具体描述
《民间文学概论(第2版)》讲述了:进入2l世纪以来,随着国民经济的飞跃发展,人民生活的迅速提高,世界经济走向全球化。在友谊传天下、文化大交流的新形势下,中国现代文化生活也密切结合各族民俗文化,突出东方特色而富有魅力,蜚声中外。民间文化理论也从狭隘的阶级论中挣脱出来,广泛地吸收世界级学科理论,如近期的人类学本土化、诗歌中的“口头诗学”被开始关注并展开论述,出版了朝戈金的新著《口头史诗诗学》,现代媒体更加显示出各族民俗文化的绚丽多彩。十年大普查,出版了各省的“三套集成”,所得的民间口承文学的精华,都有待进一步研究,纳入教材。
作者简介
汪玢玲,东北师范大学中文系教授,硕士研究生导师,吉林省民俗学会名誉理事长,中国民俗学会理事,东北亚文化研究所研究员。著有《蒲松龄与民间文学》(获吉林省长白山文艺奖)、《民间文学概论》(获北方15省民间文学评委会一等奖)、《中国虎文化研究》(获民间文学“山花奖”一等奖)、《中国婚姻史》(获民间文学“山花奖”学术著作荣誉奖,中华妇女联合会、中国妇女研究会第一届中国妇女研究优秀成果专著类一等奖)、《民俗文化论文集》、《鬼狐风情-(聊斋志异)与民俗文化》、《俚韵惊尘-“三言”与民俗文化》、《贝叶赋》。主编《中国民俗文化大观》、《中国古文献大辞典·文学卷》、《中国民俗大典·吉林卷》、《吉林省志-民俗志》、《长春市志·民俗方言志》等十余部著作。论文百余篇,多篇获奖。旧体诗被收入《中国当代诗人代表作》。
孙世文,东北师范大学中文系教授。主要研究中国戏曲、中国民间文学。撰写的论文有三十余篇,合著有《中国十大古典喜剧集》、《民间文学概论》等。
刘晔原,中国传媒大学影视艺术学院教授,电视剧研究所副所长,长期从事电视剧方面的教学和研究,自1998年开始担任“广播电视艺术学专业电视剧创作与理论方向”研究生导师。教育部高等学校艺术类教学指导委员会委员,中国电视艺术家协会全国高等院校电视艺术委员会秘书长,中国俗文学学会副会长。研究方向为电视剧理论和中国民俗学。主要著作有《电视剧艺术论》、《电视剧批评与欣赏》、《电视剧鉴赏》、《戏剧影视文艺学》、《大众文艺学》、《中国文化杂说》、(民俗卷主编兼撰稿)、《民间文学概论》(合著)、《中国古代的祭祀》、《夕阳更红》等。
目录信息
第一节 民间文学的概念和范围
第二节 民间文学的基本特征
第三节 民间文学的价值
第二章 民间文学与民俗学的关系
第一节 民俗学的概念及其与民间文学的关系
第二节 民俗学兴起和发展的历史背景
第三节 民俗学和邻近学科的关系
第四节 民俗学和民间文学的共同研究方法
第五节 民间文化与现代生活的关系
第三章 民间文学与作家文学的关系
第一节 人民群众在文化史上的地位和作用
第二节 民间文学对作家文学的影响
第三节 作家文学对民间文学的影响
第四章 神话
第一节 神话的本质
第二节 神话与宗教的关系
第三节 神话的特点与原始思维
第四节 自然神话
第五节 社会神话
第五章 民间传说
第一节 民间传说的概念、特点及分类
第二节 人物传说
第三节 风物传说
第四节 习俗传说
第五节 历史事件传说
第六章 民间故事
第一节 民间故事的概念及分类
第二节 反映生产形态的故事
第三节 反映婚姻家庭生活的故事
第四节 反映伦理道德的故事
第五节 民间笑话
第七章 史诗与叙事诗
第一节 创世史诗
第二节 彝族创世史诗《阿细的先基》
第三节 英雄史诗
第四节 藏族英雄史诗《格萨尔》
第五节 《玛纳斯》、《江格尔》
第六节 民间叙事诗
第八章 民间歌谣、谚语和谜语
第一节 民间歌谣
第二节 谚语
第三节 谜语
第九章 民间曲艺
第一节 民间曲艺的源流及特点
第二节 评书
第三节 鼓曲
第四节 相声
第五节 快板书
第十章 民间戏剧
第一节 民间戏剧的源流及特点
第二节 民间戏剧的分类及内容
第三节 民间戏剧的艺术性
第四节 道具戏
第十一章 民间歌手与故事家
第一节 史诗的传承人
第二节 民歌的创作者与歌唱者
第三节 民间故事讲述家
第十二章 民间文学的采风
第一节 悠久的采风传统
第二节 研究机构的建立与采风方针的制定
第三节 民间文学采录的方式与步骤
第四节 民间文学的记录手段和资料保管
第五节 民间文学作品的采录者
第六节 新时期的优秀采风人
第十三章 民间文学的当代应用
第一节 民间文学的电视剧应用
第二节 民间文学的动画片应用
第三节 民间文学的网络应用
后记 ·收起全
