庞中华小学生写字课课练

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出版者:时代文艺
作者:庞中华
出品人:
页数:46
译者:
出版时间:2011-4
价格:10.00元
装帧:
isbn号码:9787538726527
丛书系列:
图书标签:
  • 小学生写字
  • 练字
  • 书法
  • 硬笔书法
  • 字帖
  • 基础
  • 练习
  • 小学
  • 中华字帖
  • 课后练习
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具体描述

庞中华小学生写字课课练4(上人教版适用修订版),ISBN:9787538726527,作者:庞中华 著

《宋词格律与鉴赏》 著者: 王世杰 出版社: 翰墨轩文化 开本: 16开 定价: 88.00 元 ISBN: 978-7-80678-912-3 --- 内容简介:一部深入宋词殿堂的详尽指南 《宋词格律与鉴赏》并非一本基础的文学启蒙读物,它是一部为有志于深入研究中国古典诗词、特别是宋代婉约与豪放词派的读者精心撰写的学术性与鉴赏性并重的专著。全书逾百万字,结构宏大,体系严谨,旨在为读者构建一座坚实的宋词研究的知识堡垒。 本书的核心目标是破解宋词创作的“形”与“神”——即格律的精确性与意境的审美性。 第一部分:格律之基——宋词声律的精微剖析 本部分是全书的理论基石,对宋词创作中最核心的技法——格律进行了前所未有的细致梳理与重建。我们深知,脱离格律谈词,如同建筑脱离地基。 一、词牌的溯源与演变: 本书收录并详述了宋代常用词牌(如《沁园春》《水调歌头》《蝶恋花》《雨霖铃》等)近三百种的起源、历史沿革及其在不同朝代的使用习惯。不仅罗列了这些词牌的名称,更追溯了它们最初的曲调来源和民间俗乐的影子,揭示了词体由歌而文的自然发展脉络。 二、平仄与句式的深度解析: 针对词体“以字为音”的特殊性,本书采用了大量具体的范例,逐一拆解了不同词牌的九种基本句式(如长句、短句、入韵句、拗救句)的平仄要求。我们构建了一套“宋词格律自检系统图表”,读者可以直观地比对每一个字的位置是否符合词谱要求,尤其关注在词境的特定位置上,何时允许“拗救”以及拗救后对词意流畅性的影响。 三、韵脚与词韵的考证: 本书严格依据宋代通行的《平水韵》,对词牌的用韵规则进行了详尽的标注和解释。对于历代词人偶有的“出韵”现象,本书也结合当时的语音学研究进行了历史语境下的分析,而非简单地贴上“错误”的标签。我们探讨了南宋以后,词韵体系在向元曲过渡过程中所发生的细微变化。 四、句读与节拍的音乐性还原: 词本为歌,其音乐性不容忽视。本部分结合古代的“板眼”概念,探讨了如何在不借助现代乐谱的情况下,通过文字的停顿、重音的安排,来还原词作的内在节奏感和演唱时的气息掌握。 第二部分:风格的流变——两宋词风的辨析与比较 在掌握了格律的“硬指标”后,本书将笔锋转向了宋词的“软实力”——风格与意境的塑造。 一、婉约派的细腻工笔: 重点剖析了柳永、秦观、李清照等大家。我们不再停留在“伤春悲秋”的表面描述,而是深入探究他们如何运用白描、铺叙和比兴手法,将细腻的个人情感融入到规整的格律之中。例如,对柳永“铺叙”手法在长调中的运用效果进行了专题研究,并分析了李清照在“易安体”中对口语化语言的提炼与升华。 二、豪放派的气象万千: 苏轼与辛弃疾是本部分的核心。本书着重分析了他们如何打破传统婉约词的题材限制,将史论、哲理、边塞景象引入词中,并在看似“不入雅”的题材中,如何巧妙地运用典故与夸张,使格律服务于宏大的主题表达。对辛弃疾“以文为词”的倾向,本书进行了正反两方面的论证。 三、中后期词风的融合与转型: 梳理了姜夔、吴文英等格律派大家,探讨了他们在词中对音乐性的极端追求,以及对意境营造上所采用的冷峻、空灵的艺术手法。同时也考察了金代词人(如元好问)对宋代遗风的继承与创新。 第三部分:鉴赏的深度——文本的精读与比较研究 此部分采取“精读十篇,通览百家”的策略,精选了不同时期、不同风格的代表作进行细致的文本分析。 一、典故的活化与辨伪: 对于词作中频繁出现的历史典故(如“杜宇”“吴樯”“湘妃”等),本书不仅提供了典故的出处,更重要的是分析了词人在特定情境下对该典故的“二次创造”和情感投射,避免了生硬的知识点堆砌。 二、意象的对比研究: 选取“月”“酒”“风”“雨”等常见意象,对比不同词人在不同词牌中使用这些意象时所负载的情感色彩和审美倾向,展示了宋词的丰富内涵。 三、格律与情感的互证: 选取几首格律严谨而情感浓烈(或极其内敛)的词作,分析词人如何通过句子的长短变化、平仄的起伏,来精确地控制读者在阅读或吟诵时的情绪波动,做到“声色相合,情景交融”。 --- 本书特色与受众定位 本书的写作风格力求严谨而不晦涩,深入而不失趣味。我们避免使用过多的现代术语干扰读者对古典美学的理解,而是用古典文献和历代评注来佐证我们的论点。 目标读者群: 1. 高校中文系、中国古典文学专业学生: 本书可作为宋词专题研究的参考教材或深度阅读材料。 2. 古典诗词爱好者和资深文学研究者: 对格律有深入钻研兴趣,希望系统梳理宋词发展脉络的读者。 3. 书法、曲艺、音乐工作者: 需要理解宋词内在韵律结构和节奏感以进行相关艺术创作或研究的人士。 《宋词格律与鉴赏》提供了一个全景式的视角,帮助读者不仅“读”懂宋词,更能“理解”宋代文人是如何在声律的框架内,构建出中国文学史上最为璀璨的抒情诗篇。它是一场关于音律、辞藻与性灵的深度对话。

