皇帝與夜鶯

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出版者:格林文化
作者:郝廣才 文
出品人:
页数:30頁
译者:
出版时间:1998年6月1日
价格:250元
装帧:精裝
isbn号码:9789577451323
丛书系列:
图书标签:
  • 绘本
  • 童话
  • 经典
  • 文学
  • 故事
  • 皇帝
  • 夜莺
  • 安徒生
  • 寓言
  • 治愈
  • 成长
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具体描述

《新世紀童話繪本》是台灣出版史上獲得最多國際大獎的一套書,包括聯合國兒童救援基金會(UNICEF)年度最佳插畫、波隆那國際兒童書插畫展入選、布拉迪斯國際插畫雙年展入選、巴塞隆納國際插畫隻年展入選、日本「野間文化賞」鼓勵獎、新聞局「金鼎獎」優良圖書推薦、中國時報開卷最佳童書、民生報「好書大家讀」等國內外兒童書大獎上不斷綻放光芒、贏得榮耀。

本系列套書是由郝廣才先生,以其特有的創作風格和押韻的寫作方式,巧妙地引導孩子從琅琅上口的字裡行間,認識人生的各種風貌。同時他延攬了國內外傑出的插畫家,以多樣的繪畫風格詮釋這套童書,造就極佳的創意與品質。

《皇帝與夜鶯》敘述,有一個皇帝很想長生不死,他從天神那裡得到了可以隱身的咒語,只要使用三次不被死神找到,就可以長生不死。但他沒想到,在他使用咒語的時候,將會付出一連串的代價……

《皇帝與夜鶯》是一場想要長生不老的皇帝與死神之間的拔河賽,在高潮不斷的情節中,死神終於讓皇帝明白了,究竟生命的意義是什麼。

繪者在《皇帝與夜鶯》中不僅運用獨特的風格來詮釋,更安排了許許多多的小細節,讓孩子們在閱讀的過程中享受尋找的樂趣。故事在充滿詩意的畫面中進行,教讀者回味無窮。

《沧海遗珠:失落的航海日志》 一、引言:迷雾中的召唤 本书并非帝王将相的恢弘史诗,亦非宫廷深处的秘闻录,它是一卷被时间与海浪反复冲刷、几近遗忘的航海日志,记录了一段关于人类探索精神、自然伟力以及内在信念的真实旅程。故事的开篇,是一张在陈旧的羊皮纸上绘制的、以奇异星象标注的航线图,它指向的不是富饶的港口,而是传说中被浓雾常年笼罩的“寂静海域”。 船长亚历山大·科尔宾,一个因旧日海上灾难而背负沉重阴影的航海家,在收到这份匿名委托后,本打算拒绝。然而,日志中反复出现的,对一种“不存在的颜色”和“无声的音乐”的描述,如同古老的咒语般,驱使他重新登上“信天翁”号。这艘船,曾是亚历山大荣耀的象征,如今却承载着几乎所有船员对未知的恐惧与一丝近乎偏执的渴望。 二、第一部分:告别陆地——秩序的瓦解 航行伊始,一切看似遵循着航海的既定法则。船上的乘员来自五湖四海,他们是饱经风霜的水手、对古代天文有独到见解的学者伊莱亚斯,以及一位神秘的植物学家薇拉。亚历山大试图用严苛的军旅式秩序来约束船员,对抗即将到来的不确定性。 然而,当“信天翁”号驶入“灰幔区”——一片海图上标注为“危险,勿入”的区域时,一切规则开始失效。指南针失去了方向感,星辰的排列似乎每夜都在细微地变化,船员们开始经历一种集体性的感官错乱。他们声称能闻到内陆森林的气味,听到远处传来的、不属于海洋的钟声。 学者伊莱亚斯坚信,他们正穿过一个未被科学界承认的“时空断层”,而薇拉则热衷于采集那些在海洋环境中不应存在的藻类和浮游生物,这些生物的细胞结构呈现出一种令人不安的对称性。他们的发现,正逐步瓦解船上仅存的理性秩序。 三、第二部分:寂静与回声——深海的低语 航程进入最黑暗的阶段。浓雾如实体般包裹着船只,能见度降至零。在无尽的静默中,恐惧被放大。船员们开始相互猜忌,相互指责。亚历山大发现,他记忆中的故土景色开始在雾气中闪现,那是他试图永远遗忘的过去——那场导致他失去挚爱的风暴。 日志的后半部分,记录了亚历山大与“夜影”的遭遇。夜影并非任何已知的海洋生物,它是一种光线的折射,一种潜伏在深海压力下的意识集合体。它不以语言交流,而是通过梦境和幻觉向船员们植入信息。 船员们开始看到,在海面之下,存在着一个巨大的、非人类建造的“水晶结构体”。这个结构体似乎是所有远古神话中失落文明的残骸,它散发出的“无声音乐”,被不同的人解读为对家园的渴望、对知识的渴求,或是纯粹的疯狂。薇拉的笔记详细记录了她试图用植物的生命力去“沟通”这些光影,她认为,海洋深处隐藏着一种更古老、更纯粹的生命形态,它们不依赖于我们所知的物理定律生存。 四、第三部分:抉择与沉降——存在的边缘 当“信天翁”号最终接近日志中所指的“中心点”时,船体开始发出哀鸣。亚历山大必须做出选择:是遵循理智,调转船头,带着船员们逃离这片吞噬一切的迷雾;还是,如同日志作者所预言的那样,献祭自己,去触碰那超越人类理解的“真相”。 故事的高潮在于亚历山大的内心挣扎。他面对的不是海怪,而是他自身的弱点和对救赎的渴望。他意识到,那位写下日志的人,可能并非为了寻找宝藏,而是为了完成一场自我放逐的仪式。 最终,船上发生了剧烈的动荡。有的船员选择坚守理性,试图修复导航设备;有的则彻底屈服于“夜影”的诱惑,自愿跃入冰冷的海水,追逐那虚幻的光芒。 五、尾声:归来与虚无 《沧海遗珠》的结尾并非传统意义上的胜利或失败。 亚历山大最终带着极少数的幸存者返航。他们没有带回任何黄金或新大陆的证据,只有一箱被海水浸泡得半透明的纸张,以及船体上留下的、无法用任何工具磨损掉的奇异斑点。 归来后的世界,对于这些幸存者而言,已然失去了色彩和意义。他们无法向任何人描述他们所见的景象——那种“不存在的颜色”无法用已知的词汇来描绘。亚历山大将航海日志封存,他没有成为英雄,反而被世人视为疯子。 本书的魅力在于,它探讨了人类在面对绝对未知时,理智的边界在哪里。它没有给出任何确凿的答案,留给读者的,是一片永恒的、充满可能性的海洋,以及一个挥之不去的疑问:我们所认为的现实,是否只是一个非常舒适的幻觉?那些被遗忘的航海日志,是否才是通往真正世界的地图? 这本书是对所有试图定义世界的界限,并最终被界限之外的浩瀚所吞噬的探险者的致敬。

