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出版者:上海远东出版社

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页数:0

译者:

出版时间:2010/2

价格:8

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isbn号码:9787547601082

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笔墨丹青：中国传统绘画艺术鉴赏与技法精要 本书导读： 《笔墨丹青：中国传统绘画艺术鉴赏与技法精要》是一部深度探索中国传统绘画历史、美学思想与实践技法的综合性著作。它旨在为广大书画爱好者、艺术院校学生以及对东方美学感兴趣的读者，提供一套系统而又富于洞察力的学习指南。全书结构严谨，内容涵盖了从史前岩画到近现代国画的演变脉络，深入剖析了山水、花鸟、人物三大主要画科的风格特征与笔墨语言，并详尽阐述了传统绘画中独有的“气韵生动”哲学内涵。 第一部分：溯源与哲思——中国绘画的文化根基 本部分首先追溯了中国绘画的源远流长。从新石器时代的彩陶图案中隐约可见的先民审美趣味，到殷商周时期青铜器上的纹饰艺术，我们看到了中国艺术形态的萌芽。重点着墨于魏晋南北朝时期，探讨了顾恺之“传神写照”的理论，以及玄学思想对早期人物画风格的深刻影响。 接着，本书深入阐释了中国绘画背后的哲学支撑。不同于西方侧重于对客观世界的精确再现，中国画更强调“写意”，即表达画家主体的情感与宇宙观。我们详细解析了“天人合一”的思想如何体现在山水画的构图中，阴阳五行、道家自然无为的观念如何指导笔墨的运用。这部分内容尤其关注“气韵生动”这一中国画的最高审美标准，通过解读谢赫的“六法”，帮助读者理解如何从技法层面去捕捉和表现这种难以言传的生命力。 第二部分：山水之境——胸中丘壑的构建 山水画，作为中国画的“大宗”，占据了全书篇幅的重中之重。本书将山水画的发展划分为几个关键时期进行细致梳理： 1. 隋唐盛世的开创性：重点介绍李思训的“青绿山水”与王维的“水墨山水”的对立与融合，分析了唐代山水画由装饰性向写意性转变的标志性意义。 2. 五代宋初的集大成：详述了荆浩、关仝在北方山水画中对雄伟气势的营造，以及董源、巨然对江南烟雨迷蒙之态的细腻描摹。此处着重分析了“披麻皴”“斧劈皴”等经典皴法在表现不同山石肌理上的差异与功用。 3. 元四家的笔墨革新：深入研究了黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙如何将书法入画，构建了文人画的审美典范。特别是对倪瓒“折带皴”与“一笔画”的解读，揭示了其孤高清高的精神世界如何落实到寥寥数笔之中。 4. 明清的流派纷呈：对浙派（如戴进的雄健）与吴门画派（如沈周、文徵明的温润典雅）进行了对比分析，并详细讲解了清代“四王”对前代经典的集大成与范式化倾向。最后，本书以石涛和八大山人的“笔墨奇崛”收尾，展现了他们在传统规范下对个体精神的强烈释放。 第三部分：花鸟百态——物我交融的诗意表达 花鸟画以其精微的观察和深厚的情感寄托，成为另一重要的表达载体。本书不仅探讨了描绘对象（如梅兰竹菊“四君子”和松、寿石等吉祥题材）的文化象征意义，更侧重于技法的区分： 1. 工笔重彩与写意花鸟：详细对比了写生与默写的区别。在工笔部分，分析了唐代薛稷的“没骨”法与宋代花鸟画的精微刻画，如何通过晕染和线条来塑造质感。在写意部分，重点讲解了徐渭的大写意风格，其泼墨大写如何达到“以草书入画”的境界。 2. 墨竹的技法奥秘：专门辟出一节分析画竹的难度与精髓。从不同季节、不同角度的竹叶画法，到老干、新篁的用笔轻重，再到竹节的处理，提供了详尽的步骤指导，强调竹子的“虚心”与“有节”对画家品格的要求。 第三部分：人物百态——历史的投影与人性的光辉 人物画是中国画最早的画科之一。本书梳理了人物画的演变，从顾恺之的“秀骨清像”到吴道子的“吴带当风”，探讨了线条在人物造型中的决定性作用。 着重分析了“兰叶描”“铁线描”等古典线条的运用，以及它们如何服务于人物的性格塑造。特别是对仕女画和历史故事画的分析，揭示了画家如何在有限的构图中，通过人物的动态、眼神和衣纹的走向，来传达复杂的故事背景和人物情感。对于民间年画和敦煌壁画等世俗化、地域化的艺术形式，本书也给予了应有的关注，展示了人物画的广阔疆域。 第四部分：笔墨精研——材料、工具与书法入画 本部分是技术层面的深入探讨，是理解国画实践的关键。 1. 笔墨的语言体系：详细辨析了“墨分五色”的实践技巧，从焦、浓、重、淡、清，阐释了墨色在塑造立体感和层次感上的作用。对不同硬度和弹性的毛笔（如狼毫、兼毫、羊毫）在行使不同功能（勾勒、皴擦、点染）时的性能差异进行了对比说明。 2. 纸与绢的特性：讲解了宣纸（生宣、熟宣）和绢对墨色渗透、晕染效果的影响，以及如何根据不同画科选择合适的载体。 3. 书法入画的结合：强调了“书画同源”的理论。本书通过大量范例，说明了书法中的提按顿挫、中侧锋运用如何直接转化为绘画中的皴法和线条。特别是对“飞白”在山石和树干表现中的应用，提供了具体的练习方法。 结语：当代视野下的传承与创新 最后，本书将目光投向二十世纪以来国画的转型与发展，探讨了徐悲鸿的中西融合探索、齐白石对民间艺术的吸收，以及当代画家在坚守传统笔墨精神的同时，如何应对全球化语境下的艺术挑战。全书力求在尊重历史、致敬经典的基调下，激发读者对中国传统绘画艺术持久的兴趣与实践热情。 本书特色： 系统性强：涵盖中国画三大画科、历史演变及哲学基础。 理论与实践结合：不仅有深入的美学分析，更有对具体皴法、点染技法的细致讲解。 图文并茂：精选历代经典名作高清图例，辅助文字阐述，力求清晰直观。

