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出版者:Alfred Publishing

作者:Ronald C. McCurdy

出品人:

页数:34

译者:

出版时间:2004-04-01

价格:USD 12.95

装帧:Paperback

isbn号码:9780739035429

丛书系列:

图书标签:

• 音乐
• 英语
• 爵士乐
• 音乐史
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• 传记
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探寻未知的旋律：现代古典音乐的革新与未来 序言：超越传统的和声边界 本书并非聚焦于爵士乐的辉煌过往，而是将读者的目光引向二十世纪中期至今，西方古典音乐领域所经历的一场深刻的、甚至是颠覆性的变革。我们即将踏入的，是一个充满实验性、打破常规、并重新定义“音乐”本质的广阔空间。 我们不再探讨路易斯·阿姆斯特朗或查理·帕克的即兴天才，而是深入探究那些在传统音乐学院的象牙塔之外，用音符挑战听觉极限的作曲家们。《探寻未知的旋律：现代古典音乐的革新与未来》旨在为对二十世纪音乐发展轨迹有浓厚兴趣的读者提供一份详尽的路线图，解析从第二维也纳学派的十二音体系到随机音乐的哲学思辨，再到电子音乐与具象音乐的声场构建。 第一部分：结构与解构——战后音乐的理性与疯狂 二战的硝烟散去后，欧洲音乐界急需一种全新的语言来表达战后经验的破碎与对既有美学体系的彻底反叛。这份渴望催生了“阵痛期”的先锋音乐。 第一章：序列主义的严苛逻辑 本章将首先聚焦于序列主义（Serialism）的精细结构。这不是对传统调性结构的简单延续，而是一种基于数学和逻辑推演的作曲方法。我们将详细分析阿诺德·勋伯格开创的十二音技法（Dodecaphony）如何被他的学生，尤其是皮埃尔·布列兹（Pierre Boulez），推向了“彻底序列主义”（Total Serialism）的极端。 布列兹在作品中对音高、时长、力度乃至音色的全面序列化处理，构成了一种几乎无法被耳朵直接识别的复杂网络。我们将剖析其代表作的记谱法与演奏实践，探究这种高度理性化的控制欲，实则反映了人类在面对失序世界时，试图重建秩序的内在挣扎。同时，我们也需要审视这种方法的局限性——当所有元素都被预先设定，即兴与“人味”是否被彻底抹杀？ 第二章：偶然性与概率之舞 与序列主义的绝对控制相对立的，是偶然音乐（Aleatoric Music）的兴起。本章将重点讨论约翰·凯奇（John Cage）及其哲学思想。凯奇对“沉默”和“噪音”的重新定义，以及他如何引入概率论作为创作工具，是理解后现代音乐的关键。 我们将深入研究《4'33"》（四分三十三秒）的文本意义与现场冲击力。这不是一个关于“没有音乐”的作品，而是一个关于“所有声音都是音乐”的宣言。此外，还会分析凯奇对《易经》等东方哲学体系的吸收，以及他如何通过抛硬币、掷骰子等方式，将作曲家的主观意志降至最低，从而让“环境之声”成为作品的主角。这挑战了听众对于“作曲家意图”和“艺术品”的传统定义。 第二部分：声场的拓宽——电子化与具象的革命 如果说序列主义和偶然音乐主要是在乐谱和演奏技法上进行革命，那么紧随其后的电子音乐和具象音乐，则彻底改变了音乐的物质基础——声音本身。 