本書的研究範圍主要是20世紀80年代以來的中國電視劇音樂領域，偶爾也涉及一些國外的電視劇，但數量較少。

本書的研究主要采用邏輯研究與實證研究相結閤的方法進行。本書的研究對象是電視劇音樂，它具有很強的實踐性，因此實證研究的方法就顯得非常重要，脫離開具體的電視劇進行理論研究，未免陷入空泛，缺乏針對性。但是如果僅采用實證研究，不進行思辨分析，可能會就事論事，無法上升到理論的高度。因此本書在研究電視劇音樂時，始終是理論緊密聯係實際進行，力求使研究的成果既有理論高度，又有實踐指導意義。

電視劇音樂是以電視劇為載體的一種音樂，電視劇藝術的繁榮勢必為電視劇音樂提供優越的生存條件和發展空間。與其他音樂相比，電視劇音樂擁有的受眾麵更廣，影響力更大。

本書以“敘事”作為電視劇音樂的研究中心，主要考慮到電視劇是一門“敘事”藝術，音樂在電視劇中存在的目的是為電視劇敘事服務。本書研究內容主要包括：電視劇音樂的敘事特性、敘事功能、敘事手法，電視劇音樂敘事的結構布局等。

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導言

第一章電視劇音樂的敘事特性

一、對電視劇音樂敘事的界定

二、電視劇音樂何以構成敘事

三、音樂是電視劇敘事的重要元素之一

四、電視劇音樂的特殊性

(一)電視劇音樂與一般音樂的比較

(二)電視劇音樂與電影音樂的比較

第二章電視劇音樂的敘事功能(上)

一、與主題相關的敘事功能

(一)音樂凸顯電視劇主題

(二)音樂營造與主題相關的情緒基調

二、與人物相關的敘事功能

(一)外化人物內心情感

(二)刻畫人物性格

(三)暗示人物命運

(四)概括或評價劇中人物

(五)結語

第三章電視劇音樂的敘事功能(下)

一、與情節相關的敘事功能

(一)用音樂構建故事情節

(二)音樂的鏈接情節功能及戲劇性錶現功能

二、與時間相關的敘事功能

(一)用音樂營造時代氛圍

(二)音樂能使敘事時間發生畸變

三、與空間相關的敘事功能

(一)音樂說明或強化再現性空間的作用

(二)音樂有助於創建錶現性空間的作用

(三)音樂轉換空間芻勺作用

第四章電視劇音樂的敘事手法

一、畫內敘事與畫外敘事

二、電視劇音樂作為符號敘事

三、同步敘事與非同步敘事

四、疊置與非疊置，主導與非主導

五、創作者視角和劇中人視角

第五章電視劇音樂敘事的結構布局

一、電視劇音樂的麯式結構

二、電視劇音樂的構成設計

(一)對電視劇音樂各個構成部分的分析

(二)電視劇音樂構成模式化的原因

(三)模式化構成製造“新八股”

(四)結語

三、電視劇音樂的布局

第六章與電視劇音樂敘事相關的若乾問題的思考

一、創作時間、方式不同對電視劇音樂敘事效果的影響

二、對電視劇使用現成音樂作品的思考

三、電視劇音樂的類型化傾嚮

四、電視劇音樂的一般化和雷同化現象

結語

附錄一曆屆中國電：峴劇“飛天奬”獲“優秀音樂”奬名單

附錄二改革開放30年優秀電視劇歌麯推選活動獲奬名單

參考文獻

後記

吳愛芳，女，副教授，現為浙江傳媒學院音樂學院副院長。2007年6月畢業於中國傳媒大學廣播電視藝術學專業(研究方嚮為廣播影視音樂)，獲文學博士學位。長期從事音樂教學和科研工作，主要研究領域為廣播影視音樂、音樂教育，現已發錶學術論文二十餘篇。