作者简介

作者:郝广才,台湾儿童文学界公认的奇才,能编,能写。他不按常理出牌的创意,再加上一颗不变的童心,创造出一本又一本的童书杰作,结合最有品质的画作,让中国的孩子也能看见国际视野,被美国《出版人周刊》誉为台湾与国际绘本界接轨的推手。他认为阅读是最好的游戏,绘本是最好的玩具,因此他所著作或主编的书籍,从题材、文字、插画到整体设计,都呈现对品质的要求,屡获国际大奖的肯定。同时他也是波隆那插画展开办三十多年来第一位亚洲评审。郝广才非常了解孩子的心灵世界,更擅长捕捉孩子的语言。“韵文”是他写作的一大特色,这使得他所写的故事,爸爸妈妈念起来轻松流畅,孩子也能朗朗上口。他希望人人都能因为阅读好故事、好绘本,而拥有更美好的人生。所以不用怀疑,他写的书绝对是万中之选,给孩子最好的童年。

绘者:张世明,当代中国儿童插画家,1939年出生于上海。他在1993年荣获联合国教科文组织在日本举办的“野间文化赏”一等奖,在同年又荣获“联合国儿童救援基金会最佳插画家奖”,1995年则获得“布拉迪斯国际插画双年展”金苹果奖。 张世明的作品处处流露出中国艺术,如“敦煌壁画”一般的特质。更可贵的是,他清晰的构图不但使故事流畅进行,人物姿态更饱含朴拙的童趣。他在《皇帝与夜莺》中不仅运用独特的风格来诠释,更安排了许许多多的小细节,让孩子们在阅读的过程中享受寻找的乐趣。故事在充满诗意的画面中进行,画家的灵感仿佛信手拈来,让读者回味无穷。