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
最让我感到困惑的是,作者在处理民间文学的“生命力”问题时,采取了一种近乎“僵尸化”的处理方式。民间文学的精髓在于其流变性、其与时俱进的适应能力,以及它在不同社会环境中的弹性表达。然而,这本书似乎只热衷于挖掘其“源头活水”,并将之固定在一个看似完美的“古典形态”中,对民间文学在当代社会中的演变、创新以及与流行文化、新媒体的融合展现出了极大的漠视。我们生活在一个信息爆炸的时代,民间故事也在不断被改编、被重新讲述。但在这本书里,时间仿佛停滞在了上个世纪。它试图为民间文学建立一座永恒的纪念碑,却忘记了它本身就是一种需要呼吸、需要生长的活物。这种保守到近乎保守主义的立场,使得整本书读起来充满了历史的尘埃味,缺乏对当下文化脉搏的敏感捕捉,无法激发读者对未来民间文学发展的想象与热情。
这本书在地域性材料的选取上显得极度不平衡,仿佛作者的知识边界仅限于他生活或研究的那个小圈子。对于广阔中华大地上那些丰富多彩的民间文学生态,我们几乎看不到应有的展现。北方某些地区的传说被过度挖掘,细节描绘得如同高清纪录片,而广大的南方和西部少数民族的独特叙事传统,却仅仅被提及了寥寥数语,甚至在某些章节中完全缺失。这种“偏科”的倾向,让这本书的“概论”之名显得名不副实。真正的概览应当是均衡的、包容的,能够让读者感受到整个文化光谱的广度与深度。当我试图寻找一些我熟悉的、从小听到的故事的学术解读时,却发现它们根本没有进入这本书的法眼。这让我感到一种强烈的疏离感,仿佛我所珍视的文化遗产,在这位“权威”的眼中,是不值一提的“边角料”。期待一个更具普世关怀和广阔视野的梳理。
阅读此书的过程,简直像是在攀登一座没有台阶的陡峭山崖,每前进一步都充满了挫败感。作者似乎有一种与读者保持距离的倾向,他使用的语言风格极其书面化,充斥着大量生僻的专业词汇,即便是对文学有所涉猎的人,也需要频繁地查阅工具书才能勉强跟上思路。我尝试去寻找那些关于英雄史诗的慷慨激昂,或是关于爱情传说中缠绵悱恻的细腻情感描写,但这些本该是核心的部分,却被处理得极其草率,几笔带过,重点似乎都放在了对文献来源的考证和不同学说之间的互相驳斥上。这让人不禁怀疑,作者究竟是想向我们介绍民间文学的魅力,还是想向我们展示他自己引经据典的功力?对于一个初学者而言,这样的阅读体验无疑是劝退的。它像一本写给同行审阅的论文集,而非一本面向大众普及知识的优秀读物。我希望能感受到故事本身的力量,而不是被无休止的脚注和引文淹没,最终对民间文学的美好想象被现实的晦涩彻底浇灭。
这本号称“包罗万象”的典籍,我本是满怀期待地捧读,希望能一窥那古老神秘的民间智慧殿堂。然而,翻开扉页,映入眼帘的却是对某种晦涩难懂的学术流派的冗长阐述,仿佛作者急于向我们证明他那高深的理论基础,却忘了我们这些普通读者最想听到的,是那些活生生的故事、那些流传千年的歌谣。整本书的结构如同迷宫一般,章节之间的跳跃毫无逻辑可言,前一页还在细数某个地域的祭祀习俗,下一页却突然转向了对某种特定文学体裁的僵硬定义。更令人沮丧的是,那些本应鲜活的民间叙事,在这里却被切割、分析得支离破碎,如同把一只美丽的蝴蝶拆解成一堆无生命的标本,失去了它原本的灵气与生命力。我期待的是一场穿越时空的对话,是与那些质朴的先民进行心灵的沟通,但读完后,我只感到一股浓厚的“学术味精”,所有的民间色彩都被过滤掉了,剩下的只有干燥的术语和冰冷的分析框架。这与其说是“概论”,不如说是“解剖学入门”,对真正热爱民间文学的人来说,实在缺乏了一份必要的温情与亲近感。
说实话,这本书的排版和装帧设计也帮不上什么忙。整体色调阴沉,字体选择保守,缺乏任何能够吸引眼球的视觉元素。更要命的是,插图——如果能称之为插图的话——大多是模糊不清的、比例失调的线条画,它们非但没有起到解释说明的作用,反而进一步加深了内容的沉闷感。我一直认为,民间文学是视觉和听觉的艺术,它应该伴随着色彩斑斓的图腾、生动的场景再现。然而,在这本书里,我们看到的却是一片文字的“沙漠”。很多段落读起来就像是在听一段没有旋律的、拖沓冗长的独白,缺乏节奏感和变化。我花了很大的力气去想象那些被文字描述的场景,但由于缺乏恰当的视觉辅助,想象力也无从施展,最终只能在脑海中构建出一片灰蒙蒙的背景。一本关于“民间”的著作,读起来却像是被关在了一个没有窗户的地下室里,与外界的热闹和光彩完全隔绝,这种体验实在令人遗憾。