具体描述
羅西在《城市建築》中的主要論點之一是強調建築在城市研究的重要性。他認為都市科學的研究基礎應該是具體的都市人為事實（fait urbain）而非空洞的抽象性概念。
由於「任何機能都得透過造型才能顯現，造型正是使都市人為事實得以存在的因素。造型的存在就像是一種足以辨認都市人為事實的元素。」城市造型便是建築，不過城市並不是所有建築物的總和：而是一個本身具有自己歷史的集體性營建客體。本身的歷史是根據明確的「美學意圖」所建構的。美學意圖經由建築師的創造而得以融入紀念性建築中。
「城市是自然與人為的交匯.....城市的形成與城市的造型同時涵蓋了生物的繁衍、有機的演化和美學的創造。城市不僅是自然的客體也是文化的主體：個體和群體：生活和夢想：是人類最偉大的創造。」李維史陀斯的這段話充分地反映出城市的複合性。
當我們以理性的科學的態度去面對城市的複合性時，強調功能效率的「工具」取代了反映美學意圖的「作品」之後，今天的城市以淪為交換價值的「商品」。對歷史定論主義的樊籠裡，或許可以為迷航途中辨認方向時提供具體的參照。
作者简介
羅西於1931年生于米蘭，在米蘭綜合技術學院研習建筑，1959年畢業。羅西曾在Casabella-Continuita雜誌中扮演重要角色。在Ernesto Rogers擔社長期間，先後擔任過編輯人員 (1955-1958)、研究中心委員 (1958一1960)以及主編 ( 1961一1964)。羅西的教學經歷先後擔任過Ludovico Quaroni在Arezzo講授 "都市計劃"的助教( 1963 )、Carlo Aymonino在威尼斯建築學院講授 "建築物組織特性〝的助教 (1963一1965)。1965年開始在米蘭建築學院任教，在義大利學生運動中扮演重要的角色。1972一74年任教於蘇黎士聯邦綜合技術學院。1975年後開始在威尼斯建築學院任教。1977年紐約Cooper Union建築學院訪問教授 ;1980年耶魯建築學院訪問教授 ;1983年哈佛建築學院訪問教授。羅西的建築作品包括了米蘭GalIaratese的住宅 ( 1969一74 )，位於Varese的小學 (1972一1977)，威尼斯的世界劇場( 1979)，位於Broni的學校( 1978-79) ; 1980年後羅西的作品除了在義大利大量出現外，更擴及歐州各地。1990年榮獲美國普立茲建築獎。1997年因車禍逝世於義大利，享年66歲。
目录信息
读后感
从开始读The Architecture of the City到现在，停停歇歇两年多。 2008年中的时候，刚读博士，开始对土地所有权的问题特别感兴趣，所以把这本书第四章中的三节——“Maurice Halbwachs的观点”，“土地征用的本质”和“土地所有权”单独挑出来读了几遍。 当时的感觉是完全不知...
评分按照卡尔维诺的说法，城市就像一块海绵，吸汲着不断涌流的记忆的潮水，并随之膨胀。 或许城市本来没有灵魂，是人们的记忆装点了在城市。记忆散落在梦境里，梦境遗失在往事里，往事浮游在城市里。 记住一个城市的实体也许并无意义。我们来到这个城市之前，它只是一个空洞的容...
评分按照卡尔维诺的说法，城市就像一块海绵，吸汲着不断涌流的记忆的潮水，并随之膨胀。 或许城市本来没有灵魂，是人们的记忆装点了在城市。记忆散落在梦境里，梦境遗失在往事里，往事浮游在城市里。 记住一个城市的实体也许并无意义。我们来到这个城市之前，它只是一个空洞的容...
