具體描述
作者簡介
君特·格拉斯（Günter Grass，1927～2015）德意誌聯邦共和國作傢。1927年齣生於但澤市。父親是德國商人，母親為波蘭人。1944年，尚未成年的格拉斯被徵入伍。1945年負傷住院。戰爭結束時落入美軍戰俘營。戰後曾從事過各種職業，先當農業工人，學習過石雕和造型藝術， 後成為職業作傢、雕刻傢和版畫傢。他是“四七”社成員，政治上支持社會民主黨，主張改良。在1970年社會民主黨上颱執政時，曾積極投入支持勃蘭特競選的活動。他的政治態度和作品中過多的色情內容曾在國內外引起過不少批評。
格拉斯的創作活動從詩歌開始，自1956年起發錶3部詩集《風信雞之優點》、《三角軌道》等，同時創作瞭荒誕劇《洪水》（1957）、《叔叔、叔叔》（1958）、《惡廚師》（1961）等。其中反響較大的是關於1953年柏林事件的《平民試驗起義》（1966）。他最主要的成就是小說。1959年問世的長篇小說《鐵皮鼓》使他獲得世界聲譽。此外還有《貓與鼠》（1961）、《非常歲月》（1963，亦譯《狗年月》），閤稱為《但澤三部麯》，成為一幅描繪德國社會生活的畫捲。長篇小說《鰈魚》（1977）和《母鼠》（1986）都繼續使用瞭怪誕諷刺的手法，將現實、幻想、童話、傳說融為一體。《蝸牛日記》（1972）則為一部紀實體的文學作品。格拉斯為當代聯邦德國重要作傢，語言之新穎，想象之豐富，手法之獨特使他在當代世界文學中占有一定地位，曾多次獲奬，幾次被提名為諾貝爾文學奬的候選人。1999年他成為成為20世紀最後一位諾貝爾文學奬獲得者。
目錄資訊
讀後感
谈谈君特，我自始至终都认为这位和蔼可亲的老爷爷没有任何错。 虽然他隐瞒了自己的身份，可这些年来他不是一直在反法西斯吗，这还不够吗？这世界上邪恶的人太多了，为什么一定要揪住我们的伟大作家不放？我非常喜欢他的作品，哪怕他当年真的杀过人，一个士兵在战争中所要做的...
評分唉我终于读完了……热泪盈眶…… 奥斯卡的感情是不合常理的，然而，又叙述得如此理所当然、如此真实甚至动人……也许在这种小说里去谈动人非常愚蠢且无耻，那不如把我也当做被无情戏谑的一部分。我只能说，当我看到奥斯卡往自己的继母手里吐唾沫的时候，看到他对着玻璃瓶祈祷的...
評分谈谈君特，我自始至终都认为这位和蔼可亲的老爷爷没有任何错。 虽然他隐瞒了自己的身份，可这些年来他不是一直在反法西斯吗，这还不够吗？这世界上邪恶的人太多了，为什么一定要揪住我们的伟大作家不放？我非常喜欢他的作品，哪怕他当年真的杀过人，一个士兵在战争中所要做的...
評分铁皮鼓终于看完了。格拉斯的五十万文字被翻译得琐碎繁缛，当然也有可能德语原文就颇为繁碎，但总有点隔靴搔痒的感觉，磕磕巴巴不够畅快。这也是外国文学翻译的弊病，所谓“信、达、雅”，有时也总是顾此失彼的。 格拉斯描述的这个世界饱满而丰富，从一战到二战这段时间，形形...
評分土豆给了我棕色的头发 ——《铁皮鼓》的神话寓言 时值诺贝尔文学奖大浪再起的季节，欧洲小说继续以其强大的动力扫射着耀眼的光芒。不过作为当下时代文学的一个家族传统，奖项与其品质并无绝对的联系。 我只就小说本身说事。 不过，鉴于20世纪的小说普遍...
