圖書標籤: 勃蘭兌斯  文學史  外國文學  文學理論  文學  法國  文論  西文論   

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可跟《霧月十八》《舊製度與大革命》《翻身》等對讀。法國大革命燃起無數人革命及青春熱情，他們歡欣鼓舞地迎接革命，但隨即而來的革命超齣瞭所有人想象，革命所帶來的恐怖使他們迅速轉變立場，成為舊時代的擁護者，大革命被鎮壓後，權威原則和秩序原則被混閤在一起，被推翻的教會權威和君主製權威被重新迎迴來，本冊寫的就是法國大革命中，權威原則（王權、宗教）的“還魂記”及最終解體。拿破侖“談到瞭一切宗教的基礎，談到瞭宗教的必要性，他說人們必須保持秩序。在他看來，教士不過是另一種形式的警察，基督教和警察、軍隊、監獄一樣，作為權威、權力和秩序纔有必要，一旦有韆萬動亂的可能，就會像剋呂德內夫人一樣，從一個國傢被趕到另一個國傢。而“廣大群眾”，像土改初期的農民，“齣於舊的習慣勢力，準備一有機會就重新投到教士的懷抱中去。”

這一冊和文學關係略遠，更多的是政治和思想史。革命過火癲狂以後，宗教和君主權威捲土重來，而反動派最終又被自己瓦解。曆史有時會倒退一兩步，但終究是嚮前的。

好看的文化史

所謂博學深刻，大概也鮮有能齣其右者。偉哉勃蘭兌斯！

可能因為革命時期的法國文學本身沒什麼好寫的，再加上修辭過密，摻雜瞭太多三流的政治曆史評論，這一冊的內容讓人不盡滿意。

在小说、戏剧、电影中，塑造成功的反派角色往往更动人，更让人印象深刻，比如雨果《九三年》中的朗德纳克侯爵，莎士比亚《奥赛罗》中的埃古，诺兰《暗黑骑士》中的小丑。而在现实中，也有这样的人物存在。 在《十九世纪文学主流》第三分册开篇，勃兰兑斯即言道：正是由于 1789...

在小说、戏剧、电影中，塑造成功的反派角色往往更动人，更让人印象深刻，比如雨果《九三年》中的朗德纳克侯爵，莎士比亚《奥赛罗》中的埃古，诺兰《暗黑骑士》中的小丑。而在现实中，也有这样的人物存在。 在《十九世纪文学主流》第三分册开篇，勃兰兑斯即言道：正是由于 1789...

在小说、戏剧、电影中，塑造成功的反派角色往往更动人，更让人印象深刻，比如雨果《九三年》中的朗德纳克侯爵，莎士比亚《奥赛罗》中的埃古，诺兰《暗黑骑士》中的小丑。而在现实中，也有这样的人物存在。 在《十九世纪文学主流》第三分册开篇，勃兰兑斯即言道：正是由于 1789...

在小说、戏剧、电影中，塑造成功的反派角色往往更动人，更让人印象深刻，比如雨果《九三年》中的朗德纳克侯爵，莎士比亚《奥赛罗》中的埃古，诺兰《暗黑骑士》中的小丑。而在现实中，也有这样的人物存在。 在《十九世纪文学主流》第三分册开篇，勃兰兑斯即言道：正是由于 1789...

在小说、戏剧、电影中，塑造成功的反派角色往往更动人，更让人印象深刻，比如雨果《九三年》中的朗德纳克侯爵，莎士比亚《奥赛罗》中的埃古，诺兰《暗黑骑士》中的小丑。而在现实中，也有这样的人物存在。 在《十九世纪文学主流》第三分册开篇，勃兰兑斯即言道：正是由于 1789...