Den Tagen mehr Leben geben

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出版者:gebunden mit Schutzumschlag
作者:Dörte Schipper
出品人:
页数:253 Seiten
译者:
出版时间:
价格:0
装帧:
isbn号码:9783785723852
丛书系列:
图书标签:
  • 德国
  • 自省
  • 人生意义
  • 时间管理
  • 积极生活
  • 个人成长
  • 幸福感
  • 目标设定
  • 效率提升
  • 反思
  • 生活哲学
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具体描述

“Ich definiere mich als Koch nicht mehr darüber, wie viel gegessen wird, son-dern, ob ich die Menschen damit erreiche.” Früher war Ruprecht Schmidt Kü-chenchef in einem Nobelrestaurant. Heute kocht er im “Leuchtfeuer”, einem Hamburger Hospiz. Die meisten seiner Gäste haben Krebs im Endstadium.

Ob Steak, Labskaus, Coq au Vin oder eine aufwändige Torte, Ruprecht, der Koch, erfüllt jeden kulinarischen Wunsch. Tagtäglich erlebt er aufs Neue, wie wichtig es den Bewohnern im Hospiz ist, noch einmal ihre Lieblingsgerichte ge-nießen zu können. Kräuter, Gewürze, den individuellen Geschmack zu treffen, ist für den Koch nicht immer leicht. Oft geht es nur um Nuancen, und er braucht mehrere Anläufe.

“Wenn ich es schaffe, ein Essen genau so zu kreieren, wie ein Sterbenskranker sich das vorgestellt hat, kann ich mich jedes Mal aufs Neue darüber freuen.”

Seit der Gründung des Hospizes vor elf Jahren ist Ruprecht Schmidt sein eige-ner Chef de Cuisine in einem Zuhause für Todkranke. Mitten in St. Pauli bietet das Hospiz Platz für elf Bewohner. Die meisten leben hier nicht länger als ein paar Wochen. In der Eingangshalle hängt in großen Buchstaben der Leitspruch des Hauses: “Wir können dem Leben nicht mehr Tage geben, aber den Tagen mehr Leben.” Diese Worte hat der Koch verinnerlicht. Das Leben der Kranken verlängern kann er nicht, es versüßen schon. Als Ruprecht Schmidt vor elf Jah-ren den Job annahm, wurde er öfters gefragt, ob es nicht absurd sei, für Tod-kranke zu kochen. Er selbst hat sich diese Frage nie gestellt. Die Bedeutung, die Essen haben kann, ist ihm durch die Arbeit im Hospiz immer klarer gewor-den. Seine Erkenntnis klingt so einfach, fast banal: “Essen heißt, ich lebe noch!”

Der Job von Ruprecht Schmidt ist einzigartig, seine Motivation auch. Viele Jahre hat er in der gehobenen Gastronomie gearbeitet. Als Spitzenkoch hätte er weiter Karriere machen können … Doch seine Arbeit hat ihn nicht befriedigt, er ver-misste den Kontakt zu den Menschen, die er bekochte. Im Hospiz zu arbeiten ist für ihn wie ein Sechser im Lotto – nicht finanziell, aber menschlich betrachtet.

Rolf Führing hat Bauchspeicheldrüsenkrebs. Nach wochenlanger Appetitlosig-keit im Krankenhaus, wird er schon am ersten Tag im Hospiz Ruprechts hung-rigster Gast.

Seitdem Horst Reckling im Hospiz ist, möchte er immer nur seinen Lieblings-quark. Erst seit neun Jahren ist er mit seiner geliebten Beate verheiratet. Die Beiden hätten sich so gerne noch etwas mehr Zeit miteinander gewünscht.

“Es mag verrückt klingen”, sagt Gudrun Fischer, “aber ich verbringe jetzt am Ende meines Lebens Ferien wie in einem Grandhotel. Mit fast allem, was Freu-de bereitet.” Ausgerechnet ihr, die sie ihr Leben lang gut und gerne aß, drückt ein riesengroßer Tumor auf den Magen.

Vor vier Monaten zog es Renate Sammer den Boden unter den Füßen weg: Lungenkrebs im Endstadium. Ihr Leben lang hatte sie sich alleine durchgeboxt, jetzt plötzlich ist sie von anderen abhängig. Den Koch schließt sie ins Herz. Sein Steckrübenmus ist ein Gedicht.

Für eine kurze Zeit werden die Todkranken für den Hospizkoch vertraute Ge-sichter.