第三章：磁带的魔力——具体音乐的诞生 本章聚焦于法国的具象音乐（Musique Concrète）。与纯粹由电子振荡器生成的“电子音乐”不同，具象音乐的原材料是现实世界中录制下的任何声音：火车汽笛、水滴、人声的片段、工业噪音。 我们将探讨皮埃尔·谢弗（Pierre Schaeffer）如何将这些“具体的声音客体”通过磁带剪切、反转、变速、循环等技术进行“加工”和“重组”，创造出前所未有的听觉景观。这部分内容将详细描述早期录音室的技术流程，以及这种手法如何使声音脱离其原始语境，转化为纯粹的听觉材料，为后来的采样艺术奠定了基础。 第四章：振荡器与合成器的哲学 与法国并行发展的是以卡尔海因茨·施托克豪森（Karlheinz Stockhausen）为代表的德国电子音乐学派。本章对比分析了科隆工作室的纯电子合成方法，探讨了如何从头开始生成具有复杂频谱结构的“人造声音”。 施托克豪森对空间化（Spatialization）的痴迷，尤其体现在其多声道作品中，声音不再局限于传统的立体声场，而是可以围绕听众运动。我们将分析他如何试图建立一种“整体序列化”的音乐宇宙，将电子声音的潜能推向极致。此外，还会简要回顾模拟合成器的早期发展，以及它们如何为后来的流行音乐和电影配乐提供了新的声音调色板。 第三部分：语境的消融与回归——极简主义与后现代的对话 进入七十年代，听众对战后先锋派的“智力游戏”开始感到疲惫，音乐领域出现了一股回归清晰结构和可感知韵律的“逆流”。 第五章：重复的冥想——极简主义的脉动 极简主义（Minimalism）的出现，是对前一阶段复杂性的直接回应。本章重点剖析史蒂夫·赖希（Steve Reich）和菲利普·格拉斯（Philip Glass）的工作。 赖希的“相位”（Phasing）技术，即通过乐器或录音的细微速度差异导致音型自然重叠、脱离、再聚合，创造出一种催眠式的、内在运动感。我们将分析其早期作品如《Come Out》和《Piano Phase》中的声学现象。同时，格拉斯则通过重复的、棱柱状的旋律片段，构建出宏大且具有持续动能的音乐结构。极简主义虽然在技法上看似简单，但其对时间和感知的影响是极其深刻的，它迫使听众放慢听觉节奏，专注于声音的细微变化。 第六章：拼贴与元叙事——后现代的引用 后现代主义在音乐中的体现，更多地体现在对历史材料的挪用与戏仿上。本章将考察阿尔弗雷德·施尼特凯（Alfred Schnittke）的“复调主义（Polystylism）”。 施尼特凯的作品如同一个声音的“万花筒”，将巴赫的对位法、马勒的浪漫主义旋律、爵士乐的切分音，甚至商业流行乐的片段，以一种并置、叠加、扭曲的方式呈现在同一乐章内。这种手法不是简单的模仿，而是通过语境的错位，对历史的权威性进行批判性反思。它提出了一个核心问题：在一个所有风格都已经被发明出来的时代，作曲家还能说些什么？ 结语：未完待续的声音疆域 现代古典音乐的旅程是关于不断挑战界限的。从序列主义的数学精确到极简主义的催眠重复，从磁带剪辑的物理操作到电子合成的无限可能性，这场运动从未停止探索声音的全部疆域。本书希望揭示，这些看似晦涩难懂的音符背后，是作曲家们对人类经验、理性与非理性、秩序与混乱最深刻的哲学叩问。未来的音乐，无疑将继续在这些既有的革新基础上，搭建起更加不可预知的声学建筑。

