具体描述
This monograph—published to coincide with the Bauhaus exhibition at the MoMA (November 8, 2009-January 25, 2010)—celebrates the work of twenty women artists who created feverishly in all the teaching, workshop, and production branches of the Bauhaus—women who should have been included in the major art histories of the twentieth century long ago, but whose names, masterpieces, and extraordinary lives have only gradually become known to us. Recognized figures such as Anni Albers—the first textile artist to be exhibited at the MoMA—and Marianne Brandt—whose elegant geometric tableware have become classic Alessi designs—are showcased alongside previously unknown artists such as Gertrud Grunow, who taught "Harmonizing Science"; Helene Börner, who led the textile workshop; and Ilse Fehling, a sculptor and the most sought-after set and costume designer of her generation. Founded in 1919, the Bauhaus and most of its students were poor and lacking in just about everything. What it did have, however, was an abundance of enthusiasm, talent, and innovative creativity. Furthermore, over half of those seeking to enroll at the school were women. This tornado of the "fairer sex" was initially seen as a threat, and the weaving mill was quickly turned into a separate "women’s facility." Nevertheless, over the years the mill became a hotbed of groundbreaking production, whose impact far surpassed national borders, as demonstrated by the international acclaim of photographers Lucia Moholy, Florence Henri, and Grete Stern.
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初见《包豪斯女性》这几个字，我的第一反应是，终于有人愿意把目光投向那些在历史巨石下被掩埋的细腻篇章了。包豪斯，这个名字自带一种不可撼动的光环，仿佛它本身就代表着一种绝对的、纯粹的现代主义。然而，任何宏大的叙事，如果缺乏对个体经验的细致描摹，都会显得苍白而失真。我总觉得，那些教科书式的介绍，那些大师们的宣言，往往会不自觉地地忽略掉那些在幕后默默贡献、在细节处闪耀光芒的身影。我迫切地想知道，在那些令人惊叹的建筑、家具和平面设计背后，是否有女性的双手在辛勤劳作？她们的创造力是如何在这充满男性主导的学术氛围中孕育和生长的？这本书，我期望它能像一把精巧的手术刀，剖析包豪斯运动的肌体，从中取出那些属于女性的、闪烁着独特智慧和艺术光芒的细胞。我想看到的是，她们是如何在有限的资源和机会下，创造出无限的可能；她们的作品，是否因为“女性”的标签而被打上了不同的价值判断？我更渴望的是，通过这本书，能够打破对包豪斯运动单一面貌的认知，看到一个更加丰富、更加多元、更加人性化的图景。这是一场迟到已久的致敬，一次对被遗忘声音的呼唤，我迫不及待地想倾听她们的故事。