Er erfährt einen kleinen und gleichzeitig letzten Ausschnitt ihres Lebens. Die Bewohner erzählen von sich, ihrer Vergangenheit, ihrem Umfeld, ihren Sorgen, Ängsten und Freuden. Über das Essen wird Ruprecht Schmidt ihr Vertrauter, ein außergewöhnlicher Sterbebegleiter.

Mit dem Einzug ins Hospiz rückt für die sterbenskranken Menschen das Endgül-tige immer näher. Vorbei mit: “Das kann ich noch nächstes Jahr machen.” Es gilt nur noch das Heute und Jetzt. So unterschiedlich, wie sie gelebt haben, gehen die Menschen auch mit der Gewissheit um, bald sterben zu müssen.

Viele fühlen sich wie zu Hause und gut aufgehoben in der familiären Atmosphä-re des Hospizes. Einige fühlen sich abgeschoben und lassen ihren Frust genau an den Menschen aus, die sie am meisten lieben. Für die einen ist der Tod ein Tabu, andere reden pausenlos über das Sterben – mit schwarzem Humor, Iro-nie, oder abgeklärt und nüchtern. Manche finden Trost in der Religion, manche im Sarkasmus.

Begriffe wie Harmonie und Dankbarkeit werden plötzlich wichtig. Zwischen-menschliche “Baustellen”, die schon seit Jahren gären, sollen unbedingt noch schnell bereinigt werden. Es können sich aber auch neue auftun.

Verhalten, Wünsche und Gedanken der Menschen verändern sich, je näher der Tag rückt. Wer heute noch Scherze macht, kann morgen unendliche Angst ha-ben, verbittert sein oder umgekehrt.

Trotz der extremen Gefühlsschwankungen, zeigt sich bei den Bewohnern eines durchgehend: Auch wer unwiderruflich weiß, seine Tage sind gezählt, kann noch genießen, lachen und Momente des Glücks erleben.

Lebensbejahend, wie die Atmosphäre im Hospiz, ist auch das Buch. Es erzählt über einen außergewöhnlichen Koch und die Lebensgeschichten seiner Gäste.