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我必须得说，作者在引用原始材料和背景资料方面的深度挖掘令人印象深刻。这本书绝非仅仅依赖于坊间的传说或二手资料，它明显投入了大量精力去查阅当年的乐评、私人信件乃至是模糊不清的录音棚笔记。这种对细节的执着，为整本书构建起了一个无比坚实的骨架。当我读到关于某位乐手创作某首经典曲目时的心境分析时，那种感觉就像是直接站在录音棚里，亲耳聆听着每一次试音的尝试和最终决定的瞬间。更难能可贵的是，作者并没有将自己塑造成一个高高在上的评论家，而是以一种近乎同行学徒的谦卑姿态，去解构和赞美那些音乐的魔力。这种平衡感非常微妙——既有学术研究的严谨性，又不失一个铁杆乐迷的由衷热爱。我常常因为某个描述而停下来，忍不住去寻找那首被提及的乐曲版本，然后对比文字与声音的契合度，结果总是令人惊叹地发现，文字成功地预示了听觉上的震撼。

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这本书的封面设计真是一绝，那种带着复古味道的字体，搭配上一些标志性的乐器剪影，让人一眼就能感受到其中蕴含的厚重历史感。我是在一家独立书店里偶然翻到的，立刻就被那种低调却又不失格调的氛围吸引住了。内页的纸张质感也处理得非常到位，不是那种光滑刺眼的反光纸，而是略带粗粝感的米白色，阅读起来眼睛非常舒服，仿佛真的能闻到老唱片和旧木吉他散发出的那种时间沉淀下来的味道。作者的排版功力可见一斑，留白恰到好处，没有密密麻麻的文字堆砌，给予了每一段叙述足够的呼吸空间。光是翻阅目录，就能感受到这不仅仅是一本简单的传记合集，它更像是一部精心策展的音乐画廊。我尤其欣赏它在章节过渡时所使用的那些精美的小插画，那些可能是乐器的特写，或者是模糊的舞台灯光，都恰到好处地烘托了那种深夜爵士酒吧里的慵懒与迷醉。这不仅仅是一本书，它更像是一个精心准备的“入场券”，引导着你进入一个充满即兴、激情与沉思的音乐世界。我迫不及待地想知道，作者是如何将这些音乐巨匠的生命力和他们那独一无二的“声响”转化成文字的。

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这本书的叙事节奏掌控得简直是教科书级别的流畅。你不会觉得它是在简单罗列生平事迹，而是像一位经验老到的乐队指挥家，知道什么时候该让小号独奏，什么时候该让整个乐队齐奏。它成功地避开了许多音乐史著作中常见的“枯燥说教”陷阱，用一种近乎诗意化的笔触去描摹那些复杂的音乐结构和即兴创作的火花。我特别注意到了作者在描述不同音乐流派演变时的细腻处理，比如从新奥尔良的喧嚣到芝加哥的内敛，再到纽约的摩登，那种地域性的文化土壤如何滋养出不同的音乐人格，被描绘得淋漓尽致。这种宏大的历史观并没有牺牲个体故事的深度。作者似乎对“人”的刻画有着近乎偏执的关注，那些天才背后的挣扎、对完美音符的永无止境的追求，以及他们生活中的那些小小的、充满人性光辉的瞬间，都被捕捉得精准而富有温度。读起来，我感觉自己不是在“学习”爵士乐史，而是在与这些传奇人物进行一场跨越时空的私密对话，分享他们的欢笑与泪水。

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这本书的结构处理给我带来了极大的阅读愉悦，它没有采用严格的编年史写法，而是巧妙地将人物、流派和时代背景编织成一张复杂而美丽的挂毯。在某一个章节，你可能会先被一段关于“和弦进行在三、四十年间的微妙变化”的深入探讨所吸引，紧接着，作者会突然切入一位在战后巴黎酒吧里挣扎求生的萨克斯手的故事，这两者之间看似跳跃，实则内在有着极其深刻的逻辑关联。这种“主题式”的推进方式，使得即便是对爵士乐历史脉络不太清晰的读者，也能凭借对某个特定人物或某个音乐情绪的代入感，逐步领略到整个音乐图景的宏伟。它教会了我如何“聆听”音乐，而不仅仅是“听见”。它让我明白，每一次即兴都不是随意的涂鸦，而是对音乐传统最深情的致敬和最叛逆的挑战。这种多维度的解读方式，极大地拓展了我对“音乐传记”这一体裁的理解边界。

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从装帧工艺到文本内容，这本书都散发着一种“匠人精神”的气息，让人感到物超所值。我特别欣赏作者在收尾部分所展现出的对爵士乐未来走向的思考，这部分内容没有陷入空泛的预言，而是基于对历史深厚积累的审慎判断。他没有简单地宣告某种风格的“死亡”或“复兴”，而是以一种开放的姿态，探讨了当代音乐家们如何在外来文化影响下，依然坚守着爵士乐核心的“对话精神”与“即兴自由”。这种前瞻性让整部作品的厚度大大增加，它不仅是对过去的缅怀，更是对未来的期许。读完整本书后，我深感自己获得了一种新的“听觉滤镜”，再去听任何一张爵士唱片时，我都能捕捉到那些隐藏在音符背后的历史重量、文化张力以及创作者的个人史诗。这无疑是一部会让我珍藏多年，并且会不时翻阅，每次都会有新感悟的经典之作。

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