评分用户评价
**第五段：** 如果用一个词来概括我的阅读体验，那就是“沉浸”。作者的文字具有一种罕见的、近乎催眠的韵律感。它不是那种华丽的辞藻堆砌，而是对日常语言的提炼和重组，使得最普通的景象也焕发出奇异的光彩。比如，书中描述一场暴风雨来临前的宁静，他没有使用常见的“乌云密布”之类的描述，而是聚焦于“空气中悬浮的尘埃颗粒在最后一缕阳光下呈现出的奇异金色”，这种对微观世界的精准捕捉，让人立刻被拉入那个特定的时空场域。而且，全书的基调保持了一种稳定而低沉的忧郁，这种忧郁并非无病呻吟，而是与书中反复出现的“失落的传统”和“被遗忘的技艺”紧密相连。它让读者在享受阅读快感的同时，也感受到一种对时代变迁的集体哀伤。读完后，我感到一种奇异的满足感，像是刚刚完成了一次漫长而艰苦的徒步旅行，虽然身体疲惫，但精神却得到了极大的洗涤和充盈。这本书，绝对是近年来文学领域中一股不可忽视的清流。
评分**第四段：** 这本书的结构设计简直是一场精密的建筑实验。它完全打破了传统小说线性的时间轴，采用了多重嵌套的“套娃”结构。故事A在进行到一半时，突然插入了一个关于故事A中人物的童年回忆（故事B），而这个回忆又通过一个梦境，链接到了一个完全不相干的民间神话（故事C）。这种看似混乱的跳跃，实则服务于一个核心主题：即“现实的不可靠性”。作者似乎在不断地提醒我们，我们所认为的“现在”或“真相”，不过是无数层被过滤、被误读、被遗忘的历史堆叠而成。阅读过程中，我感到自己像是一个在迷宫中摸索的探险家，每当以为找到了出口，却发现那只是另一条通往更深处的入口。但这种复杂性并非故弄玄虚，每一次的跳转都伴随着一次情感上的重塑或认知上的颠覆。对于喜欢挑战思维、热衷于解构文本的读者来说，这本书无疑提供了一个极其丰饶的文本场域，值得反复精读，挖掘那些隐藏在章节衔接处的微小线索。
评分**第一段：** 这本书的叙事节奏实在太迷人了，简直让人手不释卷。作者仿佛是一位经验丰富的老船长，带着我们穿越一片波谲云诡的历史海域。开篇没有急躁地抛出宏大的理论框架，而是选择了一个极其微小、却又充满张力的场景作为切入点——那座位于河流拐角处的古老磨坊。通过对磨坊主人家族几代人的命运描摹，不动声色地展现了时代洪流对个体生活潜移默化的冲击。尤其是对光影、气味、声响的细腻捕捉，让我仿佛真的能闻到潮湿的泥土味和夏日午后阳光暴晒下木头发出的那种特有的吱嘎声。书中对于“记忆碎片”的运用手法堪称一绝，叙事线索时而清晰如水晶，时而又缠绕如藤蔓，需要读者投入极大的专注力去梳理。那些穿插其中的私信、日记片段，虽然看似零散，实则构建了一个无比坚实的情感基石。阅读过程中，我好几次停下来，合上书本，只是盯着窗外发呆，脑海里反复咀嚼着某一句精妙的比喻，那种意犹未尽的感觉，正是优秀文学作品的魅力所在。它不是在告诉你发生了什么，而是在邀请你亲身去体验那种被时间打磨后的况味。
评分**第二段：** 我必须承认，这本书的哲学思辨深度远超我的预期。起初以为这只是一部描绘乡野风光的散文集，但很快就发现作者的笔触犀利地刺入了存在主义的核心议题。书中那位沉默寡言的园丁，与其说是个人物，不如说是一个承载了“徒劳与意义”辩证关系的载体。作者很少直接给出答案，而是通过一系列看似漫不经心的对话和对自然现象的观察，不断地抛出诸如“何为永恒”、“边界的消解”这类宏大命题。尤其是在描述冬季最后一场雪融化后泥土中冒出的第一株嫩芽时，那种对“短暂性中的不朽”的探讨，震撼人心。语言风格上，它呈现出一种冷峻的古典美，句式结构严谨考究，用词精准到几乎可以称之为“学术性”的文学表达，但又巧妙地避免了晦涩难懂。这要求读者必须沉下心来，反复咀嚼那些看似简单的陈述，才能品出其下蕴含的强大张力。这本书更像是一面镜子，映照出的不仅是故事本身，更是我们面对生命终极问题的挣扎与和解。
评分**第三段：** 从纯粹的文学技巧来看，这部作品在人物塑造上的层次感简直是教科书级别的。每个主要角色都拥有自己独立且不可替代的“声音”和“视角”，而且这些视角之间存在着微妙的张力与互文关系。例如，那个总是站在高处俯瞰一切的镇长，他的视角充满了理性的、近乎冰冷的规划感；而与之形成鲜明对比的，是那位总是在阴影里低语的寡妇，她的叙述充满了民间传说和集体无意识的色彩。作者精妙之处在于，他从未明确告诉我们谁的叙述更“真实”，而是将这些碎片化的信息并置，让读者自己去进行“事实重构”。这种叙事策略极大地增强了故事的动态性和读者的参与感。我尤其欣赏作者处理冲突的方式，它不是那种激烈的戏剧性爆发，而是如同地壳缓慢挤压般，在日常生活的细微之处逐渐累积，直到某一刻，一个微不足道的动作——比如一个眼神的闪躲，一次茶杯的轻微倾斜——就足以引爆所有的潜在矛盾。读完后，那些人物的影子似乎还徘徊在我的日常生活中，那种“熟悉而又陌生”的感觉，久久不散。
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