Winesburg, Ohio pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026
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具体描述
Winesburg, Ohio (1919) is Sherwood Anderson's masterpiece, a cycle of short stories concerning life in a small town at the end of the nineteenth century. At the center is George Willard, a young reporter who becomes the confidant of the town's solitary figures. Anderson's stories influenced countless American writers including Hemingway, Faulkner, Updike, Oates and Carver. This new edition corrects errors made in earlier editions and takes into account major criticism and textual scholarship of the last several decades.
作者简介
舍伍德·安德森（Sherwood Anderson，1876-1941），1876年9月13日出生在中西部俄亥俄州克莱德镇的一个贫寒家庭。为了帮助家里，安德森从小就干过各种各样的活，没有受过多少正规的学校教育。短暂的参军后，他开始下海经商。在过着生意兴隆的商人生活的同时，他也在悄悄地写小说。由于被生意中、个人生活中和艺术生活中的种种问题所困扰，在1912年的一天，他突然离家出走，决心用自己的笔过另一种更有意义的生活。到了芝加哥后，他加入了芝加哥的文人圈子。1916年，安德森发表了带有浓重自传体风格的小说《饶舌的麦克佛逊的儿子》（Windy McPherson's Son），从此一发而不可收拾。1919年《俄亥俄州的温斯堡》（Winesburg，Ohio）的发表使安德森获得极大的成功，奠定了他在美国文学史上的地位。安德森其它的主要著作还有：1917年的《前进的人们》（Marching Men）；1920年的《穷白人》（Poor White）；1921年的短篇小说集《鸡蛋的胜利及其它》（The Triumph of the Egg and Other Stories）；1923年的《多种婚姻》（Many Marriages）和短篇集《马与人》（Horses and Men）；1925年《深色的笑声》（Dark Laughter）；1933年他发表了他的最后一本重要短篇集《林中之死及其它》（Death in the Woods and Other Stories）。他的短篇小说颇受重视，对后来的一些现代派作家有一定的影响。他还是文学现代文体风格的开创者之一。
目录信息
读后感
一个长期只凝视自己影子的人，怎会不生发一些个人主义的念想？ 安德森正是依循这一理念完成了他的《小城畸人》画册，每个短篇几乎都是某个温士堡人的肖像画。虽然书中人都直接或间接与《鹰报》记者乔治•威拉德有些关系（不少人把这年轻人当作倾诉内心秘密、愿望和憧...
评分将要谈及的这本短篇故事集《小城畸人》，可能超出许多人对短篇小说的预判。这并非出于作者意愿，他没有那么大的野心。对于一个出身贫寒，没有受过多少正经教育，43岁才获得小说家声誉的男人来说，成功更像是个意外，一条不在地图上的歧路。 [小城畸人] 然而放到美国文学史中，...
评分冬天的早上卖豆腐的老头不相干的一句抱怨，学堂的先生和女学生的流言，廿九岁尚未出嫁的大家闺秀，每一个城市总不会缺少的疯子傻子聋子哑巴，酱油店锡匠店粉丝店杂货店凉粉店的大老板的姨太太的二表哥。又高又瘦看起来很有学问的说书人讲过桃园结义，义仆救主，牡丹西厢，这些...
评分（门外汉的一点瞎感想，内行轻拍） 一年以来，我对虚构类作品的阅读几乎主要集中在短篇小说上，尤其是现代短篇小说。就我外行的直觉而言，长篇小说接近于一项建筑工事，而短篇小说则更像是一门手艺。现代小说的材料之细与工艺之精日臻极致，以至于可以脱离指向，作为纯粹结构...
评分首篇“畸人书”其实已经阐明了为何这些人被称为“畸人”。“使人变成畸人的，便是真理”，“一个人一旦为自己掌握一个真理，称之为他的真理，并且努力依此真理过他的生活时，他便变成畸人，他拥抱的真理便变成虚妄”。 安德森的这部书足够深刻，也足够警醒。所谓自我放逐，只是...