《星尘回响:宇宙尽头的旅程》 内容简介 《星尘回响:宇宙尽头的旅程》是一部宏大叙事的科幻史诗,它不仅仅探索了物理宇宙的边界,更深入挖掘了人类意识与存在的终极意义。故事发生在公元三千年,彼时,地球文明已发展至一个前所未有的高度,但同时,也面临着一个无法回避的哲学困境:宇宙的熵增是否注定了所有文明的最终熄灭? 本书的主角是艾莉亚·维克多,一位在银河系边缘空间站“观测者之眼”工作的星际考古学家。艾莉亚毕生致力于研究“大寂静”——一个在宇宙微波背景辐射中偶然发现的、周期性出现的微弱信号。这个信号并非来自任何已知的自然现象,其数学结构复杂到令人不安,暗示着一个比人类已知宇宙更为古老的智慧文明留下的信息。 第一部:寂静的低语 故事的开端,艾莉亚的生活被一个突如其来的发现彻底颠覆。她在对一颗编号为Xylos-7的死亡恒星的残骸进行扫描时,捕获到了一个清晰、重复的“大寂静”信号簇。这个信号不仅仅是数据,它携带着一种近乎情感的频率,直击人类认知结构的底层。 艾莉亚的导师,年迈的理论物理学家卡西安·德雷克教授,坚信这个信号是通往“零点宇宙”的钥匙——一个理论上存在于我们宇宙之外、时间与空间概念完全不同的维度。然而,星际联邦的最高权力机构“光晕议会”对此持谨慎态度。他们担忧这可能是一个陷阱,或者释放出未知且具有毁灭性的信息。 为了探明真相,艾莉亚被指派领导一项秘密任务——“奥德赛计划”。他们将启用一艘代号为“漫游者”的实验性曲速飞船,这艘飞船搭载了突破性的“量子纠缠驱动器”,理论上能够实现跨越已知时空限制的远距离跃迁。 第二部:时间的迷宫 “漫游者”号的旅程充满了对物理法则的挑战。在飞越了多个已知星系的边缘地带后,船员们开始遭遇一系列无法用现有科学解释的现象。他们穿过了一片被称为“幽灵星云”的区域,这里的物质结构似乎在不断地自我重组,时间流速时而极快,时而几乎停滞。 在这次航行中,艾莉亚遇到了一个关键的挑战:她发现信号的发送者似乎正在“等待”人类的理解,而不是简单地广播信息。这迫使船上的语言学家和密码学家放弃了传统的解密方法,转而研究信号中蕴含的数学美学和潜在的“意识结构”。 书中深入描绘了船员们在漫长旅程中的心理状态。面对无尽的虚空和对未知的恐惧,他们的人性受到了拷问。飞船的AI“赫尔墨斯”成为了重要的哲学伙伴,它开始模拟人类的情感反应,并对文明存在的意义提出质疑。一个核心冲突点在于:如果文明的终极目标是超越物理限制,那么维持人类形态的意义何在? 第三部:界限的消融 在旅程的第十年(以地球时间计算),“漫游者”号抵达了信号的源头——一个位于宇宙边缘、被理论物理学家称为“虚空之眼”的奇特区域。这里没有恒星,没有星系,只有一片纯粹的、闪烁着奇特色彩的能量场。 当飞船深入能量场时,驱动器超载,艾莉亚和她的核心团队被强制脱离了正常的时空框架。他们发现自己置身于一个由纯粹信息构成的维度,这就是“零点宇宙”。 在这里,他们遇到了信号的发送者——并非肉体生物,而是被称为“编织者”的集体意识体。这些编织者是宇宙中最古老的文明残余,它们早已放弃了对物质形态的依赖,将自己的存在转化为信息流,在宇宙的“底层代码”中运行。 编织者向艾莉亚揭示了宇宙的真相:物质宇宙只是一个巨大的“模拟器”或“沙盘”,用于测试意识的极限。它们的文明在物质界达到顶峰后,选择了“上传”到这个基础层,以逃避热寂的命运。 终章:回响与选择 编织者并没有强迫艾莉亚做出选择,而是展示了两种可能的未来: 1. 回归与警示: 带着零点宇宙的知识返回地球,帮助人类延缓衰亡,但无法彻底摆脱物质宇宙的限制。 2. 升维与融合: 放弃个体身份,将自己的意识上传,成为“编织者”的一部分,从而获得永恒的存在。 艾莉亚面临着一个深刻的伦理困境:她代表着人类的个体性与情感,而编织者代表着超越个体的永恒。她的决定不仅关乎她自己,更关乎人类文明的未来走向。 故事以一种开放而引人深思的方式结束。艾莉亚最终选择了一种折中的路径——她没有完全回归,也没有完全融合。她选择成为一个“信使的锚点”,利用飞船的残余技术,将关于“超越”的蓝图,以一种不破坏现有科学体系、但足以引导人类走向下一阶段演化的信息碎片,散播回银河系。 《星尘回响》是一部关于探索、牺牲与定义的史诗。它迫使读者思考:生命的真正价值,是在有限的时间内燃烧殆尽,还是在无限的信息流中找到新的永恒?飞船最终的命运,以及艾莉亚散播的“回响”将如何影响遥远未来的人类,留下了无尽的遐想空间。本书融合了硬科幻的严谨设定、太空歌剧的壮阔场面,以及对存在主义哲学的深刻探讨。

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读后感

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用户评价

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这本书散发着一种非常独特的“反功利主义”气息,这在当下充斥着“效率至上”和“价值最大化”的市场中,显得尤为珍贵。我读到其中关于“浪费时间”的章节时,深感震撼。作者挑战了我们对“效率”的固有认知,他认为,那些看似“浪费”的时光——比如漫无目的地在街角发呆,或者仅仅是为了欣赏一朵花的形状而驻足——恰恰是滋养创造力的沃土。他没有将这些时间斥为无用,而是称之为“潜意识的重塑期”。书中对“艺术与生活”关系的探讨也极其深刻。作者巧妙地将艺术创作过程中的“卡壳”与日常决策中的“犹豫”进行类比,指出真正的进步往往发生在那些我们自认为效率低下的“停滞期”。这种温柔的辩护,让我对过去那些因为没有产出而产生的内疚感得到了极大的释放。它鼓励读者接受生命中的“留白”,并相信这些留白并非空白,而是为下一次精彩的表达积蓄能量。我阅读时常常会产生一种“被理解”的欣慰感,仿佛作者洞悉了我内心深处对被要求“有用”的抗拒。

