酒边词(一函一册)

酒边词(一函一册) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

出版者:国家图书馆出版社
作者:(宋)向子諲 撰
出品人:
页数:0
译者:
出版时间:2009-09
价格:690.00
装帧:线
isbn号码:9787501341269
丛书系列:
图书标签:
  • 诗词
  • 中国古典文学
  • *北京·国家图书馆出版社*
  • 诗词
  • 宋词
  • 酒文化
  • 文学
  • 古典文学
  • 传统文化
  • 情感
  • 人生
  • 怀旧
  • 词作
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具体描述

此书乃宋人向子諲之词集,一卷。卷上称作“江南新词”,皆南渡后所作,多悲慨之词;卷下则曰“江北旧词”,皆北宋时所写,多清丽之句。至清,四库馆臣以“江南”、“江北”为界,将此集重新厘为二卷。

今据中国国家图书馆所藏之清光绪十四年汪□刻宋名家词本影印,收入中华再造善本丛书清代编集部。

诗酒风流:唐宋词坛的另一番天地 《诗酒风流:唐宋词坛的另一番天地》 是一部深入探究唐宋时期词作中与“酒”和“风流”主题相关的文学现象与审美趣味的专题研究。本书旨在跳脱出传统词选本和主流词史对这些主题的刻板印象,挖掘隐藏在字里行间中,那些关于个体情感、社会风气乃至文人生活哲学的微妙表达。 本书的结构分为三大部分:“琼浆玉液中的个体心绪”、“风流场中的雅俗之辨”,以及“词体演变中的酒与情态”。 --- 第一部分:琼浆玉液中的个体心绪 本部分聚焦于词人如何运用“酒”这一核心意象,来承载和抒发其复杂而微妙的个人情感。我们不讨论那些浅尝辄止、仅为应酬之需的“泛酒令”,而是深入剖析那些将饮酒行为与生命体验深度耦合的篇章。 一、愁肠百结与借酒消愁的深度解析: 词的抒情性使得它成为承载“愁”的理想载体。本书对比了李煜“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”与苏轼“酒入愁肠,化作相思泪”的表达差异。我们认为,李煜的愁是国破家亡的宏大悲剧,而苏轼借酒消愁,则更体现了士大夫阶层在政治失意中,对个体心灵空间的自我救赎与调适。 我们细致考察了晚唐五代词人,如温庭筠和韦庄笔下的“愁”。他们的酒不是解脱,而是放大器。例如,温庭筠的“酩酊不醒”常常指向一种对现实的逃避和对闺阁情思的沉溺。本书通过文本细读,揭示了这种沉溺背后,是文人阶层在理学尚未完全主导前,对感官体验的极致追求。 二、适意放达与哲思的沉淀: 与“愁”相对立的是“适意”。辛弃疾的“醉里挑灯看剑,梦回吹角连营”,酒意不仅没有消磨他的报国热情,反而成为了一种激发英雄气概的催化剂。我们探讨了辛弃疾如何通过“醉”来包装自己的“醒”,使得这种爱国情怀在当时保守的政治环境中得以更含蓄而有力地表达。 此外,本书还专门辟出章节讨论了宋代文人对道家“自然之性”的回归。如陈亮、姜夔等人在酒后流露出的对天地万物、对时间流逝的哲思。酒,在此不再是简单的饮品,而是进入“物我两忘”境界的媒介。 三、对酒具、酒令与饮酒仪式的考辨: 词中常出现对特定酒具(如玉壶、金樽)、酒肴以及饮酒场合的描绘。本书结合当时的生活史料,重建了宋代文人圈层中饮酒的场景复原。例如,对“小酌”与“痛饮”的场景区分,如何影响词人在其后的情感表达的力度与基调。我们认为,对饮酒细节的刻画,是词体区别于近体诗的“叙事性”和“生活在场感”的重要体现。 --- 第二部分:风流场中的雅俗之辨 “风流”一词在唐宋语境中含义复杂,既指才情横溢、洒脱不羁的文人气质,也暗含着对男女情爱、欢场娱乐的描摹。本部分将聚焦于词体在表现“风流”时所展现出的审美张力与文化规范的拉扯。 一、婉约词中的“缠绵”与“情欲”的界限: 柳永的都市词作是这一部分研究的重点。柳永对歌妓和市井生活的描摹,使得他的词作充满了世俗的“风流气”。本书详细分析了柳永如何运用日常对话、脂粉香气和闺中情景,构建出一种具有强烈感官刺激的“风流场”。 我们特别探讨了当时主流文人对柳永“淫靡”指控的实质。这不仅仅是道德上的批评,更是对词体从宫廷雅乐向市井娱乐转化的文化焦虑。本书通过比较“婉约派”词人和“豪放派”词人在描写男女情感时的用词差异,阐明了“风流”在不同群体中被赋予的不同价值取向。 二、对“名妓”的审美投射: 宋代文人与名妓的交往,催生了大量以女性为中心的“风流”叙事。本书分析了词人如何将自身的政治抱负、怀才不遇的愤懑,甚至是对理想女性的投射,强加于笔下的歌姬形象之上。例如,李清照在后期的词中,对往昔欢聚的追忆,其“风流”已然脱离了世俗的欢场,升华为对逝去美好时光的怀恋与自持。 三、闲适与游戏精神: “风流”也体现在文人对待生活的轻盈态度上。本书考察了苏轼在密州、黄州时期的“东坡肉”式闲适与“游戏”精神。这种风流,是建立在对传统儒家“修齐治平”的暂时抽离之上,通过对日常琐事的雅化处理,达成了心灵的自由。酒与歌舞,是这种自由精神的载体。 --- 第三部分:词体演变中的酒与情态 本部分将从词体形式与音乐性的角度,探讨“酒”和“风流”主题是如何反过来塑造和推动词体风格的演变。 一、长调(慢词)的兴盛与“醉态”叙事: 相比于短小精悍的绝句,慢词的篇幅更适合铺陈叙事、描摹情绪的起伏与渐变。本书认为,慢词的结构,恰好契合了“饮酒——微醺——大醉——醒后余韵”这一完整的情感曲线。我们详细分析了宋徽宗时期“花间派”的残余影响如何与市井燕乐相结合,使得长调更擅长捕捉瞬间的、流动的情态,如“一霎时”、“忽地里”等副词的大量使用,直接呼应了醉后的思维跳跃性。 二、对酒令的文本重构: 宋代的酒令文化极为盛行,许多词作的开篇或结语,都带有酒令的痕迹。本书收集并分析了一批专门为酒令而作的词,如周邦彦的某些应制之作。这些词作虽有应酬之意,但其对音律的精妙处理,以及对“风流”题材的结构化运用,为后世词人提供了结构模板。 三、从“入格”到“出格”的审美张力: 词体从唐代的“艳科”逐渐走向宋代的“入雅”,其间经历了巨大的审美拉扯。“酒”和“风流”恰恰是词体在俗与雅之间摇摆的试金石。豪放派的兴起,很大程度上是对传统婉约词中过度精雕细琢的“风流”的一种反拨,他们试图用更粗犷的笔法,来表现酒后英雄的慷慨悲歌,从而拓宽了词体的题材边界,使其能够承载更宏大的“士人”情怀。 结语: 《诗酒风流:唐宋词坛的另一番天地》试图提供一个多维度的研究视角,证明词体不仅是抒写“相思”的闺阁文学,更是承载了唐宋文人阶层复杂的内心世界、社会交往模式以及审美变迁的重要载体。通过对酒与风流主题的细致爬梳,我们得以窥见一个更加鲜活、更富生命力的宋词世界。

作者简介

向子諲字伯恭,宋临江人。元符初,以恩荫补官。南渡初,历徽猷阁直学士、户部侍郊,旋罢知平江府。后以忤秦桧意而致仕,卜筑于清江五柳坊,号所居曰芗林,自号芗林居士,既作七言绝句以纪其事,而复广其声为鹧鸪天。退闲凡十五年始卒,享年六十八岁。今有《酒边词》、《芗林家规》、《芗林集》等传世。

