具体描述
Nazi Literature in the Americas was the first of Roberto Bolano's books to reach a wide public. When it was published by Seix Barral in 1996, critics in Spain were quick to recognize the arrival of an important new talent. The book presents itself as a biographical dictionary of American writers who flirted with or espoused extreme right-wing ideologies in the twentieth and twenty-first centuries. It is a tour de force of black humor and imaginary erudition. Nazi Literature in the Americas is composed of short biographies, including descriptions of the writers' works, plus an epilogue ("for Monsters"), which includes even briefer biographies of persons mentioned in passing. All of the writers are imaginary, although they are all carefully and credibly situated in real literary worlds. Ernesto Perez Mason, for example, in the sample included here, is an imaginary member of the real Origenes group in Cuba, and his farcical clashes with Jose Lezama Lima recall stories about the spats between Lezama Lima and Virgilio Pinera, as recounted in Guillermo Cabrera Infante's Mea Cuba. The origins of the imaginary writers are diverse. Authors from twelve different countries are included. The countries with the most representatives are Argentina (8) and the USA (7).
作者简介
罗贝托·波拉尼奥（Roberto Bolaño，1953—2003）出生于智利，父亲是卡车司机和业余拳击手，母亲在学校教授数学和统计学。1968年全家移居墨西哥。1973年波拉尼奥再次回到智利投身社会主义革命却遭到逮捕，差点被杀害。逃回墨西哥后他和好友推动了融合超现实主义、达达主义以及街头剧场的“现实以下主义”（Infrarealism）运动，意图激发拉丁美洲年轻人对生活与文学的热爱。1977年他前往欧洲，最后在西班牙波拉瓦海岸结婚定居。2003年因为肝脏功能损坏，等不到器官移植而在巴塞罗那去世，年仅五十岁。
波拉尼奥四十岁才开始写小说，作品数量却十分惊人，身后留下十部小说、四部短篇小说集以及三部诗集。1998年出版的《荒野侦探》在拉美文坛引起的轰动，不亚于三十年前《百年孤独》出版时的盛况。而其身后出版的《2666》更是引发欧美舆论压倒性好评，均致以杰作、伟大、里程碑、天才等等赞誉。苏珊·桑塔格、约翰·班维尔、科尔姆·托宾、斯蒂芬·金等众多作家对波拉尼奥赞赏有加，更有评论认为此书的出版自此将作者带至塞万提斯，斯特恩，梅尔维尔，普鲁斯特，穆齐尔与品钦的同一队列。
目录信息
读后感
不太了解拉美文学的人， 很容易就会把波拉尼奥的《美洲纳粹文学》当作是一部文学名人辞典，或是一部用小说写法写成的非虚构散文。 但是随着各种怪诞故事，奇葩诗人的登场，慢慢发现，书中的作家几乎很少活过五十几岁，大都横死，很多涉嫌凶杀绑架，蹲过监狱，参与过政变，总之...
不太了解拉美文学的人， 很容易就会把波拉尼奥的《美洲纳粹文学》当作是一部文学名人辞典，或是一部用小说写法写成的非虚构散文。 但是随着各种怪诞故事，奇葩诗人的登场，慢慢发现，书中的作家几乎很少活过五十几岁，大都横死，很多涉嫌凶杀绑架，蹲过监狱，参与过政变，总之...
“为什么中国没人成为波拉尼奥这样的流亡者啊？” “因为西语区多啊，难道你想流亡去新加坡？” “我的意识是……北岛出去之后写作也没有长进嘛…” 这是朋友看了《美洲纳粹文学》之后的吐槽。而我至今没有看《2666》，没有看《荒野侦探》，甚至连《护身符》这样短小的一本...
用飞机写诗那篇不错，但拉丁文部分完全是瞎翻译；译者，请你直视读者的眼睛，再说一遍： 你是怎么把[igitur perfecti sunt coeli et terra et omnis ornatus eorum]译成[天堂里的一切像大地一样完美]的？ 你是怎么把[...haec vocabitur virago quoniam de viro sumpta est]译成...
给予一个作家想象力，他就可以制造出一个崭新的地球，甚至宇宙。一直喜欢的波拉尼奥再次用他无以伦比的天马行空，塑造了各色丑陋的文人形象，这些虚构人物又何尝不是现实文坛的写照呢。此外深深地感到原来小说还可以这样写，很受鼓励，希望自己也能写出类似的人物志。 这次的翻...
用户评价
读这种虚构私人文学史的最大弊病就是我真的会很想读啊！虽然理论上本书收录的虚构作家都是纳粹或极右，但往往几页的篇幅内波拉尼奥就可以刻画一个立体丰富的人物，好似真的把某人或波澜壮阔或平淡无奇的一生浓缩在几页生平介绍——换言之，没有办法讨厌或反感这些人物。最喜欢Luz，读的时候体会到了「震撼」的感觉，并且不自觉地落泪了。读完遥远的星看Carlos Ramirez Hoffman会惊叹于波拉尼奥作品间的互文性。书内而言（波拉尼奥宇宙lol），可以看做是Bibiano和Arturo B不同视角下的Wieder；有几句明显是一字未动，而又有完全不同的地方，比如飞行员第一首“诗”（创世纪1 vs 2）两本书一起读完后才更透彻地理解为什么DS引文中提到Pierre Menard，对博尔赫斯的又一次致敬。
读这种虚构私人文学史的最大弊病就是我真的会很想读啊！虽然理论上本书收录的虚构作家都是纳粹或极右，但往往几页的篇幅内波拉尼奥就可以刻画一个立体丰富的人物，好似真的把某人或波澜壮阔或平淡无奇的一生浓缩在几页生平介绍——换言之，没有办法讨厌或反感这些人物。最喜欢Luz，读的时候体会到了「震撼」的感觉，并且不自觉地落泪了。读完遥远的星看Carlos Ramirez Hoffman会惊叹于波拉尼奥作品间的互文性。书内而言（波拉尼奥宇宙lol），可以看做是Bibiano和Arturo B不同视角下的Wieder；有几句明显是一字未动，而又有完全不同的地方，比如飞行员第一首“诗”（创世纪1 vs 2）两本书一起读完后才更透彻地理解为什么DS引文中提到Pierre Menard，对博尔赫斯的又一次致敬。
男神写的东西就算再不知所云也要硬着头皮说好看啊！
读这种虚构私人文学史的最大弊病就是我真的会很想读啊！虽然理论上本书收录的虚构作家都是纳粹或极右，但往往几页的篇幅内波拉尼奥就可以刻画一个立体丰富的人物，好似真的把某人或波澜壮阔或平淡无奇的一生浓缩在几页生平介绍——换言之，没有办法讨厌或反感这些人物。最喜欢Luz，读的时候体会到了「震撼」的感觉，并且不自觉地落泪了。读完遥远的星看Carlos Ramirez Hoffman会惊叹于波拉尼奥作品间的互文性。书内而言（波拉尼奥宇宙lol），可以看做是Bibiano和Arturo B不同视角下的Wieder；有几句明显是一字未动，而又有完全不同的地方，比如飞行员第一首“诗”（创世纪1 vs 2）两本书一起读完后才更透彻地理解为什么DS引文中提到Pierre Menard，对博尔赫斯的又一次致敬。
全攻全守
