具体描述
《十月革命前后苏联文学流派》下编分为两个部分。第一部分继续选编文学流派和团体的资料，这些流派和团体是：俄罗斯无产阶级作家协会（拉普）、诗语研究会、意象主义、“谢拉皮翁兄弟”、“山隘”、构成主义者文学中心、全俄农民作家协会和 苏联作家联盟等。第二部分分为涉及各个文学流派和团体的综合评论部分。
作者简介
目录信息
工人之春——诗集《工人之春》前言摘录 1
“青年近卫军”宣言 4
给《真理报》编辑部的信 6
第一次莫斯科无产阶级作家代表会议资料 8
李别进斯基：等待作者选用的题材 17
莫斯科无产阶级作家协会和彼得堡无产阶级作家协会的协议 22
莫普理事会和瓦普理事会在联合问题上的争执 24
第二次莫斯科无产阶级作家代表会议的前前后后 30
瓦普新理事会全体会议材料 34
富尔曼诺夫：沃隆斯基被摔倒在地 41
莫普及其所属组织简介 43
2. 全苏无产阶级作家协会（瓦普） 53
思想战线与文学——第一次全苏无产阶级作家代表会议根据瓦尔金同志的报告通过的决议 53
富尔曼诺夫日记摘抄 61
反对“左”倾取消派——瓦普全苏非常代表会议根据共产党党团会议上阿维尔巴赫同志的报告和列列维奇同志的副报告以及李别进斯基同志在代表会议全体会议上的报告通过 81
瓦普理事会（一九二六年）十一月全会 85
瓦普的岗位牌少数派（关于无产阶级文学内部形式的声明） 88
3. 俄罗斯无产阶级作家协会（拉普） 93
阿维尔巴赫：文化革命与当代文学（摘要） 93
关于瓦普理事会在一九二八年四月三十日开幕的全苏无产阶级作家代表大会上所作的报告的决议 96
法捷耶夫：无产阶级文学的康庄大道 103
法捷耶夫：打倒席勒！ 141
法捷耶夫：赞成做辩证唯物主义的艺术家 152
阿维尔巴赫、基尔顺、李别进斯基：号召工人突击队员进入文学界 162
争取布尔什维克主义的大艺术 168
关于改进拉普工作的目前任务——根据阿维尔巴赫同志在拉普全会上的报告通过的决议 171
梅赫利斯：改造拉普的工作 179
拉普 192
4. 诗语研究会 195
什克洛夫斯基：艺术是一种手法 195
艾亨巴乌姆：谈谈“形式主义者”的问题 205
艾亨巴乌姆：“形式主义方法”论 209
卢那察尔斯基：艺术科学中的形式主义 245
诗语研究会 265
5. 意象主义 267
宣言 267
马里延戈弗：意象主义 272
舍尔舍涅维奇：2x2=5 279
叶赛宁：马利亚的钥匙 292
叶赛宁：生活与艺术（《词的装饰图案》一书片段） 298
几乎是一份宣言 305
八条 310
叶赛宁：关于我自己（节录） 314
舍尔舍涅维奇：意象主义是否存在？ 316
意象主义 319
6. “谢拉皮翁兄弟”社 321
谢拉皮翁兄弟自传 321
费定：给联盟出版社的回信（摘录） 346
费定：高尔基在我们中间 348
左琴科：关于我自己，关于批评家，关于我的创作 353
高尔基：“谢拉皮翁兄弟”社 357
扎米亚京：“谢拉皮翁兄弟” 364
什克洛夫斯基：关于左琴科与大文学 369
“谢拉皮翁兄弟”社 379
7. “山隘” 383
沃隆斯基：论一句尖刻的话和古典作家（关于我们文学观点上的分歧问题） 383
沃隆斯基：作为对生活的认识的艺术与当代显示（关于我们文学上的分歧问题） 394
给俄共（布）中央报刊部的报告 405
全苏工农作家联合会“山隘”宣言 408
沃隆斯基：观察世界的艺术（论新现实主义） 413
戈尔鲍夫：寻找伽拉忒娅 420
“山隘”社 429
8. 构成主义者文学中心 431
构成主义诗人的誓言式构成物 431
构成主义者文学中心宣言 433
莫斯科无产阶级作家协会（莫普）和构成主义者文学中心的协议 435
泽林斯基：论构成主义派 437
泽林斯基：构成主义的末日 440
构成主义者文学中心 443
9. 全俄农民作家协会 446
农民作家纲领 446
全俄无产阶级集体农庄作家组织 452
10. 苏联作家联盟 455
苏联作家联盟声明 455
联盟声明 458
