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收到碟片后，我迫不及待地找人一起观摩，我们几个老戏迷坐在一起，像上课一样，时不时地暂停下来，讨论一个唱腔的结构，或者一个身段的微妙之处。这张VCD最大的价值，在于它以一种相对完整和集中的方式，呈现了戚派艺术的经典范本。我们讨论到一个著名的过门，戚老师是如何利用腔腔换气的技巧，将一个长句唱得气韵连贯，毫无滞涩之感。这种对气息控制的极致追求，是当代许多年轻演员需要学习的。而且，碟片中收录的剧目，大多是她艺术生涯中最为成熟和最具代表性的作品，选择得非常精准，没有丝毫的凑数之嫌。从艺术史的角度来看，这张影像资料具有极高的文献价值，它记录了越剧流派形成和发展过程中的一个重要里程碑。更不用说，从包装设计到内附的文字说明，都透露着制作者对这位艺术家的敬意与用心，这使得整件收藏品都充满了庄重感和艺术气息。
评分作为一名业余的戏曲爱好者，我常常在思考，究竟是什么让一种艺术形式能够跨越时间的鸿沟，依然触动人心？看完这套碟片后，我找到了部分答案，那在于艺术家对角色灵魂的彻底理解和融入。戚雅仙老师的演绎，绝非简单的“唱得好听”，而是“演得入木三分”。比如她演绎的某位闺门旦，那种初时的羞涩、中段的坚定、到后期的哀婉，每一种心境的转换，都通过她独特的嗓音和身段处理得丝丝入扣。我特别留意了她处理一些悲剧性情节时的处理方式，她的哭腔不是那种声嘶力竭的嚎啕大泣，而是一种极度内敛、但爆发力惊人的“泣音”，听着让人心口发紧，那种“欲语还休”的苍凉感，是其他流派难以企及的。这张VCD成功地捕捉到了舞台上稍纵即逝的精髓，尤其是一些面部表情的特写，让人能够更直观地感受到表演的层次感。总的来说，这是一次对艺术生命力的深刻体验，它让我们明白，好的表演艺术是需要全身心投入，是“生命在歌唱”的过程，而不是技巧的堆砌。
评分这部碟片对于喜爱经典越剧的朋友来说，简直是寻到了一份珍宝。光是冲着“戚派艺术”这几个字，就足以让人心潮澎湃。戚雅仙老师的唱腔，那份醇厚、那份韵味，是无论过去多少年都无法被模仿和超越的。我特地找了一个安静的夜晚，戴上耳机，沉浸在这张VCD里。开篇的几段选段，光是起腔的那个“板眼”，就立刻把我拽回了剧场里，仿佛能闻到舞台上那股特有的氆氇绒布的气息。她的声音里有一种说不出的“老味道”，不是老旧，而是经过岁月沉淀后的那种饱满和圆润，每一个转音、每一个滑腔都像是精心雕琢过的玉石，光洁无瑕却又蕴含着无尽的情感张力。尤其是那些慢板的长腔，气息之稳定，情感之充沛，让我不禁屏住呼吸去聆听每一个细节的处理。这张碟片，无疑是抢救和传承优秀传统艺术的典范，它不仅仅是记录了几场演出，更是为后人留下了一份活生生的教科书，让我们得以窥见那个辉煌时代的艺术风采。从录制质量来看，虽然毕竟是VCD时代的产物，但清晰度已经相当不错，至少保证了人声和伴奏的平衡，没有出现那种让人出戏的杂音，这一点非常值得肯定。
评分老实说，我对VCD这种媒介本身是有些情怀的，它代表着一个特定的历史阶段，那种略微有些颗粒感的画面，反而为这些经典片段增添了一层怀旧的滤镜。比起如今高清数字化的完美无瑕，这种“不完美”反而更接近现场的真实感。观看过程中，我一直在对比着不同片段中戚老师的演绎变化，发现她的声音可塑性极强。同样是描绘女儿家的心事，在表现大家闺秀的婉约时，声音的处理是轻盈而富有弹性的；而在处理底层女性的坚韧时，则会明显加重腔体的共鸣，使得声音更具穿透力和力量感。这种对不同身份角色的精准拿捏，展现了她深厚的艺术功底和广阔的艺术视野。我尤其欣赏碟片中对伴奏乐团的收录，二胡的拉腔和高胡的衬托，与人声的配合简直是天衣无缝，它们就像是最好的陪衬，既不喧宾夺主，又恰到好处地烘托了主角的情绪高低起伏。对于想研究越剧伴奏特点的戏曲学生来说，这张碟片也是一份极好的参考资料。
评分坦率地说，我本以为这种老录像的观看体验可能会比较枯燥，毕竟很多早期舞台表演的调度和灯光相对简单。然而，随着碟片的播放，我完全被舞台上的那股强大的气场所吸引住了。戚雅仙的表演魅力，完全能够穿透影像介质的限制，直达观众内心。她的台风端庄大气，即使是表现小儿女情态，也始终保持着一种大家风范，绝不流于轻浮或做作。观看过程中，我多次被她一个眼神、一个手势所定格住，那种情感的凝聚力是惊人的。这张VCD让我们得以近距离“观摩”一位宗师级的艺术家是如何“做戏”的，她对舞台空间的利用，对对手演员的配合，都体现出极高的专业素养。我甚至能感受到她声音中那种独特的“金属光泽”，那是经过千锤百炼后，声音质地发生的一种美妙的物理变化。对于任何想深入了解越剧艺术魅力的观众来说，这套碟片都是一次不可多得的、高品质的精神滋养。
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