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这本书的封面设计本身就带着一种沉静的力量感,墨绿色的背景下,几笔遒劲的白色线条勾勒出抽象的植物形态,让人联想到某种在晦暗中依然顽强生长的生命力。初读时,我原本以为这会是一本专注于时间管理或效率提升的工具书,毕竟书名中“给予生命更多”的暗示很强。然而,翻开扉页,迎接我的却是一系列深刻且不加修饰的生活哲思。作者似乎对“度日如年”和“白驹过隙”这两种截然不同的时间感受有着独到的体悟。书中没有提供任何快速致富或即刻成功的秘诀,相反,它引导读者深入审视自己与“当下”的关系。例如,在探讨“专注力”的一章中,作者并非简单地推荐番茄工作法,而是通过描绘一个园丁如何分辨不同花卉的浇水需求,来阐述“同等对待所有时间单位”的谬误。他强调,高质量的生活不是时间的堆砌,而是对每一个瞬间意图的投入程度。这种细腻的观察和对日常行为的哲学化处理,让我手中的这本书读起来更像是一次心灵的漫游,而不是一次刻意的行程。我特别欣赏其中穿插的一些短小的寓言故事,它们往往在不经意间点破了那些我们习以为常却又深受其害的思维定势。这本书的力量,在于它让你慢下来,不是为了停滞,而是为了更好地前行。

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阅读体验的流畅度,很大程度上取决于作者的叙事节奏和遣词造句是否能与读者的内在频率产生共振。这本书在这方面做得极其出色,它的语言风格就像是清晨薄雾中穿过的一缕阳光,带着湿润的泥土气息,却又无比清晰。我尤其被书中对“仪式感”的重新定义所吸引。许多当代作品将仪式感描述为华丽的装饰或昂贵的消费,但作者却将焦点拉回到最基础的层面:比如认真对待一杯泡茶的过程,或者出门前整理衣橱的最后三分钟。他将这些日常行为提升到了一种“确认自我存在”的高度。在探讨“人际联结”的部分,作者避免了空泛的社交技巧指导,而是用一种近乎人类学家的口吻,去剖析“倾听”的深度。他提出了一个观点,即真正的倾听不是为了等待反驳,而是为了构建一个临时的、只属于对话双方的精神空间。这种对人与人之间微妙互动的捕捉,让我回想起许多错失的、未能充分把握的交流瞬间。整本书的结构仿佛是一个精心编排的音乐会,从低沉的引子开始,逐渐引入高潮,最终收束于一个宁静而充满启示的和弦。它不是一本让你看完后立刻行动起来的书,而是一本让你合上后,会不自觉地去重新校准生活坐标的书。

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从一个纯粹结构分析者的角度来看,这本书的布局安排简直是鬼斧神工。它避开了传统非虚构类书籍常见的“理论——案例——总结”的刻板模式,而是采用了碎片化、却又环环相扣的章节设计。每一章的标题都如同一个精美的木盒,你永远不知道里面装的是一个古老的哲学思辨,还是一段作者亲身经历的田园轶事。这种不可预测性,极大地激发了我的阅读好奇心。我发现自己经常在阅读某一章节时,被其中引用的某个诗句或历史典故所吸引,从而暂停下来,进行延伸的探索。这不仅仅是一本关于“如何生活”的书,它更像是一本由作者精心策划的“思维导览图”。最令我印象深刻的是,作者似乎有一种魔力,能将看似宏大、令人望而生畏的议题——比如“存在的意义”——拆解成日常生活中可以触摸和感受的实体。例如,他没有用复杂的本体论来讨论“意义”,而是通过描述一个退休钟表匠如何一丝不苟地修复一个古董怀表来阐释“投入”本身即是意义。这种由小及大、由微观渗透宏观的写作手法,使得全书的论述充满了扎根于现实的厚重感,读起来非常踏实。

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这本书的文风有一种令人怀念的古典韵味,但其核心思想却完全立足于现代人的困境。我特别喜欢作者在行文中偶尔透露出的那种历经沧桑后的豁达与幽默。他似乎并不急于说服读者接受他的观点,而是更像一个睿智的长者,坐在壁炉边,用温和的语调分享他走过的弯路和领悟的真谛。在涉及“记忆与遗忘”的篇章中,作者提出了一种极具挑战性的观点:我们是否过度美化了对过去的“精确记忆”,而忽略了“有选择的遗忘”对轻装前行的必要性?他并未主张抹杀历史,而是探讨如何将记忆转化为一种具有指导意义的“经验结晶”,而不是沉重的“负担包袱”。这种对“记忆负荷”的探讨,与现代人信息过载的焦虑感形成了完美的契合点。在阅读过程中,我常常会停下来,合上书本,望向窗外,反复咀嚼一句话——比如“我们不是在记忆昨天,而是在重塑今天的自己”。整本书的阅读体验,与其说是在吸收信息,不如说是在进行一场深度的自我对话,作者提供的工具和视角,帮助我搭建起一座可以通往内心更深处的桥梁,稳固而可靠。

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