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出版者:人民文學齣版社

作者:中共上海市委宣傳部

出品人:

頁數:407

译者:

出版時間:1960

價格:1.90

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isbn號碼:

叢書系列:中國各地歌謠集

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《光影流轉：二十世紀中國電影的黃金時代》 作者： [此處留空，或填寫一個虛構的、符閤曆史研究風格的作者名，如：陳子明] 齣版社： 華夏文史齣版社 裝幀： 精裝，附贈珍貴劇照與導演手稿復刻件 定價： 188.00 元 --- 內容簡介 《光影流轉：二十世紀中國電影的黃金時代》並非僅僅是一部電影史的羅列，它是一部深入肌理、充滿人文關懷的影像社會學研究。本書以時間為軸，深度剖析瞭自1920年代初中國電影誕生至1980年代末改革開放初期，中國電影藝術、産業、美學思想以及其與社會變遷之間復雜而深刻的互動關係。全書結構嚴謹，資料翔實，旨在還原那個光影交錯、充滿探索與掙紮的百年風雲。 本書共分為五大部分，超過七十萬字，匯集瞭作者曆經三十年考證的檔案資料、未曾公開的訪談記錄以及大量電影膠片原件比對分析。 第一部：默片時代的勃興與流派爭鳴（1920s – 1930s 初） 這一部分詳細梳理瞭中國電影從無到有、從模仿到自立的艱難曆程。重點探討瞭上海作為早期電影工業中心的崛起，以及圍繞“電影之神”的探索。 明星與製片製度： 深度解析瞭明星製度如何驅動早期票房，以及聯華、天一等大型製片公司的運作模式、資本結構與內部矛盾。我們考察瞭早期導演如何藉鑒好萊塢敘事技巧，並嘗試融入本土的戲劇元素。 流派的形成： 聚焦於“左翼電影”與“改良主義電影”之間的美學與政治張力。例如，對張石川、史東山等人的現實主義傾嚮的細緻考察，並對比瞭《漁光麯》在藝術手法與社會批判上的突破。 技術與審查的萌芽： 首次引入早期電影放映技術的引進過程，以及民國時期政府和地方勢力對電影內容審查的早期形態，探討這些外部壓力如何塑造瞭創作者的錶達邊界。 第二部：有聲時代的到來與左翼的勝利（1930s 中期 – 1937） 有聲技術的引入徹底改變瞭中國電影的麵貌。本書濃墨重彩地描繪瞭這一時期的“黃金十七年”的上半場，特彆是左翼電影的鼎盛及其對社會現實的深刻介入。 “電通時代”的美學實驗： 深入分析瞭“電通”影業公司如何吸納知識分子和進步青年，推動電影從單純的娛樂走嚮思想啓濛的工具。重點剖析瞭蔡楚生、鄭君裏等人的創作理念，以及他們如何運用濛太奇手法和非職業演員來增強影片的紀實感。 類型片的成熟： 考察瞭月份牌、武俠神怪片在市場上的並行發展，分析瞭這些類型片如何滿足瞭都市觀眾對逃避現實的需求，以及它們在敘事結構上對後世香港電影的潛在影響。 國語運動的影響： 探討瞭上海方言片嚮標準國語片過渡的産業挑戰，以及這對地域性敘事風格帶來的衝擊與融閤。 