评分“包豪斯女性”——这个书名，自带一种引人遐想的画面感。包豪斯，这个象征着现代设计黎明的光辉名字，在我心中总是与那些伟大的男性设计师们紧密相连，他们的名字如雷贯耳，他们的作品矗立至今。然而，我总觉得，任何一项伟大的事业，都不可能仅仅由少数几个人支撑起来，特别是对于一个如此注重集体创作和实验精神的学府。因此，当“女性”这个词出现时，我便好奇地猜测，在那股理性、严谨、甚至有些冰冷的建筑和设计浪潮中，女性的身影是怎样的？她们是如何在这股浪潮中找到自己的航道，又是如何用她们独特的方式，为这股浪潮注入柔软而坚韧的力量？我期待这本书能为我打开一扇尘封的门，让我得以窥见那些不那么显眼，但同样至关重要的女性贡献者。我想了解她们的故事，她们的创作经历，她们在那个时代背景下所面临的挑战与机遇。她们的设计理念是否有所不同？她们的作品是否被后世低估？这本书，对我来说，可能不仅仅是对包豪斯历史的一个补充，更是一种对被忽视的群体命运的关照，是对艺术史叙事的一次深刻反思，我迫不及待想通过这本书，去感受那份隐藏在理性主义光环下的，女性的智慧与力量。
评分《包豪斯女性》，书名简练而有力，勾勒出一段充满魅力的历史图景。包豪斯，这个名字仿佛自带一种庄严的光辉，它代表着一个时代的精神，一种全新的生活哲学。然而，在我固有的认知里，包豪斯似乎更多地与男性大师们的雄心壮志、严谨的设计理论以及宏伟的建筑构想联系在一起。因此，当“女性”这个词被置于包豪斯之前时，一种强烈的好奇心便油然而生。我脑海中浮现出的是一群不甘于被时代洪流淹没的女性身影。她们是否也像男士们一样，热衷于探索新的材料和工艺？她们的作品，是否也同样具有那种简洁、实用、现代的美学特质？更重要的是，她们是如何在那个以男性为主导的学术环境中，找到自己的声音，表达自己的创意？我期待这本书能为我揭示包豪斯运动中那些不为人知的女性力量。她们或许是才华横溢的设计师，或许是富有远见的教育家，又或许是默默支持整个运动的幕后功臣。她们的作品，她们的思想，她们的生活经历，都可能为我们理解包豪斯运动提供全新的视角。这本书，对我而言，不仅仅是关于艺术和设计的史料，更是一次对女性在现代设计发展史中被忽视的贡献的重新发现，是一次对历史叙事进行更全面、更深刻梳理的尝试。
评分这本书的书名《包豪斯女性》一闪而过，便足以勾起我无穷的遐想。包豪斯，这个在现代设计史上熠熠生辉的名字，总是与严谨的理性、前卫的创新、功能至上以及一批充满男性气息的大师们紧密相连。然而，当“女性”这个词被冠以其上，一幅完全不同的画面便在我脑海中展开。我好奇，在那个推崇结构、直线和几何的严谨学府中，女性的身影是怎样的？她们是如何在这股理性主义的洪流中找到自己的位置，又或者，是如何用她们独特的方式，悄然改变着这股洪流的方向？我想象中的包豪斯女性，或许不是冲锋陷阵的先锋，但一定是坚韧不拔的耕耘者。她们可能是在工作室里默默绘制着图纸，将抽象的理念转化为具体的形态；也可能是在织物、陶瓷、玻璃等媒介上，注入了细腻的情感和对日常生活的深刻洞察，为冰冷的工业美学增添了一抹温度。我期待这本书能带领我走进她们的生活，去感受她们的挑战与机遇，去理解她们在那个时代背景下所经历的挣扎与成就。她们是如何平衡职业理想与家庭责任的？她们的作品是否被低估了？她们的思想是否为后世的女性设计师留下了宝贵的遗产？这本书，在我心中，不仅仅是一本关于艺术和设计的书，更是一扇窥探历史、理解女性力量的窗口，充满了神秘而诱人的吸引力。
评分《包豪斯女性》这个书名，就像打开一扇古老而又充满现代气息的门。包豪斯，一听就让人联想到那种理性、有序、以功能为先的设计理念，以及那个时期涌现出的无数极具影响力的男性艺术家和设计师。然而，我总觉得，任何一种艺术运动，要想真正体现其包容性和普适性，就不能仅仅聚焦于少数几个明星人物。因此，“女性”这个词的加入，立刻点燃了我对这本书的兴趣。我好奇，在包豪斯那个充满实验精神和创新活力的氛围中，女性扮演了怎样的角色？她们是仅仅作为辅助者，还是也拥有着自己独立的设计理念和创造力？她们的作品，是否也同样深刻地影响了现代设计的走向，只是因为时代的原因，她们的声音被淹没了？我期望这本书能像一个侦探，深入挖掘包豪斯运动的历史档案，寻找那些被忽略的女性身影。她们的才华，她们的坚持，她们在男权主导的设计界如何生存和发展，这些都是我非常想了解的内容。这本书，不仅仅是关于设计史的一个侧面，更可能是一次对历史真相的纠正，一次对那些被埋没的杰出女性的重新发现与肯定，我渴望从中获得启发，看到一个更完整、更立体的包豪斯。
评分裂缝中总是还有阳光的
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