作者简介

庞中华,重庆市人,祖籍四川达州。著名书法家、教育家,当代中国硬笔书法事业的主要开拓者。现任中国硬笔书法协会主席,曾任第八届全国政协委员。除书法外,还长于诗歌、散文、音乐、演讲等艺术。自一九八零年以来,有三百多种字帖和专著出版发行,其图书总印数累计达一亿三千万册。

中央电视台、中国教育电视台多次他主办“硬笔书法讲座”、“庞中华硬笔书法艺术讲座”系列节目,受众数以亿计。海内外数家报刊、电视台、电台热情介绍了庞中华的书法艺术活动,推动了国内外硬笔书法的热潮。他创办的庞中华硬笔书法中心及学院,迄今已培养学员一百八十余万人。庞氏硬笔书法,清新秀逸,自成一家,被称为“庞体”。二十多年来,庞中华在国内的高等学府、中小学校、机关、部队以及日本、东南亚、欧洲等地义务演讲近千场,反响热烈,影响了一代又一代中国人的书法情缘。被海内外媒体誉为“中国硬笔书法第一人”。

目录信息

读后感

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用户评价

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从长期效果来看,这本字帖对于培养孩子的“整体字感”非常有帮助。很多字帖只教你把单个字写漂亮,但一旦放到词语或句子中,孩子的字体就会立刻“垮掉”,这是因为他们没有建立起字与字之间连贯和呼应的意识。这套教材在后期的练习中,非常巧妙地引入了“组字”和“组词”的篇章。它会要求学生在写完一个字之后,立刻观察这个字与下一个字在空间布局上的关系,比如笔画的避让、重心的一致性。它提供了一些精选的名人名言或优美的短句作为练习材料,这些材料不仅内容积极向上,而且句子的结构天然就具有节奏感和韵律美。通过反复练习这些有内在联系的句子,孩子逐渐学会了如何让自己的字体在横排时保持整体的协调和美观,而不是孤立地去处理每一个字。这种从点到线,再到面的训练体系,对于培养孩子扎实的书写习惯和审美能力,是极为关键的一步。

