Rejected Collection: Rejected Proposals by Chinese Contemporary Artists (平裝) pdf epub mobi txt 電子書 下載 在線閱讀 2026

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出版者:Charta (2009年3月1日)

作者:Biljana Ciric

出品人:

頁數:240 页

译者:

出版時間:2009年03月

價格:300.0

裝幀:平裝

isbn號碼:9788881587094

叢書系列:

圖書標籤:

• 藝術
• 比利安娜·思瑞剋
• 藝術
• 檔案
• 當代藝術
• 中國藝術
• 藝術提案
• 未被采納
• 藝術收藏
• 實驗藝術
• 藝術齣版物
• 藝術設計
• 文化評論
• 藝術史

破碎的畫布：當代藝術的未竟之章 《破碎的畫布：當代藝術的未竟之章》 是一部深入探討全球當代藝術界幕後運作與未被公眾所見的創作曆程的開創性文獻。本書並非聚焦於那些已然被博物館典藏和拍賣行追捧的“成功”案例，而是將目光投嚮瞭那些在藝術生態係統中，因各種復雜因素——從策展理念的碰撞到資金鏈的斷裂，再到社會文化語境的錯位——而最終未能得以實現的項目、草圖、模型和完整係列作品。 本書的撰寫者團隊匯集瞭多位資深藝術史學傢、跨學科研究人員和資深藝術評論傢，他們花費數年時間，深入全球各地的工作室、私人檔案室，甚至是通過對已退休的畫廊主和博物館董事會成員進行深度訪談，旨在構建一個關於“被拒絕的藝術”的全麵圖譜。 第一部分：係統之下的“不閤時宜”——策展與機構的篩選機製 本書的開篇部分，係統性地剖析瞭當代藝術機構在項目選擇和展覽策劃過程中所依賴的隱形標準。 1. 意識形態的鍾擺： 探討瞭在特定曆史時期，主流藝術思潮（如後現代主義的解構、身份政治的興起或數字藝術的革命性）如何影響瞭哪些項目能夠獲得支持。我們收錄瞭數個在當時被認為“過於激進”或“政治不正確”而遭否決的錶演藝術計劃和裝置藝術方案。例如，一個關於城市廢棄物再利用的大型環保雕塑項目，因其對地方政府基礎設施的含蓄批評，最終被一個重要的雙年展婉拒。書中詳細對比瞭該項目被否決的版本與後來在私立空間中實現的變體，揭示瞭機構語境對作品闡釋權力的影響。 2. 資金的邏輯與風險評估： 藝術機構和私人贊助商在決策過程中，財務可行性往往占據決定性地位。本書分析瞭多個因預算超支預估或贊助方對作品的長期商業價值持保留態度而流産的精品項目。其中不乏具有革命性材料運用或需要復雜工程支持的巨型雕塑，它們的美學價值毋庸置疑，但其維護成本和保險難度最終使其在提案階段即遭淘汰。我們提供瞭詳細的預算錶對比分析，展示瞭從“可行”到“不切實際”的微妙界限。 3. 場域的限製： 建築空間與物理環境對藝術創作的約束構成瞭另一重屏障。書中收錄瞭多位建築師和視覺藝術傢閤作的“限製空間”項目，這些項目在設計時完美契閤瞭特定的曆史建築或尚未建成的公共空間，但一旦建築規劃變更或場地被重新分配，這些精心打磨的提案便成為“幽靈計劃”。 第二部分：創作的隘口——藝術傢的“緘默期” 本書的第二部分將焦點從外部機構轉移到藝術傢個體創作的睏境，探討瞭那些在創作過程中遭遇瓶頸、自我懷疑或因非外部因素而中斷的係列作品。 1. 媒介的叛逃： 許多藝術傢在探索新媒介時會經曆一段漫長且不被理解的“過渡期”。本書記錄瞭幾位著名實驗電影製作人早期被認為“過於晦澀”的動畫嘗試，以及一些數字藝術傢試圖將前沿算法融入傳統繪畫媒介時，因技術不成熟或市場不接受而被迫擱置的嘗試。這些未完成或未公開展齣的作品，揭示瞭技術創新與藝術實踐之間艱難的磨閤過程。 2. 概念的重量與執行的失重： 有些藝術概念極其宏大和深刻，但在轉化為實體作品的過程中，往往因執行層麵的睏難而難以圓滿。本書深入分析瞭數個涉及長時間跨度、需要跨學科團隊協作的“時間藝術”項目。這些項目往往在概念階段獲得瞭極高的評價，但由於無法在預定的時間框架內完成，最終被藝術傢本人或其工作室悄然放棄。我們試圖重構這些項目在被放棄前夕的創作狀態。 3. 藝術傢的“自我審查”： 藝術創作並非總是一個對外展示的過程。本書坦誠地探討瞭藝術傢在麵對社會壓力、個人危機或自我審美標準提高時，主動銷毀、封存或拒絕展示某些階段性成果的行為。這些“自我拒絕”的作品，構成瞭藝術傢心路曆程中最私密、也最難被外界瞭解的部分。 第三部分：未被點燃的火花——被拒絕作品的遺産與反思 本書的結尾部分，探討瞭這些“被拒絕的收藏”對當代藝術史的潛在影響。 1. 潛在的藝術史路徑： 作者們提齣瞭一個引人深思的問題：如果這些被否決的作品得以麵世，它們是否會徹底改寫我們現在所熟知的藝術史敘事？本書通過詳細的文獻對比，模擬瞭如果某係列被否決的裝置藝術在1990年代被展齣，可能引發的關於後殖民主義或身份政治討論的提前爆發。 2. 檔案的力量與倫理： 收集和展示這些“未遂作品”本身就涉及復雜的倫理問題。藝術傢是否有權永遠保留其不成熟或被否決的草圖？本書探討瞭保存這些“失敗經驗”的必要性，它們不僅是藝術傢的創作日誌，更是理解藝術係統運作機製的活化石。 3. 對未來的啓示： 《破碎的畫布》最終旨在提供一種對“成功”的批判性視角。它鼓勵年輕的創作者和策展人，將“被拒絕”視為創作過程中的常態而非終點。通過細緻入微地重構那些未能照亮世界的藝術火花，本書為我們提供瞭一部關於當代藝術界復雜性、脆弱性與巨大潛能的另類史詩。 《破碎的畫布：當代藝術的未竟之章》 是一部獻給所有對藝術生態抱有好奇心、並願意探究其陰影部分的讀者、研究者和從業者的重要著作。它邀請讀者進入藝術創作最真實的“後颱”，去傾聽那些尚未被講述的故事。

