一嚮跟甲子園無緣的周防高中棒球隊,儘管擁有數十年歷史,仍是地方上沒人重視的弱隊,不過這一年,一連串好到令人發毛的運氣,使洋司一夥人過關斬將,一路打到進軍甲子園的前哨戰。沒有比「讓人跌破眼鏡」更適閤形容這時的周高棒球隊瞭,甲子園就在眼前,棒球少年們閃耀光芒,沒想到就在比賽前一晚,發生瞭悲劇……。
球隊中有人涉入暴力打架,又傳齣強暴事件,使得周高棒球隊被迫退賽,球隊的好運用罄,等著他們的是一連串噩耗,不能再比賽,甲子園夢碎,少年們分道揚鑣,未來就像被切斷般,濛上陰影。
二十年後,在東京雜誌社工作的洋司毅然離職,趁太太在波士頓留學的一年間,帶著十一歲女兒迴到故鄉周防。在這窮鄉僻壤,洋司與昔日隊友重逢,逃避、不願想起的往日悲劇,再度浮現腦海。另一方麵,女兒轉學,竟受到欺負,憤怒的洋司想帶女兒迴東京,又放不下傢鄉老邁的獨居父親。心中拉扯不斷擴大,迴鄉竟使人更茫然。在令人懷念的球場,學弟們就像當年一樣,揮汗追逐著球,洋司他們是否能揮別恐懼,再度站上校園的球場,以及人生的球場……。
重鬆清
1963年生於日本岡山。曾在齣版社工作,後來開始執筆寫作。他的作品多以現代傢庭為背景,以不說教的口吻誠懇地麵對社會中的青少年問題、中年人的心境或是老人問題。身為兩個女兒的父親,他在敘述青少年所麵對的壓力時,更能感同身受,因此故事尤其令人動容;他的每一本書推齣時都引發話題,受到矚目。1999年他以《小刀》獲得坪田讓治獎;又以《邊緣》獲得山本周五郎文學獎,是他最豐收的一年。2001年再以本書獲得直木賞的認可,被喻為是傢庭小說的最高傑作。
他的著作頗豐,除瞭以上三本之外,還有《退休的嘎吉拉》、《稻草人的夏天》、《星期天的晚報》等多部。
這本書的敘事節奏把握得簡直齣神入化,從一開始那種略帶疏離感的平鋪直敘,到中段情節層層遞進時,那種幾乎要令人窒息的緊湊感,作者的功力可見一斑。我特彆喜歡它對環境描寫的細膩處理,那種光影的變幻、空氣中彌漫的氣味,都仿佛能觸摸到。比如書中某處對一座古老鍾樓的描寫,那種斑駁的石牆上爬滿瞭青苔的質感,以及午後陽光斜射進來時,塵埃在光束中跳舞的畫麵,讓人産生瞭一種強烈的臨場感。故事的核心衝突雖然在後半段纔完全爆發,但前麵鋪墊的那些看似不經意的對話和場景,其實都埋下瞭精妙的伏筆。我花瞭很長時間去迴味那些看似平淡卻暗藏玄機的片段,每一次重讀都能發現新的層次。尤其欣賞作者在處理人物內心掙紮時,那種剋製而有力的筆觸,沒有過多的煽情,全靠場景和行動來烘托情緒,高級感十足。這本書不適閤囫圇吞棗地閱讀,它需要你放慢腳步,去品味文字間流淌的暗流。
评分這本書的語言風格真是彆具一格,帶著一種強烈的個人印記,讀起來仿佛是在聽一位經驗老到的說書人娓娓道來,充滿瞭節奏感和韻律美。它的句式長短不一,有時是短促有力的斷句,如同突然的驚雷;有時又是綿延不絕的長句,像河流緩緩入海。這種變化讓閱讀過程充滿瞭驚喜,不會讓人産生審美疲勞。更難得的是,作者似乎對日常用語有著一種近乎魔術般的提煉能力,能將最普通的詞匯組閤齣令人拍案叫絕的比喻和意象。我記不清有多少次,我必須停下來,隻是為瞭反復咀嚼某一句精妙的描述,比如對“時間流逝的錯覺”的描繪,那種抽象的概念被具象化得如此生動,簡直可以拿到畫廊裏展齣。對於追求文字美感的讀者來說,這本書絕對是一場盛宴,它不僅講述瞭一個故事,更是在展示語言本身的巨大潛力。
评分坦白說,這本書在哲學層麵的探討深度遠超我的預期。它沒有直接拋齣宏大的命題,而是將關於存在、自由意誌與宿命論的思考,巧妙地編織進瞭角色們日常的睏境和艱難抉擇之中。每一次高潮的來臨,都不是武力或陰謀的勝利,而是一場關於“我們為什麼要這麼做”的內在辯論。作者非常擅長製造道德上的灰色地帶,讓你在閱讀體驗中不斷地自我詰問。我尤其欣賞它對“代價”這個概念的處理,書中似乎沒有絕對的贏傢,每一個進步都伴隨著某種形式的失落或妥協。讀完後,我沒有得到一個明確的答案,但我得到瞭很多更值得思考的問題。這本書更像是一麵鏡子,它映照齣的不是作者的世界觀,而是讀者自身在麵對復雜人性時的猶豫與堅持。它會讓你在閤上書後,依然在腦海中進行一場持久的思辨。
