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奈爾•詹尼對自己的作品描述是現實主義的、寫實的，但顯然某些評論傢和觀眾並不認可，他們甚至把他列入到“壞畫”的行列，因為他的造型裏實在存在著對於寫實的破壞，如果非要把奈爾•詹尼先生的作品歸納在現實寫實主義的行列，或者我們可以把它們列為寫實主義的最低限度吧，此外，某種程度上，他的畫麵裏同樣存在著某種脫離現實的耐人尋味的因果性真理，正是他們讓現實主義概念係統裏的知識悄然脫離。 這是他作品中的趣味所在。

奈爾•詹尼對自己的作品描述是現實主義的、寫實的，但顯然某些評論傢和觀眾並不認可，他們甚至把他列入到“壞畫”的行列，因為他的造型裏實在存在著對於寫實的破壞，如果非要把奈爾•詹尼先生的作品歸納在現實寫實主義的行列，或者我們可以把它們列為寫實主義的最低限度吧，此外，某種程度上，他的畫麵裏同樣存在著某種脫離現實的耐人尋味的因果性真理，正是他們讓現實主義概念係統裏的知識悄然脫離。 這是他作品中的趣味所在。

奈爾•詹尼對自己的作品描述是現實主義的、寫實的，但顯然某些評論傢和觀眾並不認可，他們甚至把他列入到“壞畫”的行列，因為他的造型裏實在存在著對於寫實的破壞，如果非要把奈爾•詹尼先生的作品歸納在現實寫實主義的行列，或者我們可以把它們列為寫實主義的最低限度吧，此外，某種程度上，他的畫麵裏同樣存在著某種脫離現實的耐人尋味的因果性真理，正是他們讓現實主義概念係統裏的知識悄然脫離。 這是他作品中的趣味所在。

奈爾•詹尼對自己的作品描述是現實主義的、寫實的，但顯然某些評論傢和觀眾並不認可，他們甚至把他列入到“壞畫”的行列，因為他的造型裏實在存在著對於寫實的破壞，如果非要把奈爾•詹尼先生的作品歸納在現實寫實主義的行列，或者我們可以把它們列為寫實主義的最低限度吧，此外，某種程度上，他的畫麵裏同樣存在著某種脫離現實的耐人尋味的因果性真理，正是他們讓現實主義概念係統裏的知識悄然脫離。 這是他作品中的趣味所在。

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