具体描述
“ユニコーン”が示した次なる座標は地球連邦政府首都・ダカールだった。ラプラス・プログラムが示した地に“ユニコーン”を立たせるべく、イスラム系反政府勢力のダカール襲撃計画に協力するバナージたち。しかし積年の怨讐は、巨大MA“シャンブロ”が吐く炎となって暴走を始める。首都を飲み込む炎を前に、バナージが選び取った行動とは…!?かつてない一大スペクタクルに息を呑む、新・宇宙世紀神話第6弾。
戦いの舞台は母なる星・地球へ。バナージとリディ、ミネバの運命が交錯する! 福井晴敏が紡ぐ新たなるガンダム神話。
作者简介
■作者：福井晴敏（FUKUI HARUTOSHI）
1968年出生於東京都墨田區。1998年《代號12》獲得第44屆江戸川亂步賞。1999年《亡國之盾》獲得第2屆大藪春彥賞、第18屆日本冒險小說協會大賞、第53屆日本推理作家協會賞。2002年，《魔女潛艦Lorelei》獲得第24屆吉川英治文學新人賞、第21屆日本冒險小說協會大賞。2005年，原作有三部被搬上銀幕而成為話題。2007年1月起，於月刊GUNDAM ACE開始連載《機動戰士鋼彈UC》。
■角色設定、插畫：安彥良和（YASUHIKO YOSHIKAZU）
1947年12月9日生，北海道遠輕町出身。動畫家、角色設定師、漫畫家。神戶藝術工科大學媒體表現學科教授。以動畫家身分參與過「宇宙戰艦大和號」、「勇者萊汀」等多部經典名作，並以「機動戰士鋼彈」奠定大師地位。現已離開動畫圈，從事專職漫畫與小說創作。代表作有《亞利安》、《大國主》與重繪初代鋼彈故事的《機動戰士GUNDAM THE ORIGIN》等。
獲獎紀錄： 1981年：第12回星雲賞（藝術部門）。
1990年：《大國主》獲得第19回日本漫畫家協會賞優秀賞。
2000年：《王道之狗》獲得第4屆文化廳媒體藝術祭漫畫部門優秀賞。
■機械設定： KATOKI HAJIME
1963年12月3日生，以動畫、電玩、模型、玩具為主要工作範圍的機械設計師、插畫家。在雜誌連載企畫「鋼彈前哨戰」擔任機械設定而一躍受到矚目。他將鋼彈系列機體進行二次創作，修整設定而成的KATOKI版廣受喜愛，近年也參與鋼彈模型的設計、監修。除此之外，也為雜誌、產品包裝繪製插畫。著有CG畫集《KATOKI HAJIME DESIGNS ＆ PRODUCTS》。
目录信息
读后感
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用户评价
如果让我用一个词来概括这部作品的氛围，那一定是“厚重感”。它不仅仅是关于战争或政治，它更像是在探讨“继承”的意义。继承了前代的恩怨、技术遗产，甚至于是那些不愿面对的道德困境。那种跨越世代的宿命感，如同沉重的镣铐，束缚着每一个试图挣脱的人。我能清晰地感受到那种历史的惯性，它告诉你，有些事情一旦开始，就很难在中途喊停，只能眼睁睁看着它走向一个可能充满牺牲的终点。这种对时间、对历史的尊重与反思，使得整部作品的基调显得异常沉郁而庄重。它没有轻描淡写地处理任何一个角色的死亡或痛苦，每一次牺牲似乎都有其存在的重量，让你在合上书页后，依然能感受到那种未散去的余温和挥之不去的沉思。
评分说实话，我对这种描绘新旧势力交锋的剧本总是抱持着一种挑剔的态度，因为很多时候，创作者要么把“旧势力”塑造成面目可实现的恶棍，要么把“新势力”拔高到不切实际的圣人高度。然而，这部作品的处理手法简直是教科书级别的精妙。它没有简单地站队，而是将两种意识形态的合理性与局限性都摊开来供读者审视。我尤其佩服角色塑造的层次感，那些看似反派的角色，他们的动机往往是建立在深厚的历史背景和无可奈何的生存压力之上的，你甚至能在某些瞬间理解他们“为何如此”。而那些被寄予厚望的英雄，也并非完美无缺，他们同样被私心、恐惧和过去的阴影所困扰。这种对人性的多维度展现，极大地丰富了故事的内涵。每一次战斗不仅仅是武力的较量，更是两种世界观的碰撞，结局往往不是简单的胜负，而是对某种平衡的暂时重塑，这种复杂性，才是真正吸引我不断翻阅下去的动力。
评分这部作品的叙事节奏感把握得极其到位，初看时可能会觉得信息量有点大，但一旦适应了那种紧凑的脉络，就会发现它就像一个精密运作的钟表，每一个齿轮——无论是宏大的政治事件，还是某个角色间不经意的一句对话——都在推动整体情节向前。我特别喜欢它在关键时刻的“留白”，它不会把所有答案都一股脑塞给你，而是留下足够的空间让读者自行去推断和脑补。这种互动性极强的阅读体验，让我感觉自己不是一个旁观者，而是某种程度上的参与者。而且，与一些线性叙事的小说不同，它时不时会通过历史文献、内部备忘录或者不同视角的证词来侧面补充背景，这种碎片化的信息拼图过程，极大地增强了沉浸感。每当我觉得自己已经完全掌握了局势，作者总能抛出一个新的变量，彻底颠覆我的认知，这种持续的惊喜感，是很多成熟IP续作所欠缺的。
评分从纯粹的文学角度来看，这部作品的文笔也相当老辣。它并不是那种华丽辞藻堆砌的风格，而是以一种冷静、克制但又极富画面感的笔触来描绘场景和人物的内心活动。尤其是在描绘太空中的寂静与广袤时，那种空灵与压抑的对比，被拿捏得恰到好处。更难能可贵的是，作者非常擅长通过角色的肢体语言和微表情来传达复杂的情绪，很多时候，人物的沉默比他们的呐喊更具力量。例如，当一个角色在进行一个重大的、可能改变命运的决定之前，那种对手指的反复摩挲，或者看向窗外时眼神的短暂失焦，都比任何内心独白来得更具冲击力。这种细腻的笔触，成功地将宏大的科幻背景，拉回到了个体情感体验的层面上，使得再冰冷的技术和政治斗争，也拥有了人性的温度，或者说，人性的脆弱。
评分这部作品，坦白说，第一次接触时我完全是被那种硬核的科幻设定和错综复杂的人类关系所吸引的。它不像某些太空歌剧那样，把未来描绘得一片光明或者纯粹的黑暗。这里的宇宙，充斥着灰色地带，每一次星际间的对话都像是刀光剑影下的博弈。我特别欣赏作者对于“理想主义者”是如何被现实的洪流所裹挟、最终走向何方的刻画。那些试图用纯粹的信念去改变既有秩序的角色，他们的挣扎、他们的妥协，乃至他们的毁灭，都显得无比真实且令人心碎。每一个技术细节的描述，虽然有些专业，但恰到好处地烘托出那种宏大叙事下的个体渺小感。而且，故事中对于权力结构、殖民地与核心星域之间那种微妙的张力，探讨得极其深入，让我忍不住去思考，究竟什么是真正的自由？是思想上的解放，还是物理空间的独立？这种引人深思的主题，贯穿始终，使得这部作品远超一般的爆米花娱乐，更像是一部深刻的社会寓言。那种宿命般的悲剧感，在每一次关键决策之后，都像幽灵一样萦绕不去，让人久久不能释怀。
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