具体描述
《中国竹木牙角器全集4:牙角器(竖排繁体)》遴选二八0件历代象牙犀角雕刻品，系统展示了象牙犀角雕刻艺术的独特风貌。中国以象牙、犀角、鹿角、兽骨为原料的雕刻艺术，发展历史悠久，文化内涵丰富，造型纹饰独特，覆盖地域辽阔，是闪烁在我国广袤大地上的璀璨明珠。我国科学发掘出土最早的牙器、骨器、角器均可追溯到新石器时代，先民们利用这些美丽的自然材质，精心加工制成纤巧可爱的装饰和生活用品，其雕刻技艺和装饰纹样已具有相当高的艺术水准。夏商以降，历代不乏精品，尤其象牙器，常常出现立意清新、玲珑剔透的作品，在社会上产生了很大影响。犀角雕刻工艺的发展历史也很久远，但多见于文献记载，迄今所见传世最早的犀角杯产生于明代。明代晚期至清康雍干时期是犀角雕刻的黄金时代，创造了大量工巧天成、秀美自然的文玩清供等艺术品，为我国雕刻工艺史谱写了华彩乐章。
作者简介
目录信息
图版
一 骨雕人头像新石器时代早期
二 骨雕鹰头新石器时代
三 骨带钩汉
四 角镰新石器时代
五 角梳西汉
六 象牙雕双鸟朝阳纹蝶形器新石器时代
七 象牙雕太阳纹蝶形器新石器时代
八 象牙雕匕形器新石器时代
九 象牙雕匕形器新石器时代
一0 象牙雕蚕纹盅形器新石器时代
一一 象牙雕夔錾杯商
二一 象牙尺西晋后期
二二 象牙拨镂鸟兽花卉纹尺唐
一四 象牙饰件元
一五 象牙雕荔枝纹方盒明
二八 象牙染红雕花卉双陆明
一七 象牙雕蹴鞠图笔筒明
一八 象牙雕访贤图案笔筒明
一九 象牙雕松山问道图笔筒明
二0 象牙镂雕仙人松蓬船明
二一 象牙雕桃式杯明
三二 象牙雕玉兰花杯明
二三 象牙雕人像明
二四 象牙雕老人像明
二五 象牙雕涂金仕女立像明
二六 象牙雕抱子女士像明
二七 象牙雕观音送子坐像明
二八 象牙雕魁星明晚期
二九 象牙雕麒麟钮关防明晚期
三0 象牙雕凤凰牡丹图笔筒明晚期
三一 象牙雕蟠螭开光山水人物笔筒清早期
三一 象牙雕花卉方笔筒清早期
三二 象牙雕仕女清早期
三四 象牙雕戏兔罗汉清早期
三五 象牙雕山水金裹碗清早期
三六 象牙雕海水云龙火镰套清雍正
三七 象牙雕海水云龙火镰套清雍正
三八 象牙雕海水云龙火镰套清中期
三九 象牙雕海水云龙火镰套清中期
四0 象牙蝼雕夔纹亭式花熏清雍正
四一 染牙雕云纹冠架清乾隆
四二 象牙雕月曼清游册清乾隆
四三 象牙雕黑漆地描花笔筒清中期
四四 象牙雕竹石圆盒清中期
四五 染牙雕柿式盒清中期
四六 象牙镂雕活动榫提梁卣清中期
四七 象牙雕放牛教孙读书清中期
四八 象牙雕牧羊人清中期
四九 象牙雕牵鹿人清中期
五0 象牙雕戏兽人清中期
五一 象牙席清雍正
五二 黄振效款象牙雕渔家乐图笔筒清中期
五三 象牙雕山水图方笔筒清中期
五四 象牙雕人物方笔筒清中期
五五 象牙雕渔樵图笔筒清中期
五六 象牙雕松荫高士图笔筒清中期
五七 象牙雕开光山水转芯式笔筒清中期
五八 象牙雕松荫策杖笔筒清
五九 象牙雕十八罗汉图臂搁清中期
六0 象牙雕古木寒雀图臂搁清
六一 象牙雕九老图臂搁清中期
六二 象牙雕松荫雅集图臂搁清中期
六二 象牙刻字墨床清
六四 象牙镂雕小船清中期
六五 李爵禄款象牙镂空勾云带座小盒清乾隆
六六 象牙雕荷花椭圆小盒清中期
六七 染牙刻人物小盒清
六八 象牙雕松树镇纸清
六九 染牙盒清
七0 象牙雕荔枝如意双联盒清
七一 茜牙鹌鹑式盒清
七二 茜牙鹊式盒清中期
七三 茜牙鹤形鼻烟壶清乾隆
七四 茜牙鱼鹰形鼻烟壶清乾隆
七五 茜牙荔枝清中期。
七六 茜牙苦瓜清中期
七七 象牙雕小葫芦清中期
七八 茜牙红蝠葫芦形盘清
七九 茜牙石榴盘清
八0 茜牙海棠式盘清
八一 象牙雕松鼠葡萄洗清中期
