具体描述
．司馬中原鄉野傳奇系列作品之一，經典之作，勾人心弦。
．在古老的傳說裡，究竟隱藏了多少靈異？！司馬中原以其一貫幽默流暢的文筆，將其腹中說之不盡的鄉野故事化為一篇篇讓人愛不釋手的佳作，不論是舊雨新知，都難逃其魅力。
．愛說鬼故事的司馬爺爺，這次要說的又是什麼樣的故事呢？
一樣的鄉野，不一樣的傳奇！
這不是超現實的夢嘆，不是虛構的、飄緲無稽的故事，他親眼看見過屬於古老中國的神奇，它無須再經由其它的語言去傳達，彷彿都留在遙遠的記憶裡了……
《靈異》共包含了十六篇充滿鄉野情趣的故事，包括：〈靈異〉、〈營巢〉、〈樑上君子〉、〈老子與棒子〉、〈怯懦與勇敢〉、〈八根繫子〉、〈血彈子〉、〈灶王爺和牛〉、〈歪瓜和爛喇叭〉、〈蛇的故事〉、〈真與幻〉、〈新春臘味〉、〈新幾內亞的鼓聲〉、〈不是龍門〉、〈戰馬的血祭〉、〈洪荒〉。故事中描寫的許多野鄉民情，讀之讓人充滿了遐想，更有訴不盡的韻味蘊於其中，讓人回味不已。
作者简介
司馬中原
本名吳延玫，江蘇省淮陰市人。他的作品曾多次榮獲臺灣各種文藝獎項，有第一屆青年文藝獎，1967年度教育部文學獎、1971年度十大傑出青年金手獎、第二屆聯合報小說獎的特別貢獻獎等。其作品內容包羅萬象，除以抗日戰爭為主的現代文學；以個人經歷為主的自傳式作品外，更有以鄉野傳奇為主的長篇小說，最為受到讀者歡迎。近年則以靈異的鬼怪故事受到年輕讀者的喜愛，其代表作有：《狂風沙》、《荒原》、《青春行》、《煙雲》等。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的结构设计简直是一场迷宫般的建筑艺术。它并不是线性的，更像是一个螺旋上升的结构。每一章似乎都在重复探讨相似的主题——关于“失落的工艺”与“现代化的冲突”——但每一次重复都带来新的视角和更深层次的细节。比如说，第一部分通过一个制陶匠的视角来展现技艺的传承，语言充满泥土的粗粝感；而到了中段，场景切换到了一个研究古代纺织品的大学实验室，语言瞬间变得学术化、符号化，充满了化学分析和历史文献的引述。这种跳跃在初期会让人感到非常割裂，我一度怀疑自己是否漏掉了什么关键的转折点。但当我读到末尾，才恍然大悟，作者是通过这种不断切换的“微观世界”来共同构建一个“宏大叙事”的侧影。它更像是一部交响乐，不同的乐章（章节）由不同的乐器组（视角和风格）演奏，它们独立存在，却又在更高的维度上形成和谐的共振。这本书的阅读体验，与其说是阅读，不如说是在进行一次跨学科的田野调查，它拓宽了我对“文学”这个概念边界的认知。
评分我得说，这本书的叙事视角非常奇特，它完全避开了传统小说中那种清晰的“主角”设定，而是采取了一种近乎全知视角却又异常疏离的观察手法。整本书像是一幅由无数个碎片化、看似不相关的片段拼凑而成的宏大油画。比如，有一章用了整整三十页篇幅，详细描述了一场持续了三天三夜的暴雨，以及这场雨对河流、对周边农田、乃至对某个偏远村庄居民心理状态的影响，期间几乎没有人物对话或明确的事件推进，纯粹是对自然现象及其连锁反应的细致记录。这种写法极具挑战性，初读时会让人感到困惑，甚至有点不耐烦，感觉自己像是在阅读一本气象学笔记而非文学作品。但一旦适应了这种“去中心化”的叙事节奏，你会发现作者的野心——他似乎想捕捉的是一种“整体性”的体验，一种宏大历史背景下个体生命流动的无意义感与宿命感。书中大量运用了象征和隐喻，很多看似闲笔的段落，比如对一种濒临灭绝的本地鸟类的习性描述，或者对某种古老农业工具的构造分析，都承载着深层的哲学思考。读完合上书本的那一刻，感觉自己刚刚完成了一次漫长而艰辛的思维马拉松，收获的更多是智力上的震撼，而非情感上的宣泄。