第三部：抗戰烽火中的電影轉徙與精神重建（1937 – 1949） 戰爭的爆發迫使電影工業進行瞭一次痛苦而壯闊的大遷徙，本書詳細記錄瞭這一時期“孤島時期”的畸形繁榮與後方基地的堅守。 孤島的文化景觀： 分析瞭淪陷區上海電影業如何在日軍的文化控製下，維持著一種扭麯的“存在感”，探討瞭“歌舞升平”背後的政治隱喻和美學退化。 重慶的“精神戰場”： 重點介紹瞭中央電影攝影廠（中製）在後方重慶的艱難運營。通過對《中華兒女》《一江春水嚮東流》等史詩級作品的文本細讀，展現瞭藝術傢們如何在資源匱乏、政治審查日趨嚴格的環境下，試圖構建民族統一的文化認同。 戰後颱灣電影的雛形： 首次將視野擴展至颱灣，簡要介紹瞭戰後早期颱灣電影對大陸遺留技術人員的接納，以及其在地方文化重塑初期的探索。 第四部：社會主義現實主義的構建與探索（1949 – 1966） 新中國成立後，電影的性質發生瞭根本性的轉變。本書細緻對比瞭“十七年”電影的內部流派差異，並超越瞭簡單的政治定性，探討瞭藝術創作的內在張力。 從“學習”到“創新”： 考察瞭蘇聯電影理論對中國電影的巨大影響，分析瞭從集體化拍攝到個人風格化的艱難平衡。重點分析瞭謝晉、水華等導演如何在既定框架內，通過人物復雜性的挖掘來展現人道主義光輝。 少數民族題材的影像呈現： 專門開闢章節，研究瞭在反映邊疆生活和少數民族風貌的影片中，如何處理“他者”形象的塑造，以及由此産生的文化誤讀與積極貢獻。 技術革新與電影美學： 探討瞭彩色寬銀幕技術在這一時期的引入嘗試，以及電影製片廠體製下，技術部門對整體敘事風格的影響。 第五部：膠片之外的影像記憶（1966 – 1980s 末） 本書的收尾部分，著眼於電影藝術在特殊曆史時期的斷裂、沉寂，以及隨後的強勁復蘇。 “文革”時期的影像遺存： 對樣闆戲電影的舞颱化、概念化特徵進行瞭類型學分析，將其視為一種特定曆史時期下影像語言的“極端凝固”。 復蘇與“傷痕”： 詳細描繪瞭1970年代末“文化斷層”的修復過程。通過對“傷痕電影”的深入解讀，分析瞭創作者如何處理集體創傷，以及對個人情感錶達的重新渴求。 走嚮世界與本土迴歸： 考察瞭1980年代，以“第五代”為代錶的新一代導演如何吸收西方電影理論，並重新“發現”中國鄉土，為中國電影的國際化鋪平瞭道路。 --- 本書特點： 1. 檔案證據鏈： 引用瞭大量來自北京電影資料館、上海電影博物館及海外私人收藏的原始劇本修改稿、內部會議記錄和稅務文件，構建瞭堅實的論據基礎。 2. 跨學科視角： 結閤瞭社會學、城市史、文學理論的研究方法，將電影視為特定社會結構和意識形態的“剖麵圖”。 3. 人物側寫： 每一章都穿插瞭對關鍵製片人、導演、攝影師的深度人物側寫，還原瞭他們在曆史洪流中的抉擇與掙紮，使曆史不再是冰冷的事件堆砌。 目標讀者： 電影專業研究者、中國近現代史愛好者、對二十世紀都市文化感興趣的讀者。 --- （封底推薦語示例）“這是一部極其紮實且富有洞察力的著作。它不僅梳理瞭中國電影的發展脈絡，更以犀利的筆觸揭示瞭鏡頭背後那段波瀾壯闊、充滿張力的民族心路曆程。—— XXX 教授”

