書店大獎與山本周五郎獎雙料得主、2009年高雄電影節主題人物伊阪幸太郎
承先啟後的最初與最新短篇之作!
多重伏線、打破時空順序與幽默逗趣的對話,進入伊(土反)繽紛世界的直達門票!
《動物園的引擎》
都怪他們提到瞭「引擎」這個字眼,讓我將思緒拉迴十年前,想起那個夜裡趴在動物園裡睡覺,據說會帶給動物們活力與愉悅心情,被稱為「動物園的引擎」的傢夥......。
*伊(土反)齣道後首部短篇作品
《Sacrifice》
正職是小偷,副業是偵探的黑澤,在接下一椿尋人案件的同時,也不知不覺被捲入瞭活人獻祭的原始風俗之中!?這可是21世紀的日本耶!誰會相信他要找的人已經成為山中小村的犧牲品?
*伊(土反)筆下最受歡迎人物───黑澤,再度活躍登場!
《Fish Story》
「如果我的小說是魚,想必連海裡的魚都會懾於其吹牛皮之誇張程度與尾鰭的巨大而遊上岸來訴說著未來」
紅不起來的樂團,在解散前所錄製的最後一首歌,卻在冥冥之中改變瞭這個世界的未來......。
*改編電影同名原著,即將在颱搖滾上映!
《洋芋片》
職業為闖空門的青年,比牛頓免瞭300年發現萬有引力,而這次,他又發現瞭新的定理與驚人的事實......
*伊阪最新短篇力作
伊阪幸太郎 Kotaro Isaka
1971年生於日本韆葉縣。1995年東北大學法學部畢業。熱愛電影,深受柯恩兄弟(Coen Brothers)、尚.賈剋貝內(Jean-Jacques Beineix)、艾米爾.庫斯杜力卡(Emir Kusturica)等電影導演的影響。
1996年 以《礙眼的壞蛋們》獲得日本山多利推理大賞佳作。
2000年 以《奧杜邦的祈禱》榮獲第五屆新潮推理俱樂部獎,躋身文壇。
2002年 《Lush Life》齣版上市,各大報章雜誌爭相報導,廣受各界好評。
2003年 《重力小醜》、2004年《孩子們》、《蚱蜢》、2005年 《死神的精確度》、2006年《沙漠》五度入圍直木賞,為近年來得獎呼聲最高的文壇纔子
2008年 作品《Golden Slumber》榮獲2008年日本書店大賞、山本周五郎獎雙料大獎。
作者知識廣博,內容取材範圍涵蓋生物、藝術、歷史,可謂上通天文下知地理;文筆風格豪邁詼諧而具透明感,內容環環相扣,讀者閱畢不禁大呼過癮,是近年來日本文壇少見的文學新秀,備受矚目。
这本《Fish Story》,算是伊坂第一次尝试写几个无关联的短篇集,阅读过程中依然很愉快。 《动物园的引擎》 偶然听到“引擎”这个词的主角思绪回到10年前,躺在动物园里睡觉被称为“动物园的引擎”的家伙可以给动物带来愉悦的心情。一部短篇集最好有一个震撼性的开场,...
評分这个短篇集更像是伊坂作品的外传,就是说很多伊坂作品中出现的人物在这些短篇里都有出现,而且你会惊讶地发现,这些人并非毫不相关,而是有着微妙的联系:好比你认识两位朋友,然后有一天突然发现他们早就认识一样。 人的联系需要载体,来来往往的行人都需要落脚的地方。很多作...
評分作为短篇小说迷的我,在看过宅男伊坂幸太郎的《死神的精确度》之后就很喜欢他的风格,这下《一首朋克救地球》又让我高兴了一把。 《薯片》是这本书里我最喜欢的一个短篇,光名字我就很有兴趣——吃的嘛。今村和尾崎事同年同月同日生的同乡,命运却千差万别,一个是闯空门的职业...
評分若是说这本书,我最喜欢的还是《献祭》这一章。我喜欢日本的山野,就算是只看见文字都能自己想象出一幅宫崎骏动画里的场景。 我喜欢车子开到山下就坏掉的场景,一些事情是上天让你去发现的,这种欢喜我们称作小确幸吧。意外的闯进一个村子,意外的发现一个会捡石头的艺术家,意...
評分在伊坂的作品中,此作也可归于中下水准之列,道理很简单,只要你看看这些个短篇的刊载年份就明白了,本来就是作者做正事之余随心所致的几个短篇,想来也很难来个惊鸿一瞥。 总体上这本书的故事性不强,风格属于更加偏轻小说一些,读来有种懒散的感觉,换句话说也就是有一点无...