八二 象牙雕荷叶盘清
八三 象牙雕花卉虫鱼笔掭清
八四 象牙雕葡萄草虫碟清
八五 染牙佛手式盒清中期
八六 染牙桃蝠盖碗清中期
八七 茜牙蝴蝶花卉石榴形盒清
八八 茜牙人物山水花果饰葵花式盒清
八九 茜牙红蝠花卉果式盒清
九0 象牙雕缕空山水八办式盒清中期
九一 象牙雕镂空花卉委角长方盒清中期
九二 茜牙镂空花卉长方折角盒清
九三 茜牙镂空山水六方盒清
九四 染牙蝼空瓜式盒清中期
九五 象牙镂雕大吉葫芦清乾隆
九六 象牙镂雕回纹葫芦清中期
九七 茜牙镂空葫芦冠架清中期
九八 染牙镂雕花卉火镰套清中期
九九 茜牙缕空花鸟香囊清中期
一00 象牙雕花篮清
一0一 象牙镂雕嵌花盒清
一0二 象牙花卉灯笼清
一0三 象牙编织扇清中期
一0四 象牙丝编缀嵌染牙花卉宫扇清中期
一0五 象牙编织松竹梅纨扇清中期
一0六 象牙编织扇清中期
一0七 象牙镂雕鱼清
一0八 茜牙雕婴戏图笔筒清
一0九 茜牙雕海市蜃楼景清乾隆、嘉庆
一一0 茜牙雕榴开百戏清嘉庆
一一一 象牙雕松梅纹笔筒清
一一二 象牙雕二一顾茅庐」帽筒清
一一三 象牙雕菊石柳鹅臂搁清
一一四 象牙雕龙纹有盖长筒清
一一五 象牙雕回纹葫芦清中期
一一六 象牙雕带练索猴桃形盒清
一一七 象牙雕司马光击瓮图烟壶清晚期一
一一八 象牙雕老人清
一一九 象牙雕说法人物清
一二0 象牙雕罗汉清
一二一 象牙刻岁寒三友图笔筒清
一二二 象牙刻山水笔筒清
一二三 象牙刻松鹿图笔筒清
一二四 象牙雕人物仕女小插屏清
一二五 象牙镂空龙凤花鸟笔筒清晚期
一二六 象牙镂空人物笔筒清晚期
一二七 象牙镂空花卉人物笔筒清晚期
一二八 象牙镂雕大吉葫芦花囊清
一二九 象牙镂空葫芦形花囊清
一三0 象牙缕雕渔乐图鼻烟壶清
一三一 象牙镂雕福寿宝相花套球清中期
一三二 象牙球清
一三三 象牙雕寿星清
一三四 象牙雕封侯挂印桃盒清
一三五 象牙雕八仙清
一三六 象牙雕牧牛童子清
一三七 象牙雕松树人物清
一三八 象牙雕骑狮罗汉清
一三九 象牙雕花卉圆盒清晚期
一四0 雕花整象牙清晚期
一四一 象牙雕花卉镜奁清晚期
一四二 象牙雕小柜清
一四三 象牙雕观音清晚期
一四四 象牙雕山水人物小插屏清
一四五 象牙雕人物小插屏清
一四六 象牙雕山水人物小插屏清
一四七 象牙雕山水人物小插屏清
一四八 象牙雕白菜清
一四九 米芾款犀角杯明
一五0 犀角洗明
一五一 犀角镂雕玉兰花荷叶形杯明
一五二 犀角雕花果纹洗明
一五三 犀角杯明
一五四 犀角玉兰杯明
一五五 犀角雕玉兰花果纹杯明
一五六 犀角雕螭竹灵芝纹杯明
一五七 犀角雕玉兰纹浮透杯明
一五八 犀角雕秋葵纹杯明
一五九 犀角镂雕玉兰花纹杯明
二六0 犀角镂雕玉兰花纹杯明
一六一 犀角雕芙蓉秋虫纹杯明
一六二 犀角雕岁寒三友纹杯明
一六三 犀角桃式杯明
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
我最近一直在研究明清时期的文玩杂项，希望能对不同材质的器物发展脉络有一个整体的把握。这套书的结构编排非常清晰，它似乎按照材质进行了宏观的划分，然后在材质内部又细化到不同的历史阶段和器型类别。这种逻辑性极强的方式，大大提高了查阅的效率。比如，我想对比不同时期竹雕的刀法演变，可以直接跳转到相关章节，那些并置的、风格迥异的作品，使得风格的差异一目了然，不需要费力去脑补作者的意图。相比于市面上那些零散的图录，这种系统性的梳理，对于学术研究者来说简直是福音。它不仅仅是一本“好看的书”，更像是一部立体的、可供对照的工艺史教科书。我特别留意了其中关于“牙雕”的部分，那些精巧绝伦的镂雕和薄胎工艺，简直挑战了人类手指的极限，书中的描述和配图，让人不得不惊叹于古代匠人的巧夺天工，这种技艺的传承与创新，是值得我们后人深入学习和反思的。