目录信息

读后感

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用户评价

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《酒边词》在叙事上的留白和意象的运用,给我一种非常独特的阅读感受。它不像传统的叙事那样,将所有的事情都交代得清清楚楚,而是通过一些意象化的描写,让你去自行联想和构建。这种方式,就像是在品尝一道精心烹制的菜肴,每一口都有不同的味道,需要你去细细地品味和感受。我喜欢这种作者与读者之间的互动,它让阅读的过程充满了探索的乐趣。它不把自己的思想强加给你,而是邀请你一起去探索,去发现。这种参与感,让阅读更加生动和有趣。

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“酒边词”这个名字本身就充满了故事性,让人忍不住去联想。我喜欢那些与“酒”相关的文化意境,它不仅仅是饮品,更是一种情绪的载体,是灵感的催化剂,也是社交的媒介。在翻阅《酒边词》的过程中,我仿佛置身于一个充满古韵的宴席,或者是一个月下独酌的夜晚。那些文字,如同陈年的佳酿,初尝时可能有些许辛辣,但随着时间的沉淀,越发醇厚,回味无穷。它没有那种直白的叙事,更多的是一种意境的营造,让你在字里行间去捕捉那些微妙的情感波动。我常常会在读到某处时,停下来,闭上眼睛,想象着当时的场景,感受着那种由文字唤起的氛围。这种阅读方式,虽然缓慢,却能让我更深入地理解作者想要传达的深意。它不像那种快餐式的读物,让你一眼看透,而是需要你去细细品味,去咀嚼,去消化。

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总而言之,《酒边词》是一本能够触动我内心深处,并在不同的人生阶段都能给我带来新感悟的书。它以其独特的装帧、宁静的氛围、深邃的意境、朴实的文字和不动声色的幽默感,给我留下了深刻的印象。它不是一本需要你去“完成”的书,而是一本值得你去“陪伴”的书。它就像一位老友,总是在那里,静静地等待着你,与你分享生命的喜怒哀乐。我非常庆幸自己能遇到这本书,它让我对阅读有了更深的理解,也让我对生活有了更深的感悟。

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我一直认为,一本真正的好书,应该能够在不同的人生阶段,带给你不同的感悟。而《酒边词》恰恰是这样一本能够陪伴我成长的书。在我年轻的时候,我可能会被它某些表面的意境所吸引;随着阅历的增长,我可能会在其中读出更深层次的哲学思考。这种“常读常新”的特质,是许多书难以企及的。它不是那种看一遍就束之高阁的书,而是一本值得反复品读,每一次都能有新的发现的书。我喜欢在不同的心境下,翻开它,总能找到与我当时心境相呼应的句子。这种陪伴感,让我觉得它不仅仅是一本书,更像是人生旅途中的一个知己。

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我特别欣赏《酒边词》中那种不动声色的幽默感。这种幽默,不是那种刻意的搞笑,而是隐藏在文字的字里行间,一种对生活洞察后的会心一笑。它让我想起那些生活中真实的细节,那些被我们忽略的小确幸,或者是一些令人啼笑皆非的无奈。作者用一种非常巧妙的方式,将这些情感融入到文字中,让你在阅读的过程中,不经意间被触动,然后会心一笑。这种幽默,是智慧的体现,也是对生活的热爱。它让这本书不仅仅是严肃的思考,也带有了温暖和人情味。

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《酒边词》的文字风格,对我来说是一种非常独特的体验。它没有华丽的辞藻堆砌,也没有生僻的典故引经据典,而是用一种朴实无华的语言,却能直抵人心。这种朴实,并不是简单粗暴,而是一种经过提炼后的简约,如同未经雕琢的玉石,本身就散发着温润的光泽。我喜欢这种返璞归真的感觉,它让我觉得作者是在用心去感受生活,然后用最真诚的文字去表达。在快节奏的当下,这种纯粹的表达显得尤为可贵。它不像那些刻意追求“高级感”的文字,而是自然而然地流淌出来,带着一种生命的力量。有时候,我会觉得作者就像一个邻家的大哥哥,在用一种亲切的语气,向你讲述他的故事,分享他的感悟。