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作为一名关注孩子基础教育的家长,我对于字帖的选择非常挑剔,尤其看重其体系的科学性和循序渐进的逻辑。这本字帖在结构编排上展现出了令人信服的专业水准。它并非简单地罗列汉字,而是建立了一套清晰的“点、横、竖、撇、捺”的拆解练习系统。最开始的几课,完全聚焦于最基础的笔画结构,通过大量的对比图和“口诀式”的提示,帮助孩子建立对运笔的初步概念,比如“横要平直如尺”这种非常具象化的描述。随后,它才慢慢过渡到独体字的结构练习,并且不是一次性全部放出,而是按部首或者结构相似性进行归类。这种由简入繁、层层递进的编排,避免了初学者因看到复杂字形而产生的畏难情绪。更难能可贵的是,它在关键的结构转折点,会设置“错例分析”的版块,清晰地指出初学者常见的错误——比如重心不稳、左右失衡等,并配上正确的示范图,这种直观的对比教育,比单纯的重复描红要有效得多,显示出编者深厚的教学经验。

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这本《庞中华小学生写字课课练》拿到手里,最直观的感受就是装帧设计上的用心。封面色彩搭配得非常柔和,那种淡雅的米白和清新的蓝色调,给人的感觉非常舒服,没有那种传统字帖的刻板和严肃,反而有种鼓励孩子去尝试的亲切感。内页纸张的质感也值得一提,它不是那种粗糙的练习纸,而是带有一点点纹理的、略显厚实的纸张,即使用普通圆珠笔或者钢笔书写,也不会有墨水洇开的烦恼,这对于正在练习握笔力度和控制的孩子来说,是一个非常实际的优点。而且,每页的网格设计也经过了精心的调整,间距适中,既能保证初学者有足够的空间模仿和定位,又不会因为网格过大而显得篇幅松散,整体布局给人一种专业又不失活泼的感觉。我特别喜欢它在章节之间的过渡设计,不是那种生硬的“下一页”,而是用一些古代的书法小常识或者趣味性的笔画小故事来串联,让孩子在枯燥的练习中也能找到一点阅读的乐趣,这无疑提升了这套教材的整体使用体验。从设计角度来看,它绝对是市面上同类产品中的佼佼者,真正做到了将美学和实用性融为一体。

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我观察到我家孩子使用这本字帖时的状态,是这本书实用价值最有力的证明。过去他写字的时候总喜欢“飞白”,或者握笔姿势一会正确一会错误,缺乏连贯性。但使用这本《庞中华小学生写字课课练》一段时间后,他的主动性明显增强了。这得益于它在练习设计上的“互动性”。它不只是让你照着写,而是设置了许多“挑战区”。比如,有些练习要求孩子自己判断某个笔画的起笔收笔是“藏锋”还是“露锋”,而不是直接告诉你答案。这种引导式的提问,迫使孩子去主动观察和思考,而不是机械地模仿。此外,字帖中穿插了一些小小的“书法常识问答”,比如“你知道‘永’字八法包含了哪些笔画吗?”这类问题,让练习过程变得像一场小型的知识竞赛,极大地激发了孩子的求知欲。这种寓教于乐的设计,让原本单调的“练字”变成了一件充满成就感和探索欲的事情,孩子不再是“被要求”写字,而是“主动地”想把字写好。

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最后要提的是这本字帖在适龄性上的把控,这点体现了编者对当代小学生认知水平的深刻理解。它并没有采用过于老派和晦涩的传统书法术语来要求孩子,而是用非常现代、贴近孩子生活经验的语言来描述书写技巧。比如,形容一个笔画的粗细变化时,不是用“涨墨”或“枯笔”这类词,而是用“像毛毛虫身体的胖瘦变化”,这种生动的比喻立刻能让孩子抓住重点。同时,它对书写工具的兼容性考虑也很周到。它不仅展示了毛笔书写的范例,也明确指出对于日常钢笔或中性笔书写,如何调整笔画的轻重和角度,这使得这本字帖的适用范围大大拓宽,可以覆盖从幼儿园大班到小学中年级,甚至部分高年级学生作为基础巩固教材。它成功地架起了传统书法美学与现代日常书写需求之间的桥梁,让“练字”不再是遥不可及的书法艺术,而是每个人都能掌握的实用技能。

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