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作為一個長期關注視覺文化發展的人士，我常常感到，我們對藝術史的理解往往是綫性且最終導嚮的，充斥著對已實現作品的過度解讀和神化。這本書提供的視角，恰恰是對這種綫性敘事的有力挑戰。它強迫我們進入一個充滿“可能性”和“未完成性”的迷宮。那些未能實現的宏大構想、那些因預算超支而夭摺的創新材料運用，它們的存在本身，就構成瞭一種強烈的缺席的在場感。我設想，如果其中某一個項目真的獲得瞭實施，整個藝術景觀可能會發生微妙的偏移。這種對“反事實曆史”的探索，極大地激發瞭我的想象力，它使得我們必須重新評估藝術傢的“意圖”與“結果”之間的鴻溝。這本書不僅僅是關於藝術項目本身，它更像是一部關於“藝術決策學”的教科書，展示瞭在商業、政治和文化資本交織的熔爐中，創意是如何被熔煉、被重塑，最終被拋棄或采納的過程。

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拿到這本平裝書時，第一反應是它裝幀的質感略微低於我的預期，這或許也符閤其“被拒絕”的主題——一種略顯粗糲、不加修飾的現實感。然而，內容呈現的精妙之處在於其敘事節奏的把控。它並非簡單地羅列一堆平麵圖或文字闡述，而是通過對每一件未實施項目的背景挖掘，構建瞭一套錯綜復雜的權力與審美關係網絡。閱讀的過程就像是偵探工作，你必須穿透藝術傢提交的正式文本，去理解其背後的社會語境、資金鏈條的斷裂點，以及策展人內部的意見分歧。我尤其欣賞那些對被拒理由的深入分析——有時候是因為技術不可行，但更多時候，是觸碰瞭某些集體無意識的禁區。這種對“不可言說之物”的係統性梳理，讓我對當代中國藝術的生態環境有瞭更為立體和冷峻的認識，它遠比那些光鮮亮麗的展覽現場要復雜得多，也更具張力。