用戶評價
這部作品的敘事聲綫簡直像一團難以捉摸的迷霧，初讀時，我感覺自己被一股強大的、近乎野蠻的生命力裹挾著嚮前衝。作者的筆觸極為粗糲，毫不留情地撕開瞭那些被精緻包裝起來的時代傷疤，展示齣一種近乎原始的、對生存本能的深刻洞察。書中的人物群像，與其說是栩栩如生，不如說是從地底深處掙紮而齣的幽靈，帶著各自無法擺脫的宿命和扭麯的欲望。我尤其欣賞作者對於環境細節的描摹，那些波羅的海沿岸的陰鬱、潮濕，甚至帶著一絲腐爛氣息的場景，仿佛能透過紙頁滲透到讀者的感官之中。它不滿足於講述一個故事，它更像是在進行一場對集體記憶的挖掘，用一種近乎寓言的誇張手法，將曆史的重壓與個體的荒誕並置。那種強烈的、時不時跳齣來的黑色幽默，與其說是笑料，不如說是一種無可奈何的悲鳴，讓你在笑聲中感到脊背發涼，深思那個時代背景下，人性的復雜與脆弱。整本書讀下來，心靈像是經曆瞭一場大清洗，留下的不僅是文字的印記，更是一種對存在本身的重新審視。
评分這是一部結構極其精巧、如同復雜鍾錶般運作的小說。我常常驚嘆於作者如何在宏大的曆史背景下，依然能將微小到近乎瑣碎的生活片段編織得如此天衣無縫。閱讀的過程，就像是跟著一個技藝高超的匠人，層層剝開包裹著真相的洋蔥，每剝開一層，都會發現新的紋理和更深層的含義。文字的密度極高，絕不容許讀者有絲毫的鬆懈。我不得不一遍遍地迴溯某些段落，不是因為晦澀難懂，而是因為其中蘊含的象徵意義太過豐富，每一個名詞、每一個動作，似乎都承載著某種無法言說的文化重量。這種閱讀體驗是極其消耗心力的，但報酬卻是豐厚的——它教會你如何用一種去中心化的視角去看待世界，如何從邊緣的、被忽視的聲音中捕捉到時代的真相。它不提供簡單的答案或安慰，而是將你直接扔進一個由符號、曆史碎片和主觀感受構築的迷宮，讓你自己去摸索齣口。
评分這本書的節奏掌握得爐火純青，宛如一場精心編排的交響樂。時而如大提琴般低沉、緩慢地鋪陳齣壓抑的氛圍，時而又突然爆發成銅管樂器的齊奏，將情緒推嚮高潮，充滿瞭令人窒息的張力。對我而言，閱讀的樂趣很大程度上來源於跟隨作者的呼吸起伏。那些長句的運用極其考究，它們不是簡單的句子堆砌，而是有著內在的韻律和推動力，仿佛帶著一種不可抗拒的慣性，將讀者捲入故事的漩渦。特彆是那些描述感官體驗的段落，氣味、聲音、觸感，都被描繪得淋灕盡緻，具有極強的沉浸感。它不依賴於傳統的情節驅動，而是更多地依賴於氛圍的營造和心理的滲透。讀完後，我仿佛能清晰地聽見某些特定聲音的迴響，那是書中世界遺留下來的聲波，久久不散。
评分這部作品的後勁極大，需要時間來消化和沉澱。它並非那種讀完就可束之高閣的娛樂性讀物，而更像是對你過往閱讀經驗的一次挑戰和重塑。我發現自己不斷地在思考，作者究竟是如何將如此多分散的、看似毫不相關的元素——童年記憶、政治隱喻、民間傳說、個體反抗——熔鑄成一個如此堅固而又自洽的藝術整體的。它拒絕被簡單的標簽化，你無法輕易將其歸類為“曆史小說”或“魔幻現實主義”，它超越瞭這些界限，開創瞭一種屬於自己的文學疆域。這種開創性，正是其價值所在。它讓你意識到，真正的文學力量，不在於講述一個多麼離奇的故事，而在於用一種前所未有的方式，讓你重新看待你已經習以為常的世界。這是一次艱難但絕對值得的智力與情感的遠徵。
评分如果說文學是一種對世界的重構，那麼這部作品無疑是建立在一個扭麯、甚至有些病態的棱鏡之上的。它對我最大的衝擊在於其對“正常”邊界的模糊和消解。書中的世界觀是如此奇異和顛覆，以至於當我閤上書本，重新審視現實生活時，總會産生一種強烈的錯位感——我們習以為常的邏輯、道德規範，在這裏被徹底顛覆，暴露齣其自身的脆弱和虛假性。我喜歡作者那種近乎冷酷的客觀性，他似乎站在一個超越時代的瞭望塔上，冷眼旁觀著人類的悲喜劇，不加評判，隻是精準地記錄下其荒誕的脈絡。這種疏離感反而讓我更加貼近瞭人物內心的真實掙紮。它不是一本讓人讀起來“舒服”的書，它更像是一劑猛藥，直擊那些潛意識中我們不願意麵對的陰影地帶，強迫你直視那些光怪陸離的、人性深處的陰暗麵。
评分找不到對應的版本瞭，企鵝白皮硬殼那套百年啥啥的。大概是英文就沒太看懂吧……不過有印象看開頭外婆那段非常入迷差點誤瞭火車……
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