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我对《酒边词》的喜爱,很大程度上源于它所传递的那种“言外之意”。很多时候,作者并不直接告诉你答案,而是给你留下想象的空间,让你自己去填充那些空白。这种留白,反而比直白的陈述更能激发读者的思考。我喜欢这种作者与读者之间的默契,仿佛是一场心照不宣的对话。它不属于那种需要你去死记硬背知识的书,更侧重于一种情感的交流和精神的启迪。我会在读到一些触动我的句子时,在脑海里反复咀嚼,思考它背后可能隐藏的更深层次的含义。这种思考的过程,本身就是一种乐趣,它拓展了我的思维边界,也让我对世界有了更深的理解。它像一面镜子,映照出我内心深处的某些情感,也让我有机会去审视自己。

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《酒边词》所营造的意境,对我来说是一种精神的慰藉。在如今这个信息爆炸、节奏飞快的时代,我们常常会感到焦虑和迷失。而这本书,提供了一个可以让人暂时停歇,回归内心的空间。它就像是在喧嚣的都市中,找到了一片宁静的绿洲。我喜欢在感到疲惫的时候,翻开它,让那些文字带我走进一个平和的世界,暂时忘却烦恼。这种精神上的洗涤,对于我来说是非常重要的。它不提供具体的解决方案,但它提供了一种思考的视角,一种看待世界的方式,让我在纷繁复杂的生活中,找到一种内心的秩序。

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拿到这本《酒边词》,第一感觉就是它的装帧设计。一函一册,说不上是古朴,却透着一股沉静的匠心。外函的材质触感温润,颜色是那种很耐看的深邃蓝,不是那种浮夸的亮色。展开来,内页的纸张选用得恰到好处,既有手写的质感,又不会太粗糙影响阅读。书名“酒边词”三个字,没有用张扬的金箔或者烫银,而是用了一种内敛的墨黑,字体虽不繁复,却别有一番风骨。我特别喜欢它整体的留白处理,让我想起古代的书画,不只是为了省纸,更是为了让内容有呼吸的空间,让翻阅的过程本身成为一种享受。拿到手的时候,外面还套着一层薄薄的宣纸,上面印着简单的花纹,小心翼翼地揭开,仿佛是揭开一段尘封的故事。这不仅仅是一本书,更像是一件可以把玩很久的艺术品,光是摆在书架上,就能为整个空间增添几分文人气。我通常不太在意书的“颜值”,但这本书的细节实在令人称道,让人在还没有开始阅读之前,就已经被它所吸引,对里面的内容充满了期待。这种对细节的极致追求,无疑是在传递一种信息:作者和出版方都非常认真地对待这部作品。

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翻开《酒边词》,最先映入眼帘的是那种由内而外的宁静氛围。我是一个对阅读环境要求比较高的人,总觉得嘈杂的环境会扰乱思绪,影响我对文字的感知。而这本《酒边词》给我的感觉,就像是在一个细雨绵绵的午后,捧着一杯温热的茶,静静地坐在窗边,看着窗外氤氲的水汽,思绪自然而然地飘远。它没有那种刻意的煽情或者制造戏剧冲突的痕迹,而是用一种非常舒缓的节奏,一点点地渗透到你的内心深处。我喜欢这种不动声色的力量,它不强求你去接受什么,只是以一种温和的方式,展现作者的所思所想。有时候,我甚至会放下书,去感受一下周围的声音,然后又重新回到书里,发现那些文字仿佛已经被赋予了生命,与我的情绪产生了某种微妙的共鸣。这种沉浸式的阅读体验,是很多现代作品难以给予的。它就像一位老友,在你需要倾诉的时候,默默地倾听,在你迷茫的时候,给予无声的指引。

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“青枝可爱难为杏,绿叶初无不是桃。”

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2010.7.4 2015.11.21.松上清风石上泉。

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“青枝可爱难为杏,绿叶初无不是桃。”

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“青枝可爱难为杏,绿叶初无不是桃。”

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“青枝可爱难为杏,绿叶初无不是桃。”

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