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主要故事是：反動者與革命者在一定情況下可以相互轉化。幾位主要人物中，Chateaubriand承前，拉馬丁、拉馬奈和雨果啓後。

因為是從相對熟悉一些的法國大革命切入，多少瞭解一些背景情況，所以比第二本好讀多瞭。法國式的“大革命”，錶麵功夫遠比內在要厲害得多，它是屬於激情的，而非審慎的。所以這裏所謂的“反動”，與對權威的推重直接相關，它是曆史傳統的重要的組成部分。隻有當人們跳齣對權威的迷信和依附，文學的生機纔真正齣現。

主要故事是：反動者與革命者在一定情況下可以相互轉化。幾位主要人物中，Chateaubriand承前，拉馬丁、拉馬奈和雨果啓後。

勃在這本書裏將他承自聖勃夫的傳記批評法發揮到瞭極緻，是評論曆史還是文學竟有些難以分辨。

黑格爾對三種藝術類型的分類和勃蘭兌斯的概念可以說是一緻的嗎？黑格爾認為浪漫主義文學是古典藝術的下一階段，是基督教文學，隻是他指的範圍很廣，包括瞭文藝復興時代，但又不包括異教文學藝術。勃蘭兌斯的浪漫主義文學指的是19世紀初對17世紀古典主義和18世紀自然神論和理性主義的反動，是基督教被否定之後的迴歸，也是基督教文學，對吧？所以可以算是一緻的吧？

在小说、戏剧、电影中，塑造成功的反派角色往往更动人，更让人印象深刻，比如雨果《九三年》中的朗德纳克侯爵，莎士比亚《奥赛罗》中的埃古，诺兰《暗黑骑士》中的小丑。而在现实中，也有这样的人物存在。 在《十九世纪文学主流》第三分册开篇，勃兰兑斯即言道：正是由于 1789...

在小说、戏剧、电影中，塑造成功的反派角色往往更动人，更让人印象深刻，比如雨果《九三年》中的朗德纳克侯爵，莎士比亚《奥赛罗》中的埃古，诺兰《暗黑骑士》中的小丑。而在现实中，也有这样的人物存在。 在《十九世纪文学主流》第三分册开篇，勃兰兑斯即言道：正是由于 1789...

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在小说、戏剧、电影中，塑造成功的反派角色往往更动人，更让人印象深刻，比如雨果《九三年》中的朗德纳克侯爵，莎士比亚《奥赛罗》中的埃古，诺兰《暗黑骑士》中的小丑。而在现实中，也有这样的人物存在。 在《十九世纪文学主流》第三分册开篇，勃兰兑斯即言道：正是由于 1789...