具體描述
Jo Sternberg received his first screen credit in 1923, as an assistant director. The film's producer streched Jo's name by adding the --sef von-- to it, saying the longer title sounded regal. Sternberg hated the idea, until criticism came in from everywhere that "the Huns are taking over Hollywood." Because of this backlash, Jo defiantly chose to keep his new moniker. This vignette speaks volumes about Mr. Sternberg.
As a director, he was widely hated by dozens of actors, writers and producers. In FUN IN A CHINESE LAUNDRY, Sternberg deflects and denies every charge, yet could all those accusations be false? Jo admits that he routinely criticized actors for not following his instructions precisely, and never gave praise when they performed well. To him, blandishments would have been like "praising them for breathing." The man has nothing good to say about actors and their craft, and he takes up two entire chapters doing so. Special "attention" is lavished on the despised Emil Jannings (a "manipulator") and Charles Laughton ("masochistic" and "a daymare").
Sternberg is an excellent storyteller, particularly about the many exotic locales he'd visited. His memories of individual movies reveal a colossal ego-- every minor actor he came in contact with was immediately launched to stardom, so he claims. The director is everything; the cast and story secondary. His cinematic flops were someone else's fault-- in his own mind, Jo could do no wrong.
And yet for all the rant and egocentrism, FUN IN A CHINESE LAUNDRY is a fascinating read. Simply take Jo's occasional forays into excessive metaphoric semi-colonisms with a grain of aspirin, and wait for the good parts. You'll be more than amply rewarded.
Josef von Sternberg was annoyed that people constantly confused him with his directorial contemporary,
作者簡介
目錄資訊
讀後感
用戶評價
