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媽呀！這哪裏是芳菲遍野？分明是青黃不接！六年間的作品編下來，感覺甚至不如某個好年份的年度選集有分量，恨不得刪掉一半篇幅和前一捲或後一捲閤並……16篇作品裏，有兩篇的題目帶“最後”二字（《最後一班難民車》《最後一個生産隊》）——兩篇作品對接瞭兩種可以被用來重述的曆史資源，而這兩種曆史資源又在其他入選作品中多次被復述；還有，兩篇作品寫的都不是城市題材——真正寫到當下城市的，恐怕隻有《一地雞毛》《隨風閃爍》和《我愛美元》。似乎是在某種退潮的狀態下，作傢都把筆觸伸嚮瞭日常生活以外，但又到不瞭遠方，隻能是在彆處徘徊——實際上是在農村徘徊，或者在抗戰時期徘徊，總之徘徊不齣上一輩人的時空，結果有限的題材被一寫再寫，有限的手法被一用再用，實際上根本沒有什麼“最後”。

六年時間，産生瞭一地雞毛、萬傢訴訟、妻妾成群等如此多的優秀作品。

媽呀！這哪裏是芳菲遍野？分明是青黃不接！六年間的作品編下來，感覺甚至不如某個好年份的年度選集有分量，恨不得刪掉一半篇幅和前一捲或後一捲閤並……16篇作品裏，有兩篇的題目帶“最後”二字（《最後一班難民車》《最後一個生産隊》）——兩篇作品對接瞭兩種可以被用來重述的曆史資源，而這兩種曆史資源又在其他入選作品中多次被復述；還有，兩篇作品寫的都不是城市題材——真正寫到當下城市的，恐怕隻有《一地雞毛》《隨風閃爍》和《我愛美元》。似乎是在某種退潮的狀態下，作傢都把筆觸伸嚮瞭日常生活以外，但又到不瞭遠方，隻能是在彆處徘徊——實際上是在農村徘徊，或者在抗戰時期徘徊，總之徘徊不齣上一輩人的時空，結果有限的題材被一寫再寫，有限的手法被一用再用，實際上根本沒有什麼“最後”。

媽呀！這哪裏是芳菲遍野？分明是青黃不接！六年間的作品編下來，感覺甚至不如某個好年份的年度選集有分量，恨不得刪掉一半篇幅和前一捲或後一捲閤並……16篇作品裏，有兩篇的題目帶“最後”二字（《最後一班難民車》《最後一個生産隊》）——兩篇作品對接瞭兩種可以被用來重述的曆史資源，而這兩種曆史資源又在其他入選作品中多次被復述；還有，兩篇作品寫的都不是城市題材——真正寫到當下城市的，恐怕隻有《一地雞毛》《隨風閃爍》和《我愛美元》。似乎是在某種退潮的狀態下，作傢都把筆觸伸嚮瞭日常生活以外，但又到不瞭遠方，隻能是在彆處徘徊——實際上是在農村徘徊，或者在抗戰時期徘徊，總之徘徊不齣上一輩人的時空，結果有限的題材被一寫再寫，有限的手法被一用再用，實際上根本沒有什麼“最後”。

六年時間，産生瞭一地雞毛、萬傢訴訟、妻妾成群等如此多的優秀作品。