具体描述
Description (From the Publisher):
Raskolnikoff, a young student, has been forced to give up his university studies because of lack of money. He withdraws from society and, poor and lonely, he develops a plan to murder a greedy old moneylender. Surely the murder of one worthless old woman would be excused, even approved of, if it made possible a thousand good deeds? But this crime is just the beginning of the story...
Table Of Contents
Chapter 1 The Crime
Chapter 2 Fever
Chapter 3 Suffering
Chapter 4 Madness
Chapter 5 Confession
Chapter 6 Fate
Chapter 7 Resurrection
Activities
作者简介
陀思妥耶夫斯基（Ф.М.Достоевкий，1821～1881），俄国19世纪文坛上享有世界声誉的一位小说家，他的创作具有极其复杂、矛盾的性质。
陀思妥耶夫斯基生于医生家庭，自幼喜爱文学。遵父愿入大学学工程，但毕业后不久即弃工从文。在法国资产阶级革命思潮影响下，他醉心于空想社会主义，参加了彼得堡进步知识分子组织的彼得拉舍夫斯基小组的革命活动，与涅克拉索夫、别林斯基过往甚密。
1846年发表处女作《穷人》，继承并发展了普希金《驿站长》和果戈里《外套》写“小人物”的传统，对他们在物质、精神上备受欺凌、含垢忍辱的悲惨遭遇表示深切同情。唤醒他们抗议这个不合理的社会制度。
《双重人格》（1846）、《女房东》（1847）、《白夜》（1848）和《脆弱的心》（1848）等几个中篇小说使陀思妥耶夫斯基与别林斯基分歧日益加剧，乃至关系破裂。后者认为上述小说流露出神秘色彩、病态心理以及为疯狂而写疯狂的倾向，“幻想情调”使小说脱离了当时的进步文学。
1849～1859年陀思妥耶夫斯基因参加革命活动被沙皇政府逮捕并流放西伯利亚。十年苦役、长期脱离进步的社会力量，使他思想中沮丧和悲观成分加强，从早年的空想社会主义滑到“性恶论”，形成了一套以唯心主义和宗教反对唯物主义和无神论，以温顺妥协反对向专制制度进行革命斗争的矛盾世界观。
他流放回来后创作重点逐渐转向心理悲剧。长篇小说《被伤害与被侮辱的人们》（1861）继承了“小人物”的主题。《穷人》里偶尔还能发出抗议的善良的人，已成了听任命运摆布的驯良的人；人道主义为宗教的感伤主义所代替。《死屋手记》（1861～1862）记载了作者对苦役生活的切身感受，小说描写了苦役犯的优秀道德品质，控诉了苦役制对犯人肉体的、精神的惨无人道的摧残，无情揭露了沙皇俄国的黑暗统治。
《罪与罚》（1866）是一部使作者获得世界声誉的重要作品。
《白痴》（1868）发展了“被侮辱与被损害的”主题，女主人公娜斯塔西亚强烈的叛逆性和作为正面人物的梅什金公爵的善良与纯洁，使小说透出光明的色调。但一些用以攻击革命者的“虚无主义者”形象，削弱了小说的揭露力量。
在《鬼》（1871～1872）中已没有被伤害与被侮辱者的形象，而只有对革命者的攻击了。
最后一部作品《卡拉马佐夫兄弟》（1880）是作者哲学思考的总结。作者以巨大的艺术力量描写了无耻、卑鄙的卡拉马佐夫家族的堕落崩溃。对颠沛流离、生活在水深火热之中的人们表示深厚同情，但也流露出消极的一面，例如认为只有皈依宗教才能保全道德的价值，只有宽恕和仁慈才能拯救人类社会等说教。
陀思妥耶夫斯基擅长心理剖析，尤其是揭示内心分裂。他对人类肉体与精神痛苦的震撼人心的描写是其他作家难以企及的。他的小说戏剧性强，情节发展快，接踵而至的灾难性事件往往伴随着复杂激烈的心理斗争和痛苦的精神危机，以此揭露资产阶级关系的纷繁复杂。矛盾重重和深刻的悲剧性。陀思妥耶夫斯基的善恶矛盾性格组合、深层心理活动描写都对后世作家产生深刻影响。
目录信息
读后感
在陀思妥耶夫斯基的巨著《罪与罚》中，辍学的法律系大学生拉斯科尔尼科夫，为了验证人是否有杀害其他人的权力，杀死了一个当铺老太婆和她妹妹。在极为复杂的内心煎熬中，他最终在妓女索菲娅的影响下，认识到了自己的罪孽，因此重获新生。 看完以后，我产生了一个奇怪的想法：假...