评分我得承认，这本书的某些部分读起来相当晦涩，充满了专业术语和作者自创的词汇，这使得它显然不是为消遣而写的。它似乎更倾向于服务于学术界或者对某一特定领域有深入了解的读者。比如，关于早期航海定位技术的描述，里面涉及到了大量的经纬度计算和天文观测的细节，如果没有一定的背景知识，光是理解那些术语就需要反复查阅注释（而这本书的注释少得可怜，这似乎也是一种风格）。这种毫不妥协的专业性，对于我这种门外汉来说，既是一种挑战，也是一种另类的吸引力。我花了大量时间去谷歌搜索那些陌生的历史名词和地理位置，每一次“顿悟”都伴随着巨大的成就感，仿佛自己真的参与到了作者所构建的那个知识体系的构建之中。整本书洋溢着一种对知识的近乎偏执的尊重，它不屑于做任何简化或迎合，只是单纯地将自己发现的美丽而复杂的“真相”展示给你看。看完后，我感觉自己的知识库里被强行塞入了几百个新的、精细的“小抽屉”，虽然具体如何使用它们还不清楚，但它们的存在本身就令人振奋。
评分说实话，这本书的语言风格极其冷峻和克制，完全没有煽情的成分，这对于一本探讨人性的书来说，是相当大胆的尝试。作者似乎对使用华丽辞藻有一种本能的反感，他的句子大多短促有力，如同刀锋般精准地切入主题。我印象最深的是关于“记忆”处理的那几章。他没有直接去描写人物的怀旧或失落，而是通过对特定物体——比如一张被反复折叠的地图、一个磨损的黄铜钥匙扣——的物理状态的冷静描述，来反衬时间在这些物件上留下的不可磨灭的痕迹。这种“物证”式的叙事方式，比任何直接的情感倾诉都更具穿透力。我感觉自己像是在法庭上听取证人冷静地陈述事实，但正是这种冷静，让我不得不自己去脑补和填补那些被刻意省略的情绪空白。这本书对读者的参与度要求极高，它拒绝喂养读者现成的结论，而是提供了一堆精确的“数据点”，让你自己去构建逻辑和情感的桥梁。读完它，我发现自己开始用一种更加审慎、甚至有点疏远的眼光去看待我生活中的日常物品，思考它们背后的“物质历史”。
评分这本厚厚的精装书，拿到手上就感觉沉甸甸的，封面设计得很有心思，那种做旧的纸张质感和边缘微微泛黄的处理，立刻把我拉入了一种怀旧的氛围中。我原本以为这会是一部情节驱动的小说，没想到翻开目录才发现，它更像是一部关于某个特定历史时期社会风貌的深度考察报告，或者说，是一部用文学手法包装起来的社会学著作。作者的文字功底毋庸置疑，他对于细节的捕捉简直到了令人发指的地步，无论是某个小镇上湿热的夏季午后，空气中弥漫着尘土和腐草的味道，还是街角那家总是半掩着门的杂货铺里，堆放物品的独特气味，都被描绘得栩栩如生。故事的主线，或者说作者试图探讨的核心议题，围绕着一个看似微不足道的小群体——一群在战后重建时期努力维持生计的手工艺人。他们的挣扎、他们之间的微妙的权力关系，以及他们如何用传统技艺对抗工业化的浪潮，构成了全书最引人入胜的部分。读到后半部分，我几乎能闻到他们工作坊里木屑飞扬的味道，感受到他们指尖磨出的老茧。这本书的节奏很慢，信息量极大，需要静下心来细细品味，它不是那种能让你一口气读完的“爽文”，而更像是一杯需要慢慢温热的陈年老酒，初尝或许略显平淡，但回味无穷，让人深思良久。
评分比起老爷子其他几本乡野怪谈 逊色些了
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