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这本书的装帧和纸质真是让人眼前一亮。拿到手里就感觉很扎实，封面设计得既古典又不失现代感，用色沉稳大气，看得出设计者在细节上花了不少心思。内页的纸张厚度适中，触感温润，不像有些字帖用那种太光滑的纸张，练字的时候墨水容易洇开，这本书的纸张对硬笔书写非常友好，即使用比较流利的签字笔，也能保持字迹的清晰和干爽。每一页的排版都非常合理，留白恰到好处，既保证了足够的练习空间，又不会显得过于拥挤，让人在练习时心情舒畅。尤其是字帖的装订方式，采用的是可以完全摊平的设计，这对于我们日常练习来说简直太重要了，写到书脊附近时也不需要费力去压着，可以非常自然地伏案书写，保证了每一个字都能在平整的纸面上完成，对于追求笔画细节的初学者来说，这点非常加分。整体来看，光是作为一本赏析用的书法书籍摆在书架上，也是一件很有品味的藏品，更何况它内在的内容价值了。

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在实际的书写体验上，这本书的设计可以说是处处体现了对学习者的体贴。我特别留意了每一个字帖单元的起始部分，很多字帖为了节省篇幅，会把字写得非常小或者间距很密，让人一看就失去了下笔的勇气。但这本书不同，它在每个单元的开头，都会有一个相对较大篇幅的“示范区”，这块区域的字迹清晰、结构稳定，提供了极佳的参照点。更值得称赞的是，它对一些结构复杂、容易写错的笔画组合，提供了不同角度的解析，比如“言字旁”、“绞丝旁”等，虽然没有详细的图解，但通过将这个部件与其他不同字组合时展示出的细微变化，就能让人领悟到其中的微妙之处。这让我感觉像有一位经验丰富的前辈在旁边默默指导，不用我费力去猜测书写者的意图，大大提高了练习效率，也减少了因模仿错误而产生的挫败感。

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我最欣赏的是这本书在选字上的独到眼光。它不像市面上很多字帖那样，只是机械地罗列一些最常见的字，而是似乎经过了精心筛选，既包含了日常生活中高频出现的词汇和句子，又巧妙地穿插了一些富有文化底蕴的短语或诗句片段。这使得练习过程不再是枯燥的重复劳动，而更像是一场与传统文化的小型对话。这些选材的丰富性，极大地拓宽了我的应用场景，我不仅能用它来规范日常书写，还能将其中学到的结构和韵味运用到写信、做笔记甚至写卡片的时候。而且，字帖在展示范字时，不仅仅是提供了一个标准模板，还似乎在暗示着不同的书写速度和力度对字形的影响，虽然没有明确的文字说明，但从墨色的浓淡和笔画的起收来看，能够感受到一种动态的美感，引导着练习者去体会行书的“流动性”，而不是仅仅模仿静态的笔画结构，这一点对于想要真正掌握行书“神韵”的人来说，是极其宝贵的。

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这本书在字体的选择和风格的统一性上，处理得非常成熟老练。它选择的行书风格，既保留了传统行书的灵动飘逸，又在结构上进行了适度的规范化处理，使其具备了很高的可读性，完全符合现代人对“实用性书法”的要求。我过去尝试过一些非常奔放的行书字帖，写出来确实潇洒，但常常因为笔画连带过多或者结构过于夸张，导致自己日常记录时反而看不清。而这本字帖的风格则把握得恰到好处，字与字之间保持着一种若即若离的呼应关系，笔画的连接自然流畅，但绝不拖泥带水，收放自如。这让我很有信心将它学到的技巧迁移到我的日常工作中，它提供的是一种“可控的自由”，既能展现个性，又不失工整清晰的基本要求，这种平衡是很多字帖难以企及的。

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从学习进阶的角度来看，这本书的编排逻辑非常科学和人性化。它并非一开始就丢给我们一堆难度极高的连笔，而是采用了循序渐进的结构。开篇部分聚焦于基础笔画的组合和单个汉字的独立结构练习，确保基础功扎实。然后，它开始引入带有明显行书特征的连带笔画和字与字之间的气韵过渡。最妙的是，在接近尾声的部分，它会穿插一些更长的、更具有篇章感的段落练习，模拟真实的书写场景，考察学习者对整体布局和节奏的把握能力。这种由点到线、由线到面的学习路径，让人在不知不觉中，已经从最初的“描红”状态，自然过渡到了能够独立“创作”的状态。它不仅仅是一本字帖，更像是一套完整的、系统化的硬笔行书学习课程的浓缩精华版，让人在练习的过程中，时刻感受到进步的阶梯。

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