这套书的装帧真是让人眼前一亮，厚实的函套，沉甸甸的，光是捧在手里就觉得分量十足，一种对传统工艺的敬畏感油然而生。内页的纸张质地也十分讲究，触感温润，色彩还原度极高，那些竹雕的精细纹理、木器的温润光泽，甚至牙雕上细微的包浆，都清晰可见。我尤其欣赏的是，它不仅仅是简单地罗列图片，每一件器物都有详细的考证和背景介绍。比如，某件清代竹刻笔筒上的诗文，配上了对刻工风格和历史背景的深入解读，让我这个门外汉也能窥见其背后的文化密码。虽然我还没来得及深入研读每一件，但光是翻阅这些精美的图版，就如同进行了一场穿越时空的艺术之旅。这种对细节的执着，体现了编纂者对中国传统工艺美术的深厚感情和专业水准。对于热爱古典艺术和手工艺的朋友来说，这套书无疑是值得珍藏的视觉盛宴和研究资料。
作为一名对传统文化有强烈兴趣的收藏爱好者，我更关注的是器物背后的故事和它们在当时的社会生活中扮演的角色。这套书在这方面做得相当到位，它没有将这些器物仅仅视为孤立的艺术品陈列，而是将其置于当时的文人雅集、书房陈设乃至日常使用的具体场景中去解读。有一段文字描述了一件木雕小件如何成为某位士大夫案头清供的一部分，它所承载的不仅仅是审美价值，更是一种生活哲学的体现——追求简朴中的精致，以及在喧嚣尘世中寻得一处精神栖息地。这种“活化”文物的解读方式，让我对这些看似沉默的古物产生了强烈的共鸣。我甚至开始想象，当年的主人是如何摩挲着这些器物的，指腹感受到的木料的温润或象牙的冰凉，那份人与物之间的互动，才是收藏的真正乐趣所在。这套书，成功地搭起了一座连接古今的桥梁。
这套书的阅读体验，很大程度上依赖于它的编排逻辑和视觉呈现。我注意到，在同一主题下，相邻页面的器物往往在风格、年代或者制作难度上形成了巧妙的对比或递进关系。这种精心设计的版面布局，使得阅读过程本身变成了一种沉浸式的学习体验。譬如，相邻两页可能分别展示了极其繁复的“透雕”和极其内敛的“素面”作品，立刻就能感受到不同审美取向在同一个材质上所能达到的艺术高度。再者，作为一套大型的图录，图版的清晰度和光影的捕捉至关重要，这套书在这方面做得极为出色，即便是那些极其细小的雕刻细节，通过高分辨率的印刷，也能清晰地呈现在眼前，这对研究纹饰、工具痕迹乃至磨损情况都有极大的帮助。可以说，这套书的物理属性和内容深度达到了一个罕见的平衡点，它既是案头常备的工具书，也是闲暇时可以反复翻阅的艺术宝典。
坦白说，我原本以为这类集大成的图录可能会流于表面，仅仅是追求数量上的“全”，而牺牲了质量上的“深”。然而，这套书的专业性远远超出了我的预期。我注意到，在对一些罕见器物的介绍中，编纂者引用了大量的古代文献和地方志的记载作为旁证，使得对某一种特定工艺的起源和流行时间都有了相对可靠的佐证，而不是空泛的猜测。比如，对于某些地方性的竹刻流派，它不仅展示了代表作，还深入探讨了其地域性的材料来源和独特的文化土壤。这种严谨的治学态度，让这本书的学术价值陡增。我更欣赏的是，它在介绍这些珍贵文物时，保持了一种冷静而客观的叙述，没有过多的煽情，而是让器物本身的艺术性和历史性说话。对于真正想搞清楚这些领域“来龙去脉”的人来说，这套书提供的深度和广度，是其他任何单一作者的专著都难以匹敌的。
牙角器，以象牙和犀牛角雕刻而成的工艺品
牙角器，以象牙和犀牛角雕刻而成的工艺品
牙角器，以象牙和犀牛角雕刻而成的工艺品
牙角器，以象牙和犀牛角雕刻而成的工艺品
牙角器，以象牙和犀牛角雕刻而成的工艺品