目录信息

读后感

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用户评价

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我花了好几天的时间才把这本书读完,过程充满了一种奇妙的沉浸感。这本书最出彩的地方,在于它成功地营造出一种挥之不去的宿命感。你仿佛能预见到某些悲剧的发生,但又无力阻止,只能眼睁睁地看着角色们一步步走向既定的命运。这种悲剧性的美感,被作者用一种极其克制但极富感染力的文字表达了出来。书中对于“选择”的探讨非常具有启发性,每一次关键抉择的后果都被展现得淋漓尽致,没有绝对的好人或坏人,只有在特定情境下做出不同选择的个体。我特别喜欢作者在描写环境与人物情绪的相互作用时所使用的比喻,那些关于光影、季节更迭的描写,都巧妙地映射着角色的心境变化。读完之后,感觉自己的心性似乎也被打磨得更加坚韧了一些,非常值得推荐给那些喜欢深度思考的读者。

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这绝对是一部需要静下心来细品的杰作。我通常阅读速度很快,但遇到此书,不得不放慢脚步,生怕错过任何一个精妙的细节。作者构建的世界观宏大而又自洽,细节之处彰显出极高的功力。我关注到了书中对礼仪、服饰乃至建筑风格的考据,可以看出作者在前期做了大量的案头工作。这种扎实的背景支撑,让故事的虚构部分也显得无比真实可信。叙事线索复杂交织,但作者的控场能力极强,即便信息量庞大,也从未感到混乱。每一次看似不经意的对话,背后都可能隐藏着推动后续情节的关键信息。更让我惊喜的是,它探讨的主题相当深刻——关于权力对人性的腐蚀,以及个体在巨大历史洪流中的无力与抗争。这本书的后劲很足,合上书页的那一刻,脑海中还在自动重放那些令人心惊的片段,思考着不同角色的选择,这才是真正优秀文学作品的魅力所在。

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说实话,一开始我对这种偏向历史或宫廷题材的书籍抱有保留态度,总怕陷入枯燥的说教或俗套的宫斗。然而,这部作品完全颠覆了我的预期。它的叙事角度非常新颖,没有聚焦于核心权力中心,而是从一个相对边缘却又至关重要的视角切入,使得我们得以窥见一个更广阔、更真实的面貌。作者的笔触极其冷静客观,即便是描述最惨烈的事件,也保持着一种近乎疏离的冷静,反而更增添了一种史诗般的厚重感。人物的成长曲线描绘得尤为精彩,从最初的懵懂到后来的运筹帷幄,每一步的蜕变都有充分的铺垫和逻辑支撑,绝非突兀的“开挂”。这本书的张力主要来自于人物内心的暗涌和环境的巨大压力,而非外在的打打杀杀。它更像是一部关于生存哲学的教科书,关于如何在严酷的现实中保持自我而不被吞噬的深刻探讨。

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这本书的文笔简直是一场视觉盛宴,尽管它完全是文字构筑的画面。作者的句式变化多端,有时是短促而有力的断句,带来强烈的冲击感;有时则是绵长流畅的长句,如同一条河流缓缓流淌,带着听觉上的韵律美。我注意到,在描述重要人物的心理活动时,作者会刻意采用一种略带破碎感的叙事方式,这种手法极大地增强了角色的真实性和脆弱感。虽然故事背景宏大,但作者始终没有忘记关注个体的情感联结,亲情、友情、甚至是一种基于共同命运的理解,都在字里行间散发着温暖的光芒,与残酷的现实形成了鲜明对比。这本书不仅仅是在讲述一个故事,它更像是在邀请读者参与一场关于人性、历史与时间的深刻对话。阅读体验极为流畅,每一次翻页都充满了期待,生怕错过其中任何一句珠玑。

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这本书的开篇,我就被卷入了一种古老而又迷离的氛围之中。作者对场景的描绘极其细腻,仿佛能闻到空气中弥漫的尘土气息和隐约的香料味。故事的节奏把握得恰到好处,并非那种一上来就直奔主题的叙事,而是如同一个经验丰富的说书人,缓缓铺陈着背景,让你在不知不觉中沉浸其中。人物的刻画更是入木三分,即便是那些一笔带过的配角,也仿佛有着自己完整的故事线。尤其是主角内心的挣扎与矛盾,那种在责任与自由之间的拉扯,读起来让人感同身受。我尤其欣赏作者处理冲突的方式,它不是那种简单粗暴的对抗,而是层层递进的心理博弈,每一次转折都出乎意料却又在情理之中。这本书的语言风格典雅而不失力量,有些句子读完后需要反复咀嚼,才能体会到其中蕴含的深意。整本书读下来,感觉像经历了一场漫长而又华丽的梦境,醒来后却久久不能忘怀那种意境。

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簡單有時是一種奢望,但不要放棄

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洛阳

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