金塔纳的读者知道诗人他多么善于运用短小精悍的诗体，其诗歌的醇厚邈远，不仅体现在比喻手法的精妙运用和词汇选择的游刃有余上，而且也可从他对含蓄隽永的空白艺术的运用上窥见一斑。留白让他痴迷，诗人曾不止一次地提及到这一艺术手法的感染力。也许这也就是为何金塔纳的诗应该是被读者去“观赏”的缘故所在了。读者将在行云流水中为诗行的延伸，水平线条的缓慢叠加和让诗人醉心的页面留白而赞叹不已。

所以，看到中文版本的金塔纳诗集是那么地亲切自然，相信诗人本人亦会赞同：表意符号的书写，通过其所承载着的丰富底蕴，及其精妙的勾画和在书页上奇特的布局编排，展示了一段奇妙的视觉之旅。当想到金塔纳的诗，在较我们所处的地理位置而言是地球的另一端的地方，将拥有新的读者，而这完全是因为对巴西这位伟大诗人诗句的折服和感悟，这样想来，所有这一切将带来的，事实上是一份意外的惊喜和收获。

——Maria Eunice Moreira（巴西南大河州天主教大学文学系系主任）

马里奥·金塔纳(Mario Quintana，1906-1994)，巴西著名诗人，1906年7月出生在巴西南大河州的阿莱格雷市(Porto Alegre)。父亲是药剂师，精通法语、英语、拉丁文。金塔纳从小跟父亲学习几门外语，这为他今后成为翻译家打下了良好基础。1919年到军事学校读书，小小年纪经受了严格的训练。1924年军校毕业，进入大学学习人文科学。1930年金塔纳参加了瓦加斯发动和领导的革命。瓦加斯上台后推行了一系列社会改革的政策，但是后来实行独裁统治，受到人民的反对。金塔纳也参加了抵抗独裁统治的运动，遭到军警的追捕，被迫逃亡里约。1936年他回到南方，在著名小说家埃里科·维里西莫主办的报社工作。金塔纳在进行诗歌创作的同时，还做了大量翻译工作，其中就有林语堂、伏尔泰、布鲁斯特、维吉尼亚·伍尔夫、莫泊桑、巴尔扎克、梅里美等人的作品。金塔纳于1994年5月5日病逝。 金塔纳从20世纪20年代开始诗歌创作。从40年代到50年代，以长诗的形式连续发表《风车之路》、《歌声》、《花鞋》和散文诗《魔镜》，确立了他在巴西诗坛上的地位。60年代首次结集出版了他二十年来的诗作。70年代金塔纳最有影响的长诗是《巫师的学徒》、《超自然史备忘录》、《母牛和马鹰怪兽》等。80年代出版了一系列诗集和散文集。 金塔纳对于自己一生的生活和创作是这样认识的：“我一向认为，任何没有经过艺术变化的忏悔都是下流话。我的一生都在我的诗歌里，我的诗歌就是我自己，不是真心话的东西，我连一个逗号也没有写过。”看看他的作品，的确文如其人：真诚、善良、人与人和谐、人与自然和谐，是他作品中的主题思想。为此，他选择的题材大多重复在以下方面：风车、春天、清风、云彩、鲜花、镜子。他还经常批评喧嚣、物欲、伪善、腐败等等社会丑恶现象。