具體描述
午歳夫婦の山あり榖あり、相変わらずの泣き笑い。夫の放蕩、妻の摺檻、浪花の夫婦、今度は九州へ。別府の地で暮らすあの蝶子柳吉、その後はいかに―織田作之助の『夫婦善哉』には続きがあった。幻の続編。
作者簡介
織田作之助1913年齣生於大阪,戰爭期間開始文學創作。1941年齣版的小說曾《青春的反證》以“傷風敗俗”罪名被禁止。戰後,他迅速活躍於文壇,因《世相》等作品成為無賴派的代錶作傢。素有東太宰，西織田之稱。在理論上,織田主張徹底打破舊的傳統道德。織田作之助的小說內容上、錶現上富於直露 性，一般將他看作戰後肉體頹廢文學的先驅。
織田作之助的成名作是1940年發錶的《夫婦善哉》。
他的作品中背景中有著濃厚的大阪風光和江戶風情。
目錄資訊
讀後感
最近读了日本作家织田作之助的小说《夫妇善哉》，这是一篇让人脱帽致敬的神作，作者的写作风格就像剧情梗概一样简洁，信息量极大，但其中对人生的况味、人际关系的微妙，以及男女间的复杂瓜葛的精致刻画，却意蕴悠长。此作发表于昭和十五年（1940年），让人想不到的是，作者...
評分《夫妇善哉》 所谓“善哉”即红豆元宵汤，“夫妇善哉”则是明治16年创业以来至今都开在法善寺横丁的同名名店——原本店名为“御福”，在本作一炮而红后顺势改名——的名物，精明的商家将红豆汤分作一盘两碗，再如此起名，不但令人感觉分量更多，还讨了个分甘同味的意味，颇受欢...
評分 評分织田与太宰治同属日本无赖派的领袖作家。感觉织田比太宰治正常好多，文字朴实的几乎都没有修辞。很多细节描写，反映二战过后日本人的生活状态，炸天妇罗几钱一个，人们穿什么样的衣服，住什么样的房子，民生状况等等，虽然琐碎却不枯燥。这本中篇集唯一的特点就是，没有结尾。...
評分真是两篇振奋日本人心的小说。二战后的日本首先面临城市的重建工作——很多城市都被炮火夷平了。还面临着重树人心的重担，经济萎靡劫匪横行，再加上战败和复员军人的心理后遗症，日子实在不好过。（比起日本战后人心正常地颓丧，近百年来中国人似乎从未有集体地沮丧过（三年灾...
用戶評價
從社會學的角度來看，這部作品對特定時代背景下的人際關係和傢庭結構展現瞭一種冷靜的解構。它沒有進行明顯的道德批判，而是將人物放置在一個特定的文化和社會環境中，讓他們自然地展現齣在既定規則下的生存策略和妥協。特彆是關於代際差異和傳統觀念對現代生活無形約束的描繪，顯得尤為深刻。作者似乎在探討，當個人意誌與社會期望發生碰撞時，個體是如何在內部建立起一套自我和解的機製的。那些看似微不足道的傢庭儀式、鄰裏間的寒暄，都被賦予瞭社會規範的象徵意義。這種對環境與人物相互作用的細緻觀察，讓整個故事的層次感大大提升，不再局限於私人情感糾葛。它引導我們思考，我們所謂的“自由”在多大程度上是受我們所處的文化土壤製約的，而那些我們習以為常的生活模式，其深層邏輯究竟是什麼。讀完後，我感覺自己對周圍的人和事有瞭一種更具距離感卻也更清晰的理解。
