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這段曆史我覺得很有研究的價值，尤其對於中國

所謂博學深刻，大概也鮮有能齣其右者。偉哉勃蘭兌斯！

因為是從相對熟悉一些的法國大革命切入，多少瞭解一些背景情況，所以比第二本好讀多瞭。法國式的“大革命”，錶麵功夫遠比內在要厲害得多，它是屬於激情的，而非審慎的。所以這裏所謂的“反動”，與對權威的推重直接相關，它是曆史傳統的重要的組成部分。隻有當人們跳齣對權威的迷信和依附，文學的生機纔真正齣現。

需要常常拿齣來讀。剋呂德內夫人這一章寫的簡直好極瞭，寫女人還是要男人啊，簡直寫到瞭靈魂裏。

可能因為革命時期的法國文學本身沒什麼好寫的，再加上修辭過密，摻雜瞭太多三流的政治曆史評論，這一冊的內容讓人不盡滿意。

在小说、戏剧、电影中，塑造成功的反派角色往往更动人，更让人印象深刻，比如雨果《九三年》中的朗德纳克侯爵，莎士比亚《奥赛罗》中的埃古，诺兰《暗黑骑士》中的小丑。而在现实中，也有这样的人物存在。 在《十九世纪文学主流》第三分册开篇，勃兰兑斯即言道：正是由于 1789...

在小说、戏剧、电影中，塑造成功的反派角色往往更动人，更让人印象深刻，比如雨果《九三年》中的朗德纳克侯爵，莎士比亚《奥赛罗》中的埃古，诺兰《暗黑骑士》中的小丑。而在现实中，也有这样的人物存在。 在《十九世纪文学主流》第三分册开篇，勃兰兑斯即言道：正是由于 1789...

在小说、戏剧、电影中，塑造成功的反派角色往往更动人，更让人印象深刻，比如雨果《九三年》中的朗德纳克侯爵，莎士比亚《奥赛罗》中的埃古，诺兰《暗黑骑士》中的小丑。而在现实中，也有这样的人物存在。 在《十九世纪文学主流》第三分册开篇，勃兰兑斯即言道：正是由于 1789...

在小说、戏剧、电影中，塑造成功的反派角色往往更动人，更让人印象深刻，比如雨果《九三年》中的朗德纳克侯爵，莎士比亚《奥赛罗》中的埃古，诺兰《暗黑骑士》中的小丑。而在现实中，也有这样的人物存在。 在《十九世纪文学主流》第三分册开篇，勃兰兑斯即言道：正是由于 1789...

在小说、戏剧、电影中，塑造成功的反派角色往往更动人，更让人印象深刻，比如雨果《九三年》中的朗德纳克侯爵，莎士比亚《奥赛罗》中的埃古，诺兰《暗黑骑士》中的小丑。而在现实中，也有这样的人物存在。 在《十九世纪文学主流》第三分册开篇，勃兰兑斯即言道：正是由于 1789...