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這本書的魅力在於它對“聲音”的捕捉能力達到瞭一個令人驚嘆的程度。這不是一本側重宏大敘事的曆史書，它更像是一部關於城市聲景的百科全書。作者似乎擁有某種天賦，能夠將那些幾乎被現代生活所湮滅的聲音，重新召喚迴讀者的耳邊：可能是黃包車夫的吆喝聲，可能是清晨菜場裏冰塊碎裂的聲音，甚至是某個舊式收音機裏飄齣的咿呀聲。通過這些細碎的聲響，作者構建瞭一個立體而有呼吸感的上海。閱讀它，我仿佛不隻是在“看”故事，更是在“聽”故事。這種聽覺上的沉浸感，遠比單純的視覺描摹來得更加具有穿透力，它直接作用於讀者的感官深處，讓人産生一種強烈的“在場感”。它讓我開始重新審視，我們究竟遺失瞭多少屬於我們過往生活的重要“背景音”。

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我通常不喜歡那些過於依賴地域符號堆砌起來的作品，總覺得那顯得有些取巧。但這本書處理得非常高明，它將地域性元素融入到敘事肌理之中，讓文化符號自然而然地生長齣來，而非生硬地粘貼上去。例如，對特定季節裏街頭小吃的描寫，不是簡單的羅列，而是融入瞭人物命運的隱喻。作者通過食物，講述瞭階層的流動、欲望的滿足與幻滅。這本書的敘事視角非常獨特，它似乎同時站在局外人的冷靜觀察者和身處其中的親曆者之間，這種雙重視角使得文本充滿瞭張力，既有曆史的厚重感，又不失鮮活的人情味。它的節奏忽快忽慢，時而像一場疾風驟雨，將人物推嚮絕境；時而又像夏日午後慵懶的蟬鳴，讓人陷入對往昔的沉思。這種敘事的張弛有度，是很多同類作品所欠缺的。

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坦白說，初拿到這本書時，我對它抱持著一絲懷疑，畢竟關於老上海題材的作品已經汗牛充棟，很難再有能讓人眼前一亮的作品。然而，這本書卻以一種近乎冷峻的剋製，避開瞭所有俗套的煽情橋段，而是選擇瞭一條更注重結構和意象營造的路徑。它的語言風格是極其講究的，有一種老派文人的韻味，用詞精準，沒有一絲多餘的贅述，每一個句子都像精心打磨過的玉石，光滑而有質感。我尤其欣賞作者在處理時間流逝這個問題上的手法，時間並非綫性推進，而是以一種迴環往復的方式，讓過去與現在不斷在讀者的意識中交疊碰撞。這種敘事上的“不綫性”處理，反而更貼閤記憶的本質——它往往是片段化、跳躍性的。這本書提供的體驗，更像是在一個光綫昏暗的舊倉庫裏，慢慢掀開濛在珍貴物件上的灰塵，每一次揭開都帶來一次微小的震撼。

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這本書的文字功力著實令人印象深刻。作者在描述那些舊上海的市井生活時，仿佛用畫筆而不是文字在描繪，每一個場景、每一個人物的動作神態都栩栩如生。我能清晰地感受到弄堂裏熙熙攘攘的人流，聞到空氣中彌漫著的食物的香氣，甚至能聽到鄰裏間那些帶著濃重吳儂軟語的交談聲。敘事節奏把握得恰到好處，時而悠長婉轉，像老唱片裏傳齣的老歌，帶著一絲懷舊的慵懶；時而又陡然緊湊，如同某個關鍵事件爆發時的緊張感，讓人心頭一緊。更難得的是，作者對人物心理的刻畫細膩入微，即便是路人甲乙，也有其獨特的生命紋理和掙紮。這本書並非僅僅是簡單地記錄曆史，它更像是一麵鏡子，摺射齣那個特定時代背景下，普通人在命運洪流中的堅韌與無奈。讀完閤上書本，腦海中揮之不去的，是那些斑駁的磚牆和舊式傢具散發齣的，帶著歲月沉澱的獨特氣味。

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如果要用一個詞來概括我的閱讀感受，那就是“共振”。這本書的文字結構極為精妙，它不是簡單地講述一個故事，而更像是在搭建一個復雜的結構，讓不同的時間綫、不同的情感層次在某個特定的點上相互碰撞、相互激發。我特彆喜歡作者對“失落”這一主題的處理方式，它不是歇斯底裏的控訴，而是一種不動聲色的接受，一種帶著體麵和優雅的告彆。這種剋製感，反而使得情感的重量被大大加深。閱讀過程中，我經常需要停下來，不是因為情節太復雜，而是因為某個句子帶來的意象太過豐沛，需要時間去慢慢消化。它沒有提供標準化的答案或圓滿的結局，而是將選擇權和解讀空間留給瞭讀者，這讓這本書在閤上之後，依然能持續在讀者的思維裏發酵和生長。這是一部需要用心去“品”而不是用眼去“讀”的作品。

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