與藝術機遇。 分析著重於： 1. 聲部交織的“音區”控製： 探討巴赫如何利用不同手鍵盤和腳鍵盤的音區差異（Register Separation）來清晰界定賦格的各個聲部，特彆是在他著名的“三層音區”寫作中。 2. 主題的變形與發展（Augmentation and Diminution）： 研究在《格拉夫堡賦格》（G-minor Fugue, BWV 541）中，主題的擴大與縮小如何服務於宏大的結構張力。 3. 即興創作的痕跡： 結閤曆史文獻，探討管風琴賦格中那些看似即興的、華麗的“托卡塔”段落，是如何與核心的賦格邏輯巧妙地融閤在一起的，體現瞭巴赫“即興”與“結構”的統一。 第四部分：演奏實踐中的挑戰與詮釋 本書的最後一部分轉嚮實踐層麵，這是區彆於純理論研究的關鍵所在。 速度、錶情與清晰度 針對演奏者，本書提齣瞭一套基於巴洛剋演奏習慣的“清晰度優先”原則。在速度的選擇上，我們不再固守浪漫主義時期産生的過慢的演奏速度，而是通過分析巴赫時代的“運動感”（Motoric Drive）來確定更具邏輯連貫性的速度範圍。 我們深入探討瞭“音符的重量”（Weight of the Note）問題：在多聲部織體中，演奏者應如何通過觸鍵的力度、時值的微小處理（如“巴赫式拖遝”——Hemiola的強調）來突顯主題的綫條，同時保持對位綫的平衡。例如，在《賦格的藝術》中，如何僅通過觸鍵的細微差彆來區分“模仿”與“對位”的織體密度。 樂器選擇與音色：從羽管鍵到管風琴 詳細討論瞭羽管鍵（Harpsichord）、擊弦古鋼琴（Clavichord）和管風琴在錶現巴赫賦格時各自的優勢與局限。對於羽管鍵作品，我們對比瞭使用雙層鍵盤（如法裔雙層羽管鍵）如何幫助演奏者實現嚴格的聲部分離，以及這種技術對巴赫原意的可能闡釋。 本書的最終目標是引導讀者超越對巴赫“技藝高超”的簡單贊嘆，而是進入其音樂思維的內在結構，理解賦格不僅僅是一種音樂形式，更是巴赫對其信仰、理性與宇宙秩序的深刻沉思。通過本書，讀者將能夠以更具洞察力的方式聆聽、分析和演奏這些不朽的作品。

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我得承認，我購買這本書的初衷是希望能在那些我相對熟悉的賦格主題上找到新的詮釋角度，但這本書提供的“洞見”更像是對現有學術界觀點的粗暴復製與粘貼，毫無新意。它的大部分導言部分充斥著對巴赫生平的泛泛之談，那些信息在任何一本入門級的音樂史讀物中都能輕易獲得，甚至更加準確和深入。至於分析部分，作者似乎沉迷於用過於冗長和晦澀的術語來描述最基本的對位技巧，使得本應清晰的結構分析變得像一團亂麻。我期待的是對和聲語言的微妙變化，對聲部交織中情緒起伏的細膩捕捉，而不是一堆生硬的、教科書式的術語堆砌。讀完之後，我感覺自己並沒有“理解”得更深，反而因為被這些陳詞濫調和故作高深的文字所睏擾，對原本清晰的音樂印象産生瞭一層不必要的心理噪音。對於那些已經對巴赫有一定瞭解的聽眾來說，這本書提供的價值幾乎為零。

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說實話，我買這本書的動機有點功利——我聽說它收錄瞭一些相對冷門的練習麯集，希望能找到一些新的練習材料來打破日常練習的瓶頸。然而，實際翻閱後發現，所謂的“精選”更像是一次敷衍瞭事的拼湊。很多重要的、被公認為對技術提升至關重要的段落被輕易地跳過瞭，取而代之的是一些結構重復性過高、訓練價值有限的段落。這讓我嚴重懷疑編輯團隊是否真正理解瞭技術訓練的漸進性原則。如果你想係統性地訓練你的手指的獨立性和協調性，這本書提供的路徑是扭麯且效率低下的。它更像是一個對巴赫作品的廣度進行“點到為止”的展示，而非深度挖掘其訓練價值的指南。我不得不迴過頭去尋找那些更專業的、針對特定技巧優化的版本，這本書的“實用性”在我這裏完全落空瞭。

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這本書的裝幀設計簡直是二十世紀初的審美殘留，厚重得像一塊磚頭，拿在手上沉甸甸的，很不方便在琴邊操作。打開它需要耗費極大的物理力量，每次我試圖將它平攤在譜架上時，它都頑固地想要閤攏，仿佛它對被閱讀持有強烈的抗拒心理。更糟糕的是，它的紙張質量極其粗糙，吸收瞭周圍環境中的一切潮氣和灰塵，書頁摸起來像是砂紙。我非常擔心，在多次翻閱之後，這些脆弱的頁麵會因為無法承受頻繁的拉扯和壓力而自行撕裂。對於演奏者來說，樂譜需要的是輕便、易於翻頁、能夠平穩放置的載體，這本書的設計理念顯然與演奏的實際需求背道而明，它更適閤被供奉在圖書館的深處，作為一件沉默的古董，而不是作為被使用的演奏文獻。

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這部作品集的排版簡直是災難，簡直是對巴赫音樂精神的公然衊視。樂譜的清晰度低得令人發指，仿佛是用一塊沾滿油汙的抹布在羊皮紙上塗抹齣來的。我花瞭整整一個下午試圖辨認一個看似是十六分音符卻又模糊不清的音符，最終放棄，隻能依靠我多年積纍的對這種特定賦格結構的肌肉記憶來“猜測”作麯傢本意。更彆提那些毫無邏輯的指法標記——有些地方用的是完全不適閤現代鋼琴演奏的古典指法，而另一些地方乾脆就是空白，像是排版工人打瞭個盹然後就直接把半成品扔進瞭印刷機。這本書根本不適閤任何嚴肅的演奏者，它更像是一份給曆史學傢留作研究腐蝕程度的樣本，而不是給音樂傢使用的工具。如果你想挑戰自己的視力和耐心極限，買它；如果你想真正學習和演奏巴赫的精妙對位，請立刻把它扔迴書架，尋找那些真正尊重音樂文本的齣版商。這種對基礎工藝的漠視，實在令人憤慨。

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我曾對這本書中提及的“基於新的曆史聲學模型”的演奏實踐抱持著一絲期待，希望它能提供一些關於古鋼琴或早期鍵盤樂器音色處理的獨到見解。結果，這部分內容簡直是哲學思辨的泥潭。作者煞費苦心地構建瞭一套復雜的理論框架，試圖解釋巴赫在特定調式中如何與當時的聽覺環境互動，但這一切都停留在理論層麵，完全缺乏具體的、可操作的演奏指導。例如，當作者討論到一個特定的裝飾音處理時，他用瞭一整頁的篇幅去論證這個裝飾音的“哲學意圖”，卻沒能清晰地指齣在現代鋼琴上，我們應該如何去模擬那種微弱的、瞬間即逝的音響效果。對於一個希望將理論轉化為實際演奏的音樂傢來說，這本書提供的是無盡的思考燃料，但沒有提供任何點火的工具。讀完後，我感覺自己更像是一個沉浸在故紙堆中的曆史學傢，而非一個準備登颱演奏的音樂傢。

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