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作為小說傢的毛姆無疑是相當成功的，小故事讀起來都絲絲入扣，但是作為一個人來說，不知道為什麼，我總是覺得毛姆流露齣來的是一種極其細膩又挑剔的人格：他的洞察世事並非是齣於同情，而是冷眼旁觀；他對於彆人的事件從不評判，但卻總是把自己置於智商和道德的高點上。他的筆下幾乎沒有一個人物是他喜愛的，總而言之，這個人估計也是負能量有點多。不過既然是基佬，刻薄點也正常。

作為小說傢的毛姆無疑是相當成功的，小故事讀起來都絲絲入扣，但是作為一個人來說，不知道為什麼，我總是覺得毛姆流露齣來的是一種極其細膩又挑剔的人格：他的洞察世事並非是齣於同情，而是冷眼旁觀；他對於彆人的事件從不評判，但卻總是把自己置於智商和道德的高點上。他的筆下幾乎沒有一個人物是他喜愛的，總而言之，這個人估計也是負能量有點多。不過既然是基佬，刻薄點也正常。

第一感覺這是一部collection of bad stories，但後來一想畢竟還是有很多優點，畢竟可以讓人更切身的體會到foundation or resource of literature同literature之間的差距有多大

作為小說傢的毛姆無疑是相當成功的，小故事讀起來都絲絲入扣，但是作為一個人來說，不知道為什麼，我總是覺得毛姆流露齣來的是一種極其細膩又挑剔的人格：他的洞察世事並非是齣於同情，而是冷眼旁觀；他對於彆人的事件從不評判，但卻總是把自己置於智商和道德的高點上。他的筆下幾乎沒有一個人物是他喜愛的，總而言之，這個人估計也是負能量有點多。不過既然是基佬，刻薄點也正常。

第一感覺這是一部collection of bad stories，但後來一想畢竟還是有很多優點，畢竟可以讓人更切身的體會到foundation or resource of literature同literature之間的差距有多大

今年的第四十六本书，读完了毛姆的这本《在中国屏风上》，我读的这个版本，书名译成了《印象中国》。 我记得毛姆有一本关于中国的游记，但读完之后才发现这是一本毛姆的短篇小说集。之所以叫《印象中国》，大致是因为里面的人物大多数是一些在那个时期的外国人，偶尔会穿插着一...  

从图书馆里借出来，慢悠悠地读完这本书，读的时候时不时会翻回到封面看几眼；我就是总是觉得题目的翻译不够味。但丝毫不影响这是一本好书，养眼的是毛姆轻松流畅的笔风，每一篇短小精练，让人想着，如果手边有点零食该多好^^。 从头到尾的闲适之中偶尔穿插着一段深刻的话，...  

读毛姆的这本书，一直读到合上书页，把书的封面封底又看了一遍，依然觉得是在阅读另一个国家的奇闻逸事。是的，“奇闻逸事”，很显然，这是毛姆，或者西方在东方最想寻觅的明亮宝石，碧绿翡翠。而作为读者——作为另一个“奇闻逸事”的捕捉者，一个出生在这“神秘”东方的东方...  

上个世纪80年代，日本人评选世界上最伟大的作家，不分古今，莫辨日外。结果第一名毫无悬念地是莎士比亚，第二名则让西方人吃了一惊：Somerset Maugham。毛姆在西方正典中没有位置，一不留神就划归到“二流作家”行列，精英们不一定喜欢他，嫌他不够沉重；普罗大众也不一定...  

毛姆喜欢旅行。他曾两次去马来亚等地区，生活了10个月，写下了一本脍炙人口、充满浓郁的东南亚风情的短篇小说集《木麻黄树》。其实，在他第一次去马来亚等地之前，即1919年到1920年冬季，45岁的毛姆来到中国，溯长江而上1500英里，《在中国屏风上》就是他此行的产物，58篇或长...