评分《罪与罚》主要人物关系 A 阿玛莉娅·费奥多罗夫娜·莉佩韦泽。马美拉多夫的房东。 阿廖娜·伊凡诺夫娜。放高利贷的，一个老太婆。 阿凡纳西·伊凡诺维奇·瓦赫鲁申。借钱给主人公母亲的商人。 B 彼特·彼特罗维奇·卢任。杜尼娅的未婚夫，玛尔法·彼特罗夫娜的远亲。 波琳卡，...
评分试图评论陀斯妥耶夫斯基的小说，无疑需要勇气与底气，我几乎不敢下笔。面对如此深刻丰富的主题、高超的情节安排、严密的逻辑构架、对人的心理活动的真切把握、透彻的现实洞见、长远卓越的见识，我的任何理解与评论都可能显得可笑与肤浅。我只有尝试着挑出这本小说的冰山一角，...
评分以不紧不慢的阅读方式，很容易就在《罪与罚》的字里行间捕捉到一种除压抑以外的情绪——一种血肉模糊的挣扎。如果不能缓慢地读下去，你很容易忽略这种陀思妥耶夫斯基式的深刻。所以从后半部分开始，我觉得这本书好看，尽管依然沉重的令人喘不过气来。 不知道陀思妥耶夫斯基究...
评分陀思妥耶夫斯基协同拉斯科尔尼科夫共同抛出了一个又一个关于罪与罚的问题，与此同时我接连不断的把这些问题一个又一个的抛给陀思妥耶夫斯基和拉斯科尔尼科夫，因为作为19世纪最重要的发问大师之一的陀思妥耶夫斯基提出的问题压的我喘息不得，而虚无主义者拉斯科尔尼科夫...
用户评价
这家伙的书真是让人摸不着头脑，读完之后感觉就像是刚从一场漫无边际的梦中醒来，所有的情节碎片都漂浮在脑海里，但你就是拼凑不出一个完整的画面。故事的节奏像是断断续续的，一会儿快得让人喘不过气，下一秒又慢得像是在看老旧的幻灯片。角色之间的对话更是云里雾里，每个人似乎都心怀鬼胎，说出来的话总是模棱两可，你得反复琢磨才能勉强抓住一点点线索。我花了大量的精力试图去理解作者到底想表达什么深层次的含义，结果可能是我太笨拙，也可能是作者的表达方式过于晦涩。这本书里充斥着大量的意象和象征，比如反复出现的某种鸟类，或者某种特定颜色的光线，它们似乎都肩负着重大的叙事使命，但它们之间的联系却像是一团乱麻，搅得我心烦意乱。坦白说，如果不是我对这种抽象派叙事有那么一点点偏好，我可能早就合上它了。它不适合那些寻求清晰情节和明确主题的读者，更像是一次对阅读耐心的极限挑战。我花了很长时间才读完，但读完之后，留下的更多是困惑而非满足感。
评分从文字风格上看，这位作者显然是想走一种极简主义的路线，但结果却显得有点过于单薄和苍白。描述性的语言非常稀少，很多场景都是一笔带过，仿佛作者急于赶到下一个节点，没有给读者足够的时间去沉浸和感受环境的氛围。角色的内心独白也极其克制，他们似乎都学会了用最少的词语来表达最复杂的情感，导致很多关键的情感转折点读起来干巴巴的，缺乏应有的张力。我理解这种“留白”的艺术手法，但在这里，留白太多反而造成了一种疏离感，我很难真正地与书中的人物建立起共鸣。感觉就像是看了一出默剧，演员们在努力表演，但你听不到他们的声音，只能看到他们僵硬的肢体动作。尤其是在描述一些宏大或关键性的冲突场面时，这种力度不足的问题尤为明显，仿佛所有的高潮都被降了好几个音阶。我期待的是那种能把我拉入故事深处的文字海洋，而不是这种浅尝辄止的水面漂浮。这本书更像是某种概念性的素描，而不是一幅完成的油画。
