具体描述
１ 女性映画２００７年ベスト５（小藤田千栄子；林冬子 ほか）
２ ０７年公開の女性監督作品・外国映画（マリー・アントワネット；あなたになら言える秘密のこと ほか）
３ ０７年公開の女性監督作品・日本映画（こほろぎ嬢；さくらん ほか）
４ ０７年公開の話題の男性監督作品（ガイサンシーとその姉妹たち；クイーン ほか）
作者简介
小藤田千栄子［コトウダチエコ］
１９３９年東京生まれ。早稲田大学文学部卒。映画雑誌『キネマ旬報』編集部勤務を経て、７６年よりフリー。映画は女性映画を中心に、演劇はミュージカルを中心に取材し、映画演劇評論家として広く知られる
林冬子［ハヤシフユコ］
東京生まれ。津田塾専門学校卒。１９６９年『映画情報』編集長、７７年からフリーで映画に描かれたジェンダーを中心に映画評論活動
松本侑壬子［マツモトユミコ］
十文字学園女子大学教授／映画評論家。鳥取県生まれ。津田塾大卒。１９６８‐９９年共同通信社記者。映画を通してジェンダーや家族問題を考えるエッセイ、評論、講演などでも活躍している
吉田真由美［ヨシダマユミ］
１９４９年富山県生まれ。日本大学芸術学部映画学科卒。６９年より映画評論業
大竹洋子［オオタケヨウコ］
東京国際女性映画祭ディレクター。横浜生まれ。日本女子大学国文科卒。７５年岩波ホールに入社、企画室長としてエキプ・ド・シネマ運動に携わる。９５年退社後は女性映画と中南米映画やポーランド映画の紹介に力を注ぎ、各地での女性映画祭を手伝う（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的视角真是令人耳目一新，它没有落入那种老生常谈的“女性主义”或者“刻板印象”的窠臼，而是以一种近乎人类学家的细致和幽默，去解剖那些经典的、被我们习以为常的银幕形象。我尤其欣赏作者对某些特定年代好莱坞叙事模式的剖析，那种笔力之老到，仿佛能穿透胶片的反光，直抵幕后的权力结构。比如，她对“完美妻子”形象的消解，不是简单地批判其虚假，而是深入挖掘了这种形象是如何在社会经济变迁中被不断重塑和利用的。读起来就像是在进行一场精彩的电影史侦探游戏，每一个案例的选取都恰到好处地印证了她的核心论点——电影的“好看”往往是社会潜意识的某种折射。我发现自己不断地停下来，回想那些看过的老电影，那些曾经被我忽略的眼神、手势、以及场景布置的微妙之处，现在都像是被重新上色了一样鲜活起来。对于那些热爱电影，但又厌倦了陈词滥调影评的人来说，这本书无疑是一剂清新的解药。它不教你如何“看”电影，而是让你学会如何“感知”电影背后的时代脉搏。
评分这本书的结构编排非常精妙，它没有采用时间线或地域性的划分，而是围绕几个高度抽象但又极其关键的“母题”来展开讨论，比如“凝视”、“缺席”、“回声”等。这种主题式的章节设置，使得原本分散在不同电影中的主题得到了有力的聚合与提炼。当我读到关于“光影与边界”那一章时，我深感震撼。作者通过对不同光线处理手法的对比分析，阐释了角色在社会边缘地带的挣扎与身份模糊性，这种对纯粹视觉元素的哲学化解读，是很多侧重情节分析的评论所无法企及的深度。这本书更像是一部关于“视觉修辞学”的教材，只是它的教材案例恰好是女性在电影中的形象。它教会我，有时候，一个镜头的角度比一整段对话更能说明问题。对于那些对电影理论、视觉语言有强烈兴趣的读者来说，这本书提供了极具启发性的框架，是值得反复研读的佳作。
评分与其他同类主题的书籍相比，这本书最大的亮点在于其跨学科的融合能力。作者似乎信手拈来，就能将社会心理学、符号学，甚至是一些比较冷门的艺术史理论巧妙地编织进对电影片段的分析之中。这种广博的学识背景，让她的论述显得格外有分量和说服力。举个例子，她分析某部探讨职场女性的影片时，居然引用了十九世纪末的服饰变迁理论来佐证角色的心理困境，这种跳跃式的联想，非一般评论家所能及。当然，这种广博也带来了一点小小的阅读门槛，对于不熟悉某些背景知识的读者来说，可能需要频繁查阅资料来理解作者深层的隐喻。但对于我这种喜欢深度挖掘的读者来说，这简直是宝藏，每一次翻阅都能挖掘出新的层次。它不是一本轻松的睡前读物，更像是一本需要被认真对待的研究资料，每一次阅读都是一次智力上的小型探险。
评分坦率地说，这本书的行文风格中带着一种近乎“任性”的个人色彩，作者的观点非常鲜明，甚至可以说是有些挑衅性。她毫不留情地解构那些被大众奉为经典的“完美”女性角色，直指其背后的意识形态桎梏。这种“不留情面”的批判，使得书中的论述充满了张力，让人读后不由自主地想要反驳或深思。我非常欣赏这种“敢说”的精神，尤其是在如今很多文化评论都趋于温和、求全的背景下。当然，也正因为如此，某些章节的论断显得过于绝对化，少了一些商榷的余地。但这或许正是作者想要达到的效果——用强烈的语气，来打破读者思维中的惰性。对于那些习惯于接受主流解读的读者来说，这本书可能会带来一些阅读上的不适，但正是这份“不适”，才真正激发了我们重新审视媒介与现实关系的动力。
评分这本书的文字功底极其扎实，甚至可以说是有点“华丽”，但绝不空洞。作者对于电影语言的描述，充满了文学性的张力和画面感，读起来简直就像是在同时阅读一本电影剧本和一本哲学散文集。我特别喜欢她对某些标志性场景的细节描写，那种精雕细琢，让人仿佛能闻到旧式摄影棚里特有的气味，感受到灯光打在演员脸上的温度。不过，老实说，如果你是抱着寻找快速、直接结论的目的来阅读，可能会觉得略微吃力。作者似乎更热衷于铺陈氛围、构建论证的迷宫，而不是简单地给出结论性的判词。但正是这种“曲径通幽”的写作方式，让整个阅读体验变得如同品鉴一壶陈年老茶，需要耐心去咂摸回甘。我个人认为，这本书的价值不在于它提供了多少关于电影的“知识点”，而在于它提供了一种极其细腻和感性的“观看方式”，挑战了我们日常习惯的、被动接受的观影模式。它要求读者调动起所有的感官和批判性思维，才能真正跟上作者的思绪。
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