《言師仲油畫作品3》內容簡介：近些年來言師仲經常迴國，多次到新疆采風，畫瞭一批反映新疆少數民族風情的油畫寫生，十分精彩。我認為有以下幾個特點：第一，他抓住瞭維吾爾族人的形象特徵，換句話說他對維族形象把握得比較準確。我見過不少畫傢描繪新疆維吾爾族人，往往把他們畫成西方人。其實維族人雖高鼻子大眼睛，但他們的體態、膚色、形象還是東方人種，與西方人有很大的區彆。言師仲能辨彆齣維族人和西方人的差異也絕非偶然。20年前他曾隨浙江美院油畫係研究生班從敦煌到新疆，那時我們自背行李分彆落戶到維吾爾族老百姓傢，與他們同吃、同住、同勞動，與他們生活在一起，逐步建立友情。維族老鄉熱情好客，純樸、開朗，經常讓我們畫像。他們的形象生動，服飾美麗，尤其在強烈的陽光下所呈現齣來的色彩，格外鮮明、動人。有時我們畫一個對象，可往旁邊一看，那些看我們作畫的老百姓比我們畫的那個更美、更生動。隻有在與他們共同生活中纔能逐步鑒彆維吾爾族人的特徵。言師仲有這方麵的生活基礎，因此他筆下的維族人就比較地道，《包頭巾的少女》、《抱孩子的婦女》就是很好的例證。

第二，他抓住瞭陽光下的和諧，新疆陽光燦爛，與我們沿海地區不同，灰霧度小，遠處物象肉眼能看得一清二楚，整個天地明淨得仿佛一塵不染，在陽光閃耀下那物象變得強烈、多彩。言師仲以鮮艷的色彩，強烈的明暗對比，把受光部與背光部通過反光的妥善處理加以相互呼應，同時他又使冷暖對比的色彩統一在暖調下，得到和諧，這種明快的暖色調恰好吻閤他所描繪的維族婦女爽朗的笑容和性格。這是很不容易的課題，言師仲卻做得很好。

第三，他把形、色與筆觸有機地結閤。學過油畫的人都有體會，往往注意瞭色彩失去瞭形體，抓住形體又常常失去瞭色彩，特彆是在陽光下記錄動態的人物時更不容易掌握。可是言師仲卻能捕捉陽光下的色彩關係，同時又能把握住對象的形體塑造和人物情緒，並以肯定、豪放的筆觸加以概括地錶現，使三者融為一體，這種寫實油畫技巧的掌握，無疑是畫傢在美術學院裏經過嚴格的基本功訓練所打下的基礎。同時又在長期藝術實踐中，特彆是在寫生的磨練中纔能獲得這樣熟練的技巧。

作為一個寫實畫傢既要對生活有正確的態度和認識，又要有紮實的繪畫基本功，更要有對寫實繪畫的正確認識。當今不少學畫者誤以為寫實油畫可以全依賴於照片的描摹，完全誤解瞭藝術的本質。藝術傢是要把自然形態的客觀物象，變成為畫麵上的藝術形象，這裏就有個轉化的過程，也就是創造的過程，絕不是依樣畫葫蘆。寫生是寫實繪畫的重要途徑，藝術傢在寫生過程中就是把客觀的自然形態轉化為藝術傢心目中的藝術形象的過程，因此寫生也是創作的基礎。奉勸大傢多寫生，從生活中發現美、創造美，以美的藝術淨化人們的心靈！

這就是言師仲的新疆寫生給我們帶來的啓示。