圖書標籤: 話劇  戲劇文學  話劇,戀愛的犀牛   

喜歡 中國百年話劇史稿（當代捲） 的讀者還喜歡

話劇在當代文學史裏一般挺邊緣化的吧，在我讀過的教材裏，前三十年老捨的《茶館》自然是會專門論述的，於是也會順帶提一下《龍須溝》，有的也會略略提到《膽劍篇》和《蔡文姬》等等。有人說前三十年的話劇隻有“兩部半”，然而《關漢卿》還是時常會被遺忘（另外1.5部指上麵老捨的兩部作品）。後三十年話劇更加邊緣化瞭，除專攻戲劇的董健老師主編的那版以外，其他版本的當代文學史教材則乾脆忽略瞭話劇文學。八十年代前後的許多話劇文學價值確實不高，但畢竟還有其文學史意義，既然那個時代同樣不怎麼樣的小說和詩歌都能上鏡，那戲劇也不該忽略啊；後來其他文學百花齊放的時候，話劇也沒有錯過；至於那些拋棄瞭劇本中心的實驗戲劇沒能進入文學史，倒似乎還在情理之中。

話劇在當代文學史裏一般挺邊緣化的吧，在我讀過的教材裏，前三十年老捨的《茶館》自然是會專門論述的，於是也會順帶提一下《龍須溝》，有的也會略略提到《膽劍篇》和《蔡文姬》等等。有人說前三十年的話劇隻有“兩部半”，然而《關漢卿》還是時常會被遺忘（另外1.5部指上麵老捨的兩部作品）。後三十年話劇更加邊緣化瞭，除專攻戲劇的董健老師主編的那版以外，其他版本的當代文學史教材則乾脆忽略瞭話劇文學。八十年代前後的許多話劇文學價值確實不高，但畢竟還有其文學史意義，既然那個時代同樣不怎麼樣的小說和詩歌都能上鏡，那戲劇也不該忽略啊；後來其他文學百花齊放的時候，話劇也沒有錯過；至於那些拋棄瞭劇本中心的實驗戲劇沒能進入文學史，倒似乎還在情理之中。

話劇在當代文學史裏一般挺邊緣化的吧，在我讀過的教材裏，前三十年老捨的《茶館》自然是會專門論述的，於是也會順帶提一下《龍須溝》，有的也會略略提到《膽劍篇》和《蔡文姬》等等。有人說前三十年的話劇隻有“兩部半”，然而《關漢卿》還是時常會被遺忘（另外1.5部指上麵老捨的兩部作品）。後三十年話劇更加邊緣化瞭，除專攻戲劇的董健老師主編的那版以外，其他版本的當代文學史教材則乾脆忽略瞭話劇文學。八十年代前後的許多話劇文學價值確實不高，但畢竟還有其文學史意義，既然那個時代同樣不怎麼樣的小說和詩歌都能上鏡，那戲劇也不該忽略啊；後來其他文學百花齊放的時候，話劇也沒有錯過；至於那些拋棄瞭劇本中心的實驗戲劇沒能進入文學史，倒似乎還在情理之中。

話劇在當代文學史裏一般挺邊緣化的吧，在我讀過的教材裏，前三十年老捨的《茶館》自然是會專門論述的，於是也會順帶提一下《龍須溝》，有的也會略略提到《膽劍篇》和《蔡文姬》等等。有人說前三十年的話劇隻有“兩部半”，然而《關漢卿》還是時常會被遺忘（另外1.5部指上麵老捨的兩部作品）。後三十年話劇更加邊緣化瞭，除專攻戲劇的董健老師主編的那版以外，其他版本的當代文學史教材則乾脆忽略瞭話劇文學。八十年代前後的許多話劇文學價值確實不高，但畢竟還有其文學史意義，既然那個時代同樣不怎麼樣的小說和詩歌都能上鏡，那戲劇也不該忽略啊；後來其他文學百花齊放的時候，話劇也沒有錯過；至於那些拋棄瞭劇本中心的實驗戲劇沒能進入文學史，倒似乎還在情理之中。

2011