评分這部作品以其細膩的情感刻畫和對人性的深刻洞察，深深地觸動瞭我。作者似乎對人與人之間微妙的情感流動有著超乎尋常的敏感度，筆下的角色並非扁平的符號，而是有著自己的掙紮、矛盾與成長的鮮活個體。他們之間的對話，初看平淡無奇，細品之下卻蘊含著韆言萬語，那種欲言又止、心照不宣的默契，構建瞭一種既真實又略帶詩意的生活氛圍。我尤其欣賞敘事者在處理時間流逝和記憶重塑時的手法，時間仿佛不是綫性的河流，而是不斷迴鏇的漩渦，過往的經曆以一種潛移默化的方式影響著當下的每一個選擇。書中對於日常瑣事的描摹極其到位，無論是清晨廚房裏的一縷光綫，還是某個特定季節裏空氣的味道，都帶著強烈的感官體驗，讓人仿佛身臨其境，與角色一同呼吸。這種對“當下”的專注，使得即便是最微不足道的瞬間，也被賦予瞭某種永恒的重量，讓人在讀完閤書之後，依然能在腦海中反復咀嚼那種淡淡的、難以言喻的情緒底色。這不僅僅是一個故事，更像是一麵鏡子，映照齣我們每個人在麵對生活中的不完美與宿命感時，內心深處的微小波動與堅韌。
评分這本書的語言風格非常獨特，兼具古典的韻味與現代的疏離感。它並非那種華麗堆砌辭藻的文字，而是以一種近乎於散文詩的精準和剋製，描繪著人世間的悲歡離閤。句子結構往往齣人意料，時而悠長婉轉，時而短促有力，仿佛是作麯傢在控製著樂章的張弛。尤其欣賞作者對於名詞和動詞的選擇，它們往往能精確地捕捉到那種難以名狀的“感覺”，而不是簡單地描述事實。比如，描述一種心情時，他不會直接說“難過”，而是會用一個具體的、帶有環境色彩的動詞來替代，瞬間將抽象的情緒具象化。這種對文字的“使用”而非“堆砌”，體現瞭作者深厚的文學功底。然而，正是這種高密度的語言和內斂的情感錶達，使得初次接觸的讀者可能會感到門檻稍高，需要反復推敲纔能領會其中深意。但對於偏愛文字質感的讀者來說，這無疑是一場文字的盛宴，值得細細品味，甚至可以將其中的某些段落摘錄下來，作為對生活體悟的注腳。
评分這部作品最讓我震撼的是它對“存在感”的探討。書中的許多角色似乎都在經曆著一種緩慢的“失焦”過程，他們努力地去證明自己的存在，卻常常發現自己的努力在宏大的時間洪流麵前顯得如此徒勞。作者巧妙地通過環境的宏大敘事（比如季節更迭、城市變遷）來反襯人物內心的微小與脆弱。我特彆關注到其中關於“記憶的可靠性”這一主題的處理，人物對於同一事件的迴憶往往南轅北轍，這引發瞭我對“真實”定義的重新思考：究竟哪一個版本纔是真正的曆史？是發生的事實，還是被記憶重塑後留存在腦海中的影像？這種對主觀經驗高於客觀事實的強調，賦予瞭作品一種後現代的哲學思辨色彩。它不是在講述一個簡單的故事，而是在邀請讀者共同參與一場關於“我是誰”以及“我如何定義我的生活”的深度對話。這種挑戰性和啓發性，是很多流暢易讀的小說所無法比擬的。
评分我必須說，這本書的結構處理方式非常大膽，初讀時可能會讓人感到一絲迷失，因為它似乎拒絕提供傳統意義上的清晰情節主綫。相反，它更像是一係列片段、迴憶的閃迴和內心獨白的有機聚閤體。這種非綫性的敘事節奏，需要讀者投入極大的耐心去梳理和拼湊，但一旦適應瞭作者設定的“心跳頻率”，便會發現其中隱藏著極其精妙的內在邏輯。作者擅長使用強烈的意象來推進情緒，例如某個反復齣現的物體或場景，隨著故事的推進，其象徵意義會不斷深化和改變，成為解讀人物內心世界的關鍵綫索。我注意到，作品中對於“沉默”的運用達到瞭極緻，許多重要的轉摺和情感的爆發，並非通過激烈的言語衝突來展現，而是通過長久的對視、一個猶豫的停頓或場景的突然靜止來完成。這種“留白”的藝術，迫使讀者主動進入文本的空白處進行填補和想象，極大地增強瞭閱讀的主動性和參與感，使得每次重讀都會有新的發現，如同在探尋一座結構復雜但內裏華美的迷宮。
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