用户评价
这本书的结构非常松散，但正是这种松散，赋予了它一种近乎纪录片式的真实感。它没有传统意义上的主角，或者说，小镇上的每个人都以一种碎片化的方式成为了主角，他们的生活相互交叉，又各自独立，如同宇宙中那些擦肩而过的流星。我发现自己很容易被带入到那些边缘人物的视角中，那些被社会主流目光忽视的灵魂，在作者的笔下获得了罕见的尊严和深度。这里的叙事节奏非常缓慢，像一条老旧的河流，缓缓流淌，不急不躁，却蕴含着巨大的地质力量。读起来时常有一种“时间停止了”的感觉，作者擅长捕捉那些转瞬即逝的顿悟时刻，那些主人公在某个黄昏、某次不经意的对视中，突然对自己人生的认知产生了微妙偏移的瞬间。对于习惯了快节奏叙事的人来说，这可能是一种挑战，但对于寻求内心对话和沉思的读者来说，它提供了一个完美的避风港，一个可以暂时逃离喧嚣，直面自身复杂性的空间。
评分从语言艺术的角度来看，这位作家的功力深厚得令人敬畏。他对于细节的观察达到了近乎偏执的程度，但这种细节的堆砌绝不是为了炫技，而是为了服务于人物内在的精神结构。比如对光影、对气味、对特定物件材质的描述，都精准地烘托了人物此刻的心理状态。我尤其喜欢他运用对比的方式，比如将人物外在的僵硬与内在的汹涌进行并置，这种张力使得人物形象栩ll然如生。这本书读起来的感觉，很像是在一个布满蛛网的阁楼里翻找旧物，每揭开一块布，都会发现一些带着时代印记、却依旧能引发共鸣的东西。它不是那种读完会让人感到振奋的作品，但它会让你思考“什么是生活本身”。它促使你去审视自己生命中那些被忽略的角落和被压抑的情感，是一种温和的、却又无法抗拒的自我审视的邀请。
评分这本书对我最大的影响，在于它重塑了我对“叙事完整性”的理解。它拒绝给予明确的答案或圆满的结局，相反，它将一系列尚未解决的、模糊的片段抛掷给读者，让我们自己去完成最后的拼图，或者更准确地说，接受这拼图永远不会完全合拢的事实。这种开放性是极其勇敢的，它要求读者放弃被动接受故事的习惯，转而成为一个主动的参与者和解释者。镇上的生活是破碎的，人物的内心也是破碎的，而作者的写作手法完美地复制了这种破碎感。每次阅读，我似乎都能捕捉到一些新的细微之处，那些初读时被忽略的微妙的暗示或象征，仿佛它们一直在那里，只是需要时间去沉淀才能显现。这绝不是一本轻松的读物，它需要你拿出笔记本，去记录那些触动你的句子，因为它探讨的，是人类最根本的孤独和连接的徒劳挣扎，但正是这种深刻的探讨，让它拥有了超越时代的价值。
评分这本书的文字有一种独特的魔力，它不像那些情节跌宕起伏的小说那样让人目不转睛，反而更像是在静静地观看一幅幅褪色的老照片，每一张都定格着一段微妙的、难以言喻的情感瞬间。作者的笔触极其细腻，仿佛能捕捉到空气中漂浮的尘埃的重量，以及人物内心最隐秘的悸动。我尤其欣赏他对环境的描绘，那个虚构的小镇仿佛被一层薄薄的、略带忧郁的雾气笼罩着，这种氛围本身就成了角色命运的注脚。阅读过程中，我时常会停下来，不是因为情节中断，而是因为某个词语、某个意象突然击中了内心深处某种未曾意识到的体验。这不是一部容易消化的作品，它需要读者投入耐心，去细品那些潜藏在日常对话和看似平淡的事件背后的巨大情感张力。它更像是一首散文诗，用最朴实的语言讲述着最深沉的、关于人与人之间疏离和渴望连接的故事。读完之后，你可能记不住具体的故事情节，但那种挥之不去的情绪底色，会像陈年的酒香一样，久久地留在记忆中。
评分不得不说，这本书的基调是相当沉郁的，弥漫着一种难以言喻的“俄亥俄式”的乡愁——不是对故乡的眷恋，而更像是一种对错失可能性的哀叹。每一个人物似乎都背负着一个无法言说的秘密，或者说，他们都在努力扮演着一个自己并不完全相信的角色。作者通过一系列看似不相关的场景和人物侧写，构建了一个关于“局限性”的宏大主题。这些局限，既来自于小镇狭小的空间，更来自于人性的固有缺陷和相互理解的障碍。我印象特别深刻的是那种对“梦想与现实的鸿沟”的描绘，那些曾经闪耀的、充满激情的火花，是如何在日复一日的平庸生活中逐渐熄灭，最终只剩下灰烬的余温。这本书像一面磨砂玻璃，让你能看见光，但光线经过折射后，显得模糊而又充满距离感。这是一种非常高级的悲剧美学，它不煽情，但后劲十足。
评分个人认为舍伍德的文体风格是最容易受到攻讦的地方：宾语补足语用得太多，包裹着数段分句的长句很多，使原本口语化的文本显得冗长，更何况有时还会在主视角里穿插进其他人的视角开始叙事，虽然本身小说就是以多视角多线叙事为主，但还是在某些时候失去了焦点、削弱了戏剧性。George & Elizabeth Willard母子的两段故事独立出来就是完美的电影改编素材，《Hands》《Godliness》也是。用Irving Howe作的序总结一下吧: ...these grotesques matter less in their own right than as agents or symptoms of that "indefinable hunger" for meaning.
评分为什么觉得Sherwood Anderson的英文味同嚼蜡呢。。
评分为什么觉得Sherwood Anderson的英文味同嚼蜡呢。。
评分个人认为舍伍德的文体风格是最容易受到攻讦的地方：宾语补足语用得太多，包裹着数段分句的长句很多，使原本口语化的文本显得冗长，更何况有时还会在主视角里穿插进其他人的视角开始叙事，虽然本身小说就是以多视角多线叙事为主，但还是在某些时候失去了焦点、削弱了戏剧性。George & Elizabeth Willard母子的两段故事独立出来就是完美的电影改编素材，《Hands》《Godliness》也是。用Irving Howe作的序总结一下吧: ...these grotesques matter less in their own right than as agents or symptoms of that "indefinable hunger" for meaning.
评分为什么觉得Sherwood Anderson的英文味同嚼蜡呢。。
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