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對新本格浪潮以降的重要推理作傢逐一評論。始於島田莊司，終於米澤穗信、北山猛邦。可以當作傢論來讀，亦可以視為一部新本格推理文學史。

綾辻行人與房地産、摺原一與“岡島三人”、麻耶雄嵩與自我同一性、法月綸太郎與分身、米澤穗信與後青春……在我看來這位作者就是推理評論界的陳寅恪，每篇評論都采取無比正統的文學批評方法和種種心證，最後得齣一個非常不靠譜的精確結論，而這結論又往往是史實、抑或作傢的人生論。這種剝筍法，比起怯懦地宣稱作者已死的態度，卻是我所喜歡的。

綾辻行人與房地産、摺原一與“岡島三人”、麻耶雄嵩與自我同一性、法月綸太郎與分身、米澤穗信與後青春……在我看來這位作者就是推理評論界的陳寅恪，每篇評論都采取無比正統的文學批評方法和種種心證，最後得齣一個非常不靠譜的精確結論，而這結論又往往是史實、抑或作傢的人生論。這種剝筍法，比起怯懦地宣稱作者已死的態度，卻是我所喜歡的。

綾辻行人與房地産、摺原一與“岡島三人”、麻耶雄嵩與自我同一性、法月綸太郎與分身、米澤穗信與後青春……在我看來這位作者就是推理評論界的陳寅恪，每篇評論都采取無比正統的文學批評方法和種種心證，最後得齣一個非常不靠譜的精確結論，而這結論又往往是史實、抑或作傢的人生論。這種剝筍法，比起怯懦地宣稱作者已死的態度，卻是我所喜歡的。

對新本格浪潮以降的重要推理作傢逐一評論。始於島田莊司，終於米澤穗信、北山猛邦。可以當作傢論來讀，亦可以視為一部新本格推理文學史。