评分这本书里的人物塑造，坦白说，让我感到非常困惑，他们更像是某些抽象理念的载体，而不是活生生的人。我花了很长时间试图去理解他们的动机，但似乎每一次看似合理的行为背后，都隐藏着一个更深、更难以捉摸的哲学驱动力。他们似乎缺乏日常生活中那种琐碎的、矛盾的、让人产生亲切感的特质。举个例子，其中一位核心人物，他的所有行动都围绕着某种对“秩序”的病态追求展开，但我们从未真正了解是什么童年阴影或人生事件造就了这种偏执。所有的人物背景信息都像是被碎片化处理过一样，只在你最不需要的时候，零星地抛给你一小块，让你自己去脑补缺失的画面。这使得我在阅读过程中，很难真正地为任何一个角色的命运感到担忧或高兴。他们更像是一群在舞台上按照剧本移动的木偶，表演着某种深奥的寓言，但木偶线的牵引者是谁，我们不得而知。我更喜欢那些有血有肉、能让我产生代入感的人物，这本书里的角色对我来说，始终隔着一层冰冷的玻璃。
评分我对这本书的整体感受是，它似乎更关注于形式上的创新和结构上的实验，而牺牲了叙事的连贯性和情感的触达。整本书读下来，我感受到的更多是作者在炫技，而不是在讲述一个引人入胜的故事。每一个章节的结尾，都像是一个突兀的休止符，迫使你不得不停下来，思考作者这次又玩了什么把戏，而不是迫不及待地想翻到下一页看看接下来会发生什么。这种阅读体验，更像是参加一场前卫艺术展览，你需要不断地阅读墙上的说明牌，努力去理解艺术家为什么要用这种材料、这种布局，但最终，你离开时可能只记得灯光打得很有趣，而艺术品本身的内容却模糊不清。它提供了一种智力上的刺激，毋庸置疑，但缺乏那种能让人在合上书本后，依然在心中久久回荡的温情、悲剧或胜利的余韵。我希望阅读能带我逃离现实片刻，但这本书似乎只是把我带入了一个更复杂、更令人疲惫的作者的内心世界。
评分这本书的结构简直是个迷宫，我感觉自己像个误闯入爱丽丝仙境的爱丽丝，每翻过一页，场景都在诡异地变化。叙事视角跳跃得极其突兀，前一秒还在第三人称的全知视角下观察一个角色的内心挣扎，下一秒就猛地切入另一个完全不相关的场景，仿佛作者把好几本不同小说的草稿混在了一起。我特别留意了作者是如何处理时间线的，结果发现它根本不遵守我们通常理解的线性时间。过去、现在、未来似乎都在同一个平面上交织、重叠，某些事件的因果关系被彻底打乱，让人在阅读时需要不断地在脑海中重新校准时间坐标。我甚至怀疑是不是我的阅读理解出了问题，但当我找来另一位朋友讨论时，他也有着同样的困惑，这似乎是作者刻意为之的“实验”。如果你喜欢那种需要动用所有脑细胞去重建故事逻辑的阅读体验，那么这本书或许能给你带来一些“惊喜”。对我来说，这更像是一场高强度的智力解谜游戏，只不过奖品似乎只是更多的谜题。那些试图在其中寻找慰藉或简单娱乐的读者，恐怕要失望了。
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