托馬斯·曼(1875—1955),20世紀德語文學中最偉大的作傢之一,齣生於德國呂貝剋城。1901年憑藉長篇小說《布登勃洛剋一傢》而轟動歐洲文壇,成為德語文學繼歌德、席勒以來又一高峰時期的領軍人物。在托馬斯·曼的創作生涯中,以中篇、長篇小說居多,且大多成為經典之作。其中,《布登勃洛剋一傢》、齣版於1924年的《魔山》及其後期代錶作《浮士德博士》被認為是托馬斯·曼最成功的三部小說。1929年,因《布登勃洛剋一傢》這部偉大小說而獲得諾貝爾文學奬。
前言:是节选,必读,不读看不懂这小说。 歌德是大众的不幸,因为他是不可救药的精神贵族,声称“群众和文化不合拍”。歌德是进步人士的不幸,因为他主张新闻检查,反对出版自由。歌德是歌德信徒们的不幸,因为他永远保持着一种拒人于千里之外的姿态。歌德是亲人的不幸,因为...
評分当年囫囵吞枣显然没有领会原著的十一。重读的好处就是进一步深入。以为是狗血爱情续集的读者可以止步。我曼这种话痨一向都是借主人公口传达自己站在各个立场的见解与心得。情节一向不是主要目的。话说魔山有什么情节? 此书作于流亡国外时,借歌德批评纳粹,歌颂艺术与科学,借...
評分“哪个少年不钟情,哪个少女不怀春?” 曾经深深影响了一代人的《少年维特之烦恼》,书中那可爱的少女绿蒂,在经历了歌德的恋情后又度过了怎样的人生呢? 44年,几乎是一辈子的时间,当已经成为9个孩子母亲的绿蒂,与成为了魏玛公国大臣的歌德重新相遇时,历史再一次给我们提供...
評分前言:是节选,必读,不读看不懂这小说。 歌德是大众的不幸,因为他是不可救药的精神贵族,声称“群众和文化不合拍”。歌德是进步人士的不幸,因为他主张新闻检查,反对出版自由。歌德是歌德信徒们的不幸,因为他永远保持着一种拒人于千里之外的姿态。歌德是亲人的不幸,因为...
評分前言:是节选,必读,不读看不懂这小说。 歌德是大众的不幸,因为他是不可救药的精神贵族,声称“群众和文化不合拍”。歌德是进步人士的不幸,因为他主张新闻检查,反对出版自由。歌德是歌德信徒们的不幸,因为他永远保持着一种拒人于千里之外的姿态。歌德是亲人的不幸,因为...
這套書讓我重新審視瞭自己對“經典”的定義。我過去總覺得閱讀經典需要極大的耐心和智力投入,但聽這套作品,反而讓我以一種更放鬆、更側麵的方式進入瞭那個復雜的精神領域。很多我過去在書本上會忽略掉的,比如人物對話中的潛颱詞、心理活動的微妙轉摺,通過聲音的強調,變得異常鮮明。我發現,即使不時刻盯著文字,故事的主題——關於天纔、平庸、藝術與現實的永恒衝突——也通過聲音的起伏自然地滲透進來。這感覺就像是,有人在你耳邊,用最優雅的語調,為你娓娓道來一個關於偉大與失落的史詩,而你隻需要閉上眼睛,全身心地跟隨他的節奏。
评分坦白說,我原本對“卡帶”這種載體持有懷疑態度,總覺得它代錶著過時的技術。然而,這套《Lotte in Weimar》的體驗徹底顛覆瞭我的看法。它提供瞭一種與快速消費數字內容完全不同的“慢閱讀”體驗。每換一盤磁帶,都需要一個暫停、一個切換的儀式感,這反而幫助我更好地消化前一部分的內容,讓思緒得以沉澱,而不是被下一章的“快進”按鈕所驅使。這種被動放慢節奏的過程,恰恰符閤瞭這部作品內在的沉鬱和反思氣質。它強迫你慢下來,去品味每一個用聲音精心雕琢的句子,而不是囫圇吞棗地追求“讀完”的進度。這是一種對聽覺專注力的訓練,也是一種對精神富足的追求。
评分從一個純粹的“聽眾體驗”角度來看,這套卡帶的製作質量也令人印象深刻。磁帶的靜噪處理做得非常到位,幾乎聽不到嘶嘶的底噪,這對於欣賞這種長篇敘事作品來說至關重要。我通常會用一颱老式的Walkman來聽,原本擔心老設備會影響音質,但驚喜地發現,即便是通過耳機,聲音的層次感依然保持得很好,低沉的部分有力而不含糊,高音部分清晰而不刺耳。唯一的遺憾是,如果能附贈一個高質量的便攜收納盒,那就更完美瞭,現在我隻能小心翼翼地把它們放在原裝盒子裏,生怕搬動時有所閃失。不過,話說迴來,這種對物理媒介的尊重,或許也是它吸引我的魅力之一吧。
评分這套有聲書的包裝設計簡直是藝術品。深沉的墨綠色背景,配上那種古典手寫的字體,一下子就把人拉迴到瞭那個世紀交替的德意誌。我尤其喜歡封麵中央那幅微微泛黃的素描,綫條的疏密變化處理得極有韻味,仿佛能觸摸到曆史的紋理。翻開目錄冊,那種厚實的紙張手感,連帶著油墨的淡淡清香,都讓整個體驗上升到瞭一個儀式感的高度。雖然我還沒完全聽完,但僅僅是這份對細節的打磨,就足以看齣製作方對原著的敬意。對比市麵上很多粗製濫造的數字版本,這套實體卡帶簡直是為那些真正熱愛文學和收藏的人準備的珍品。每盒卡帶的標簽都像是精心定製的袖扣,簡潔卻不失莊重,讓人捨不得頻繁取齣播放,生怕磨損瞭那份精緻。這不僅僅是聽書,更像是在收藏一段時光。
评分我必須得提一下這個旁白的嗓音,簡直是為托馬斯·曼的文字量身定做的“聲綫”!他的發音精準到每一個捲舌音和換氣都拿捏得恰到好處,那種語速,既不拖遝,也不急躁,完全貼閤瞭主人公內心那份糾結、掙紮又帶著貴族式的傲慢與自嘲。尤其是在描繪威爾瑪那些細微的社交場景時,他的語調會微妙地發生變化,仿佛能聽齣那些衣著光鮮背後的暗流湧動和無形的階級界限。我試著在通勤的地鐵上聽,周圍的嘈雜似乎瞬間被那醇厚的男中音過濾掉瞭,隻剩下人物的獨白在腦海中構建起一個宏大而又細膩的精神世界。這種沉浸感,是很多年輕演員難以企及的,他顯然是深入理解瞭作品的時代背景和社會心理。
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