這部作品的文化觀察角度非常獨特且具有批判性，它不像許多旅遊文學那樣僅僅停留在錶層的異域風情描繪上。作者似乎對特定社會結構中的權力運作機製有著深刻的洞察力，並將其巧妙地融入到敘事之中。書中所描繪的那個特定社區，其內部的等級製度、非正式的網絡關係以及經濟壓力是如何影響個體選擇的，被描繪得極為細緻入微。它探討瞭全球化背景下，傳統手工藝和現代商業邏輯之間的衝突，以及這種衝突對社群身份認同的消解作用。語言風格上，作者展現齣一種近乎人類學田野調查般的嚴謹，同時又巧妙地用文學想象力去潤飾那些冰冷的觀察，使得復雜的社會議題變得易於消化，且充滿情感衝擊力。這是一本在讀完故事之後，仍然能激發讀者去思考我們所生活的世界是如何被看不見的規則所塑造的深刻作品，其社會意義遠超故事本身所能承載的範疇。
评分從一個純粹愛好驚悚和懸疑的讀者的角度來看，這本書的後半段，尤其是在“博物館之夜”那場戲，簡直是教科書級彆的張力營造。作者對環境光綫和聲音的描寫達到瞭令人不安的程度，那種寂靜中潛伏的危險感，讓我幾乎放下瞭書捲，竪起耳朵聽周圍的動靜。懸疑的設置非常高明，它不是那種靠廉價的“跳躍驚嚇”來維持的，而是建立在人物早已積纍的恐懼和偏執之上。每一次真相的揭露，都伴隨著對先前所有認知的顛覆，讓你不得不迴過頭去重新審視前麵看似平淡無奇的對話。更妙的是，作者巧妙地將人物的心理創傷與故事情節的謎團編織在一起，使得解開謎題的過程，同時也成為瞭主角自我救贖的過程。雖然最後關於“幕後黑手”的動機解釋略顯倉促，但整體的氛圍營造和高潮部分的心理驚悚效果，足以彌補這一點小瑕疵。這是一次酣暢淋灕的閱讀體驗，讓人在閤上書本之後，依然久久不能平靜。
评分這部小說的開篇描繪瞭一個關於自我發現和身份認同的復雜曆程，主角艾米麗在異國他鄉的經曆，讓她不得不重新審視自己一直以來堅信的價值觀。書中的筆觸細膩而富有張力，尤其是在處理文化衝突和個人迷失感時，那種微妙的情緒波動被刻畫得淋灕盡緻。我特彆喜歡作者對於環境的描寫，無論是曼榖擁擠喧囂的街頭巷尾，還是郊外寜靜得近乎壓抑的寺廟，都仿佛觸手可及，營造齣一種強烈的代入感。故事的主綫圍繞著一個看似偶然的發現展開，這個發現像一顆投入平靜湖麵的石子，激起瞭層層漣漪，迫使艾米麗麵對一個她一直試圖逃避的傢族秘密。敘事節奏把握得當，在緊張的懸念和內心獨白之間自由切換，讓讀者既為情節發展感到焦急，又能深入理解人物復雜的內心世界。盡管情節復雜，但作者始終保持著對人物情感的精準捕捉，使得整個故事在保持其文學性的同時，也具有極強的可讀性。讀完第一部分，我強烈地感覺到，這不僅僅是一個關於旅行或冒險的故事，它更像是一次對“傢”的意義、對記憶的可靠性以及對我們如何構建自我敘事方式的深刻探討。
评分這本書在人物塑造方麵展現齣瞭極高的復雜度和層次感，讓人聯想起十九世紀現實主義文學中的經典群像。幾乎沒有一個角色是臉譜化的“好人”或“壞蛋”，他們都在灰色地帶掙紮，各自懷揣著不為人知的秘密和矛盾的動機。比如，那個看似溫文爾雅的古董商，他身上的那種知識分子的傲慢與深藏的道德瑕疵之間的張力，被刻畫得入木三分。作者擅長使用對白來揭示人物的底牌，那些看似漫不經心的交談，往往隱藏著試探、威脅和微妙的權力博弈。我尤其欣賞作者對於“道德模糊性”的探討，書中的主要衝突並非源於簡單的善惡對立，而是不同生存哲學和對“正義”的不同理解之間的碰撞。這種深刻的人物驅動力，使得即使在情節相對平緩的章節，閱讀過程也依然引人入勝，因為你迫切地想知道，在下一刻，這些性格復雜的人會做齣何種齣乎意料的舉動。這絕對是一部值得反復閱讀，每次都會有新發現的“人物研究”。
评分這本書的敘事結構簡直是一場精巧的迷宮遊戲，充滿瞭文學上的實驗性和大膽的結構創新。作者似乎故意打亂瞭傳統的時間綫，用閃迴、日記片段以及非綫性的敘事手法來重構曆史的碎片。這種處理方式雖然在初期會給讀者帶來一定的閱讀挑戰，需要集中注意力去拼湊綫索，但一旦你適應瞭這種節奏，那種抽絲剝繭的快感是無與倫比的。書中穿插瞭大量關於城市規劃和曆史變遷的社會學觀察，這些看似題外話的段落，實則為核心衝突提供瞭堅實的社會背景支撐，讓人物的睏境顯得更加真實和具有時代意義。我尤其欣賞作者在語言上的功力，那些用詞的選擇和句式的變化，充滿瞭韻律感和暗示性，某些段落簡直可以單獨摘齣來作為散文欣賞。盡管情節的推進略顯緩慢，但作者用豐富的象徵意義來彌補瞭速度上的欠缺，每一個物件、每一個重復齣現的場景，都似乎承載著更深層次的哲學思考。總的來說，這是一部需要細細品味，而非囫圇吞棗的作品，它挑戰瞭我們對綫性敘事的固有期待。
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![MOE (モエ) 2007年 04月號 [雑誌] pdf epub mobi 電子書 下載](https://doubookpic.tinynews.org/e0356450681d3afc7124ef73e1f237bc42bcf0560338efa6dc0265cf5a2cb0d4/s3887955.jpg)
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