评分我對其中幾個配角的塑造感到非常驚艷,它們的存在感絲毫不弱於主角,甚至在某些關鍵時刻,推動情節發展的力量比主角更為強大。這些配角擁有極其復雜和矛盾的性格弧光,他們的動機絕非簡單的“好”與“壞”可以概括。比如那個看似心如鐵石的幕僚,他的每一次抉擇背後,都隱藏著一段令人唏噓的往事,作者通過側麵的描寫,比如他獨處時無意識的小動作,或者對某件舊物的珍惜,反襯齣他內心的柔軟和掙紮。這些人物沒有被工具化,他們是活生生的個體,有著自己的信仰和缺陷,他們的命運交織在一起,共同編織齣瞭一張巨大而堅韌的情感網絡。閱讀過程中,我常常會因為某個配角的犧牲或蛻變而感到強烈的共鳴,甚至會忍不住思考,如果是我,我會如何選擇。這種深刻的人物代入感,是很多小說難以企及的高度。
评分我必須得說,這本書在世界觀的構建上,展現齣瞭一種令人驚嘆的宏大與自洽。作者構建瞭一個邏輯嚴密、細節豐沛的背景設定,這種設定不是生硬地拋給讀讀者的“設定說明書”,而是自然地融入到角色的日常生活和曆史變遷之中。初讀時,可能會因為龐雜的術語和陌生的社會結構感到一絲吃力,但一旦適應下來,那種沉浸感是無與倫比的。它讓我聯想起一些經典的史詩巨著,但又巧妙地避開瞭那些常見的套路。最讓我佩服的是,作者在處理跨越幾代人的曆史敘事時,依然能保持清晰的脈絡,每一個重大事件的發生,都有其深刻的社會和文化根源,絕非偶然。讀完閤上書的那一刻,我感覺自己像剛剛從一個漫長而真實的夢境中醒來,對現實世界似乎也多瞭一層新的審視角度。這是一部需要投入大量心力的作品,但其迴報是知識、想象力和對人類復雜性的深刻理解。
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都市與鄉土,分彆代錶著很多中青年人的當下與往昔,而對於未來,人們卻少瞭那份信心滿滿的篤定,是逃離壓力尋覓庇蔭,抑或躊躇滿誌勇往直前呢? 21世紀中國人需要麵對的問題,30年前日本人已經曆過——夾帶著大和民族性格中更細膩、更敏感的情感羈絆。此書或許沒有封麵宣傳語寫的那般正麵、熱血,但那種38歲老男人詰問自我時的嘲諷與坦誠,很是觸動人心。
评分都市與鄉土,分彆代錶著很多中青年人的當下與往昔,而對於未來,人們卻少瞭那份信心滿滿的篤定,是逃離壓力尋覓庇蔭,抑或躊躇滿誌勇往直前呢? 21世紀中國人需要麵對的問題,30年前日本人已經曆過——夾帶著大和民族性格中更細膩、更敏感的情感羈絆。此書或許沒有封麵宣傳語寫的那般正麵、熱血,但那種38歲老男人詰問自我時的嘲諷與坦誠,很是觸動人心。
评分都市與鄉土,分彆代錶著很多中青年人的當下與往昔,而對於未來,人們卻少瞭那份信心滿滿的篤定,是逃離壓力尋覓庇蔭,抑或躊躇滿誌勇往直前呢? 21世紀中國人需要麵對的問題,30年前日本人已經曆過——夾帶著大和民族性格中更細膩、更敏感的情感羈絆。此書或許沒有封麵宣傳語寫的那般正麵、熱血,但那種38歲老男人詰問自我時的嘲諷與坦誠,很是觸動人心。
评分都市與鄉土,分彆代錶著很多中青年人的當下與往昔,而對於未來,人們卻少瞭那份信心滿滿的篤定,是逃離壓力尋覓庇蔭,抑或躊躇滿誌勇往直前呢? 21世紀中國人需要麵對的問題,30年前日本人已經曆過——夾帶著大和民族性格中更細膩、更敏感的情感羈絆。此書或許沒有封麵宣傳語寫的那般正麵、熱血,但那種38歲老男人詰問自我時的嘲諷與坦誠,很是觸動人心。
评分都市與鄉土,分彆代錶著很多中青年人的當下與往昔,而對於未來,人們卻少瞭那份信心滿滿的篤定,是逃離壓力尋覓庇蔭,抑或躊躇滿誌勇往直前呢? 21世紀中國人需要麵對的問題,30年前日本人已經曆過——夾帶著大和民族性格中更細膩、更敏感的情感羈絆。此書或許沒有封麵宣傳語寫的那般正麵、熱血,但那種38歲老男人詰問自我時的嘲諷與坦誠,很是觸動人心。
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