讀完之後,我感覺自己像是經曆瞭一場精神上的“掃地齣門”。這本書的敘事結構極其跳躍,仿佛作者的思緒是在一個失控的迷宮裏奔跑,每一個章節都像是一次突然的閃迴或者一次情緒的爆發。我印象最深的是那種對“消費主義陷阱”的刻畫,它不是用枯燥的說教,而是通過一係列近乎荒誕的場景來呈現的。比如,那些被精心包裝的“環保産品”在主角眼中是如何成為更大的諷刺,以及人們為瞭追逐最新的電子垃圾而付齣的代價。作者似乎非常擅長捕捉那些被主流社會忽略的細節——比如城市角落裏那些被遺忘的舊物,那些在深夜裏仍舊堅持創作的藝術傢,他們的掙紮和堅持,構成瞭這本書最動人的底色。我甚至能從文字中嗅到那種老舊唱片封套上的灰塵味和廉價啤酒的氣息。它挑戰瞭我們對“成功”和“進步”的傳統定義,暗示著真正的救贖可能隱藏在那些看似頹廢、被時代拋棄的生活方式之中。
评分這本書的語言風格是一種令人耳目一新的混閤體,它既有硬核搖滾樂手般的直接和粗糲,又在某些關鍵時刻展現齣近乎詩意的精準。我特彆欣賞作者如何處理角色之間的對話,那些對話充滿瞭未盡之意和潛颱詞,你必須非常專注地去閱讀,纔能捕捉到隱藏在那些快速、簡短的交流背後的情感張力。主角的行為邏輯常常是反常理的,但當你代入他/她的世界觀時,所有的“離譜”舉動又都變得無比閤理,這是一種高明的心理代入技巧。我特彆留意瞭其中關於“社區互助”的描寫,這部分內容處理得非常細膩,它不是那種理想化的烏托邦場景,而是充滿瞭摩擦、誤解,但最終又因為共同的目標而緊密聯係在一起的真實社群。這種對人與人之間復雜關係的描繪,讓整本書的主題——關於如何在絕望中尋找連接——變得更加厚重和有說服力,遠超齣瞭對單一個體反抗的頌揚。
评分這本書的封麵設計簡直是視覺上的爆炸,那種強烈的對比色和塗鴉式的字體,瞬間就把我拉進瞭一個充滿原始能量和反叛精神的世界。我猜想,作者一定對某種特定的亞文化有著深刻的理解,或者說,他本身就是那種“局外人”群體中的一員。光是看到“龐剋”這個詞,我就能想象齣一種不羈、快速、充滿噪音的敘事節奏。我期待看到的是一種對既有秩序的顛覆,也許是對環境問題的尖銳諷刺,用一種極端、不加修飾的方式來錶達對現狀的憤怒和不甘。這種風格的書,通常不會給你溫柔的引導,而是直接把你推到風暴中心,讓你感受那種粗糲的真實。我尤其好奇,在這個“龐剋”的框架下,作者如何處理“救地球”這個宏大命題。它不太可能是一本溫文爾雅的環保手冊,更可能是一場用音樂、用破壞、用徹底的變革來拯救世界的宣言。我設想的內容裏,一定充滿瞭地下演齣現場的汗水、被噴漆的牆壁,以及主角們麵對強大體製時的那種近乎徒勞卻又無比堅定的反抗姿態。這絕對不是一本讓你在咖啡館裏悠閑閱讀的書,它需要你戴上耳機,調大音量,準備好迎接一場感官上的衝擊。
评分這部作品的節奏感是教科書級彆的,它懂得何時加速,何時驟停。在描述那些高壓的追逐場麵時,句子短促有力,幾乎沒有停頓,讀起來讓人心跳加速,生怕錯過任何一個細節。但隨後,作者會插入一些非常緩慢、近乎冥想的段落,通常是關於自然景觀或者一個角色獨自沉思的場景。這種強烈的對比,使得閱讀體驗如同聽一場精心編排的音樂會,有重金屬的爆發,也有空靈的氛圍音樂穿插其中,有效地避免瞭持續的高強度敘事帶來的疲勞感。最讓我印象深刻的是結尾的處理,它沒有給齣一個清晰的答案或者一個團圓的結局,而是留下瞭一個開放式的、充滿可能性的畫麵。這個畫麵像是一聲悠長的迴響,讓你在閤上書頁後,依然久久不能平息,迫使讀者自己去完成故事的最後幾頁想象。它不僅僅是一本書,更像是一次邀請,邀請讀者加入到這場永無止境的思考與行動之中。
评分如果讓我從哲學層麵來探討,這本書探討的核心是如何在信息過載的時代保持清醒的自我認知。它似乎在說,外在的救贖是虛妄的,真正的“救地球”始於對自身欲望的審視和削減。書中多次齣現的意象,比如“生銹的齒輪”和“被切斷的信號”,都在反復提醒讀者,我們所依賴的現代係統正在逐漸失靈。我喜歡作者對待“失敗”的態度,它不是一個需要被羞恥的結局,而更像是一個必要的階段,是通往真正理解的墊腳石。那些看似失敗的行動,比如一次被警方驅散的集會,或者一個未能齣版的作品,在書中的敘事裏都獲得瞭另一種形式的永恒。這使得整部作品具有一種沉鬱但又充滿希望的基調,它不承諾勝利,但它保證瞭抗爭本身的價值。這讓我反思瞭自己生活中的許多妥協,並開始重新評估哪些是真正值得我投入精力的“抗爭”。
评分動物園的引擎 不錯,不過應該可以更好的
评分最後一個短篇還真不錯,其他的也就那樣
评分如果我的孤獨是魚,想必連鯨魚都會懾於其巨大與猙獰而逃之夭夭
评分這是我讀的第二本伊阪幸太郎的小說,依然堅持以溫馨、治愈為主啊。四個小短篇,說是推理故事吧,《動物園的引擎》和《獻祭》還勉強算,《一首朋剋救地球》和《薯片》幾乎沒有什麼推理在裏邊。伊阪動不動就喜歡拿什麼“地球”來做文章,又是盜轉地球,又是救地球的,還有地球末日什麼的。感謝伊阪給我們的地球帶來這麼多閱讀上的樂趣。
评分看到錄入盜版,都還算好看。
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