苏联作家联盟和苏联作家协会联盟 461
11. 综合评论 463
高尔基的评论 463
勃留索夫：俄罗斯诗歌的昨天、今天和明天 476
卢那察尔斯基：关于俄共在文学方面的政策的提纲 520
卢那察尔斯基：当代俄罗斯文学流派 533
布哈林：无产阶级和文艺政策问题 541
伏龙芝：在俄共中央文学委员会会议上的讲话（一九二五年三月三日） 556
富尔曼诺夫：文学札记 563
卢那察尔斯基：苏联文学发展的几个阶段（在国际无产阶级作家代表会议上的报告） 572
柯甘：伟大的十年的文学 581
波隆斯基：十月革命与文学 611
［附］斯洛宁：苏俄文学：作家和问题（1917—1977） 628
书中人名表 663
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
说实话，这本书的理论深度远超我最初的预期，它并不是那种走马观花的导论性读物。作者在对流派的划分和演变过程的梳理上，展现了极高的洞察力，尤其是在对某些关键的文学思潮的源头追溯时，提供了许多我之前未曾接触过的一手资料和独特的解读视角。我花了大量时间去思考作者提出的那些关于“先锋性”与“时代精神”相互作用的论断，书中引用的那些文学家的信件和未发表的手稿片段，为理解他们的创作动机提供了极其宝贵的线索。对于一个真正想深入理解那个特定历史时期文化土壤的读者而言，这本书无疑是一部不可多得的“宝典”，值得反复研读，每一次重读都会有新的体会。
这本书的排版和索引设计简直是学术研究者的福音。我习惯于在阅读时频繁地查阅和交叉比对，这本书的注释系统做得非常详尽且规范，参考文献的格式统一且准确，这极大地减少了我进行进一步研究时的资料搜集成本。更值得称赞的是，书后的总索引做得极为细致，不仅收录了人名和书名，连一些重要的理论术语和历史事件的交叉索引也做得非常到位，这使得它在作为工具书使用时，效率大大提高。对于我这种需要将阅读与大量笔记整理相结合的读者来说，一本优秀的学术著作，其“易用性”和“可检索性”与内容本身同等重要，这本书在这方面做得堪称典范。
整本书读下来，我最大的感受是它提供了一种非常宏大且富有批判性的历史观照。作者并没有简单地将各个流派视为孤立的现象进行罗列，而是将其置于整个社会、政治和思想变迁的大背景下去审视，展现了一种动态的、充满张力的发展图景。这种将文学现象“历史化”的处理手法，使人能更清晰地看到，那些所谓的“主义”是如何在特定的历史关口被催生、发展，又是如何因内部矛盾或外部环境变化而逐渐消退或转化的。它教导我们，任何一种艺术表达形式的繁荣，都不是空中楼阁，而是特定时代精神在艺术领域投下的鲜明而复杂的影子。这种深度的历史洞察力，让我对整个二十世纪的文化史有了更立体和更富有层次感的理解。
这本书的装帧设计实在让人眼前一亮，硬壳封面搭配烫金的书名，透着一股古典而厚重的气息，让人一上手就感觉它绝非泛泛之作。内页的纸张质感也相当不错，印刷清晰，字体排版考究，阅读起来非常舒适，即便是长时间沉浸其中也不会感到视觉疲劳。我尤其欣赏它在细节上的用心，比如扉页上的艺术设计，以及章节开头的引言，都体现出编辑团队的专业素养和对文学研究的尊重。虽然我还没有完全读完，但仅凭这精美的外在表现，就足以让它在我的书架上占有一席之地。这本书的整体气质非常适合那些对学术著作有较高要求的读者，它不仅是一本知识的载体，更像是一件值得收藏的艺术品。
这本书的行文风格简直像是在听一位经验丰富的老教授娓娓道来，那种学者的严谨和对材料的驾轻就熟，让人感到非常信服。作者的叙述逻辑性极强，虽然涉及的主题和年代都比较宏大复杂，但总能通过清晰的小标题和过渡段落，将读者牢牢地引导在清晰的脉络之中。我特别喜欢他处理复杂概念时的那种游刃有余，没有过多的晦涩术语堆砌，而是用深入浅出的方式，将那些看似高深的理论阐释得透彻明白。读这本书的过程，与其说是学习，不如说是一种愉快的智力探索，每读完一个章节，都能感觉到自己的认知边界被巧妙地拓展了一番，那种被知识滋养的充实感是难以言喻的。