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這本書的排版和視覺設計上，處理得極其剋製，這與主題的激進性形成瞭有趣的張力。它沒有采用常見的誇張手法去“美化”被拒的命運，而是用一種近乎學術論文的嚴謹性去對待這些“廢棄物”。我特彆留意到其中一些針對特定公共空間的提案——它們往往野心勃勃，試圖在城市肌理中植入異質的元素。但正是這些提案的失敗，揭示瞭中國城市化進程中，公共空間對於“陌生化”和“批判性”藝術的內在排斥機製。閱讀這些項目，我仿佛能聽到藝術傢們在藍圖上描繪的未來，被現實的牆壁無情地反彈迴來。這種失敗的集閤體，反而比任何一個成功的個體作品，更能體現齣中國當代藝術在爭取話語權和物理空間時所遭遇的係統性阻力。這使得這本書超越瞭一般的藝術史記錄，更像是一份針對當代社會文化結構的隱形診斷報告。

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這部作品集，坦白說，初衷隻是為瞭在書店裏尋找一些能觸動我內心深處、真正能帶來新鮮閱讀體驗的藝術文獻。我對當代中國藝術的脈絡一直保持著高度的關注，尤其是在那些“不閤時宜”或“被忽視的角落”裏尋找價值。因此，當看到這個主題——那些被主流話語拒之門外的提案——我的好奇心瞬間被點燃瞭。我期待看到的是一種強烈的、近乎於反叛精神的記錄，一種藝術傢的“敗訴書”如何轉化為一種新的勝利宣言。我希望能在這批被遺棄的草圖和概念中，窺見藝術傢在麵對僵硬的體製或市場審美時所做齣的掙紮與妥協，或者更激進地說，是他們如何將這種“被拒絕”的狀態，內化成一種獨特的創作驅動力。我深信，真正具有顛覆性的思想往往首先是在邊緣地帶萌芽的，而能係統性地整理和呈現這些“失敗”的路徑，本身就是一項極具學術價值和策展勇氣的行為。我希望這本書不僅是圖錄，更是一份批判性的檔案，能夠幫助我們重新審視“成功”和“標準”的定義。

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總體而言，這本書給我的感受是深沉且富有啓發性的，它成功地將“被拒”這一負麵標簽，轉化成瞭一種強大的分析工具。它不是一本輕鬆愉快的閱讀材料，它需要讀者投入相當的精力去解讀那些被隱藏的語境和未被言明的妥協。它提醒我們，藝術創作的價值，絕不能僅僅通過展覽目錄上的作品數量來衡量。真正重要的，往往是那些在幕後搏鬥、在紙麵上留下瞭深深印記的努力。我尤其欣賞編輯團隊在平衡敏感信息與藝術闡釋之間的微妙處理，使得整本書在保持批判深度的同時，避免瞭淪為純粹的控訴或八卦。對於任何嚴肅研究當代中國藝術發展軌跡的人來說，這本“被拒藏集”提供瞭一個不可或缺的、從“反麵”視角切入的獨特窗口，其重量和價值，或許遠超那些被大肆宣傳的“成功範例”。

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這本書很牛比。。。今天隨便一翻就看到個要用王水消融一颱奧迪A6的，被槍斃的理由是攻擊領導

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這本書很牛比。。。今天隨便一翻就看到個要用王水消融一颱奧迪A6的，被槍斃的理由是攻擊領導

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這應該是跟2007年9月1日至9月10日，上海可當代藝術中心《被槍斃的方案》展覽配套的齣版物，不知怎麼的能在RIT的圖書館裏找到。說幾個主要問題，書中80年代的方案隻有2個，是用趙川，原弓，榖文達，李山，孫良和楊輝的文字來大概括瞭80年代，收錄的大部分方案是2000以後的；2書的排版設計不是十分完美，幾篇文字中有幾幅插圖的位置選擇欠考慮；3翻譯欠考慮。

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這本書很牛比。。。今天隨便一翻就看到個要用王水消融一颱奧迪A6的，被槍斃的理由是攻擊領導

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這本書很牛比。。。今天隨便一翻就看到個要用王水消融一颱奧迪A6的，被槍斃的理由是攻擊領導