《黄会林、绍武文集:长短篇创作卷》收录了黄会林、绍武自1978年至2008年30年间的学术研究论著和文学 艺术创作。共分十二卷。第一卷至第六卷凶手话剧、电影、电视、文学、艺术等领域的学术研究性文字;第攻卷至第十二卷则为电影、话剧、长短篇小说、报告文学、电视剧及电视专题片等作品。
本卷为长短篇创作卷。选录长篇小说一部、短篇小说三部、报告文学两部,共六部。
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这本书的装帧和排版倒是给人一种朴实无华、注重内容的感觉,但内容本身却显得有些杂糅和缺乏重点。我尤其注意到,书中似乎混入了一些似乎与主要内容关联不大的诗歌或仿古文段落,这些插页虽然在形式上丰富了文集,但在主题的统一性上却造成了干扰。如果这是一套完整的作品选,我希望看到的是一个清晰的脉络,比如,按时间顺序排列,或者按主题分类。现在这种混排的方式,使得读者在不同风格和内容之间频繁切换,难以形成一个整体的认知框架。比如,前几页还在讨论某种哲学思辨,后几页就变成了对某种农具的细致描摹,两者的衔接显得非常突兀。这种编排上的随意性,让人不禁猜测,这是否是作者手稿的原始状态,而没有经过后期的编辑整理。对于追求阅读体验的现代读者而言,这种结构上的松散,无疑会降低阅读的流畅度和吸引力。它像是一个老旧的樟木箱子,里面装满了各种宝贝,但没有标签,需要你自己去一件件翻找,而且很多东西可能已经被时间侵蚀得面目全非了。
评分坦白说,这本书给我的感觉是“意在言外”太多,而“言之有物”不足。作为一本汇集了多篇作品的集子,我期待的是多样化的主题和成熟的表达技巧。然而,大部分篇章的基调都偏向于一种淡淡的、略带忧郁的抒情。文字的韵味是有的,那种古典的腔调和对往昔的眷恋,确实能触动人心。但问题在于,这种抒情往往止步于表面,缺乏对情感根源的深挖。比如,有些篇章反复提及“故园”或“旧事”,但究竟是何种“故园”,又经历了何种“旧事”,语焉不详,留给读者的想象空间过大,反而让人感到空泛。我尝试去捕捉作者的情绪波动,但线条总是那么模糊,像是在雾中看画。对于那些习惯了清晰逻辑和明确观点的读者来说,这本书可能会带来阅读上的挫败感。它要求读者投入巨大的耐心去自行构建意义,这对于休闲阅读来说,负担有些沉重。它更适合那些已经对黄会林或绍武的时代背景有深入了解的专业研究者,他们或许能从只言片语中解读出我错失的深意。
评分我对这本书的印象是,它更像是一份散发着浓厚时代气息的文献档案,而不是一本精心编排的文学作品。它的价值或许更多地体现在其“资料性”上,而非“艺术性”。我试图从中寻找关于“绍武”这个地名的具体信息,比如它的历史变迁、风土人情,或者与“黄会林”先生是否有直接的史料联系。结果发现,这些信息往往是以一种非常间接和模糊的方式呈现的。书中有很多篇幅用于描述当时的社会风貌,那些关于市井生活、人际交往的细节描写,栩栩如生,充满了烟火气。但这些细节的堆砌,并没有形成一个有力的论点或清晰的叙事。阅读过程中,我时常需要停下来,结合自己的历史知识去猜测作者记录这些片段的真实意图。这使得阅读过程变成了一种主动的“考古”行为,而不是被动的接受信息。对于一个渴望了解特定历史人物或地域的读者来说,这种“寻宝”式的阅读体验,虽然有其挑战性,但也提供了独特的视角去审视那个逝去的年代。不过,这本书的注释和背景说明实在太少了,这极大地限制了普通读者理解其深层含义的能力。
评分这本书的书名虽然很独特,但内容实在让人有些摸不着头脑。我本来是期待能读到一些关于黄会林或者绍武的文集,可能是地方志、人物传记,或者是一些历史资料的整理。然而,实际读起来,感觉像是在翻阅一本零散的笔记,缺乏一个贯穿始终的主线。作者似乎在不同时期、不同心情下记录了一些片段,有对自然景色的描摹,有对日常琐事的感慨,甚至还有一些看似毫无关联的思考。比如,书中有一段描绘了江南水乡的黄昏,笔触细腻,色彩感很强,让人仿佛身临其境。但紧接着下一页,又跳到了对某种古老器物的考证,这种跳跃性让读者很难集中精力去深入体会作者想要表达的深层意图。如果这是一本个人日记,或许可以理解这种随意性,但作为一本“文集”,读者更希望看到的是一种经过打磨、有所侧重的思想结晶。当然,有些片段的文字功底是不错的,只是整体的编排和取舍,让人感到有些遗憾,仿佛丢失了一些关键的上下文,导致很多精彩的瞬间只是匆匆一瞥,未能深入挖掘。
评分从文学鉴赏的角度来看,这本书的语言风格呈现出一种非常个人化的面貌,这既是它的特点,也是它的局限。作者的遣词造句,偶尔会流露出一种旧学养的底蕴,有些词汇的使用非常考究,显示出扎实的文字功底。然而,这种“古雅”有时也会转化为一种晦涩。很多句子结构复杂,修饰语繁多,使得核心意思被包裹得严严实实。我花了很长时间去解析某些长句,试图把握其核心观点,但往往在解析的过程中,那种最初捕捉到的灵感或情感色彩就消散了。这本书给我的感觉是,作者更倾向于自我表达和情绪宣泄,而不是清晰地与读者沟通。它更像是一次对内心世界的独白,我们作为旁观者,只能努力去聆听,去揣测其中的深意。这与当代注重清晰、直接交流的写作风格大相径庭。总的来说,它更适合那些对特定文体、特定时代语言习惯有深入研究的学者进行细致的文本分析,而非大众读者进行轻松的阅读享受。它是一份需要被“破译”的文本,而不是一份等待被享受的阅读材料。
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