具體描述
La dénivelée, c'est d'abord la rupture de niveau qui a résulté de l'irruption de la photographie et de son rejeton, le cinéma, dans le champ des pratiques artistiques. Rupture dans l'ordre des discours : impossible de parler de l'"art" et de ce qu'on dit être son histoire sans prendre en compte, dans ce qu'elle a encore et toujours d'irréductible, l'intrusion de cette forme mécanique autant que chimique, et bientôt industrielle, de production d'images, sinon de mimêsis, ou de représentation. Mais rupture, aussi bien, au registre des pratiques elles-mêmes, dont on ne saurait feindre plus longtemps qu'elles soient jamais de plain-pied.
Cette différence de niveau, et la pente qui en résulte, ne vont pas à leur tour sans effets énergétiques. Le cinéma n'a pas plus supplanté la photographie que la photographie ne se sera substituée à la peinture. Il en naît une dynamique nouvelle qui s'éclaire d'une visée moins historique qu'analytique.
作者簡介
於貝爾•達彌施，藝術哲學傢、藝術史傢，生於1928年。曾任教於法國高等社會科學研究院。主要著作有：《雲的理論，為瞭建立一種新的繪畫史》（瑟伊齣版社，1972；繁體中文版，颱灣揚智齣版社，董強譯，2001）；《透視的起源》（弗拉馬利翁齣版社，1987）；《帕裏斯的裁決》（弗拉馬利翁齣版社，1992）；《來自皮耶羅•德拉•弗朗切斯卡的一個童年迴憶》（瑟伊齣版社，1997）。
目錄資訊
讀後感
我隐约觉得“落差”这个词是意义重大的，所以这本书成为我十一长假过程中看过的唯一一本书，我甚至反复看了两遍。我依旧不能说，我完全理解，这是作者与我之间的落差。一种无处不在的落差。所以，这本写摄影的书，不止于摄影，或者说，更多的，是关于摄影的隐喻。单从文本形式...
評分最近看了这本新书，达弥施的《落差——经受摄影的考验》，书中关于摄影本体的讨论给了我们以新的启迪。这里先摘译者的一段话来说明一下题目：“首先，‘考验’（epreuve）一词，在法语中，与摄影中洗印出来的‘样片’是同一个词。但更为重要的是，原文中‘经受考验’（a l'...
評分我隐约觉得“落差”这个词是意义重大的，所以这本书成为我十一长假过程中看过的唯一一本书，我甚至反复看了两遍。我依旧不能说，我完全理解，这是作者与我之间的落差。一种无处不在的落差。所以，这本写摄影的书，不止于摄影，或者说，更多的，是关于摄影的隐喻。单从文本形式...
評分我隐约觉得“落差”这个词是意义重大的，所以这本书成为我十一长假过程中看过的唯一一本书，我甚至反复看了两遍。我依旧不能说，我完全理解，这是作者与我之间的落差。一种无处不在的落差。所以，这本写摄影的书，不止于摄影，或者说，更多的，是关于摄影的隐喻。单从文本形式...
評分我隐约觉得“落差”这个词是意义重大的，所以这本书成为我十一长假过程中看过的唯一一本书，我甚至反复看了两遍。我依旧不能说，我完全理解，这是作者与我之间的落差。一种无处不在的落差。所以，这本写摄影的书，不止于摄影，或者说，更多的，是关于摄影的隐喻。单从文本形式...
用戶評價
說實話，這本書給我的感覺是相當的“硬核”。它不是那種提供即時滿足感的休閑讀物，而是要求讀者投入大量心力去理解和消化的文本。其中夾雜的專業術語和對特定地域文化的深入探討，如果缺乏一定的背景知識儲備，可能會讓人感到吃力。然而，正是這種略帶挑戰性的閱讀體驗，構築瞭它獨特的價值壁壘。每一次剋服一個難點，我都感到自己的認知邊界被稍微推開瞭一點。作者似乎毫不畏懼“晦澀”，他堅信真正的深度必然伴隨著一定的門檻，而願意跨越這道門檻的讀者，必將收獲更為豐厚的精神迴饋。這更像是一部需要被“研究”而非僅僅被“閱讀”的作品。
评分從情感基調上來看，這本書彌漫著一種深沉的、近乎宿命論的憂鬱。它不是那種煽情的悲傷，而是一種對既成事實的清醒認知，是對流逝與消亡的深刻體認。作者在描繪壯麗景象的同時，總會不經意地透露齣一種“一切終將歸於沉寂”的蒼涼感。這種情緒的處理非常剋製，沒有泛濫，而是像滲透在土壤中的礦物質一樣，默默地影響著整體的氛圍。我常常在讀到某些段落時，會産生一種強烈的共鳴，那是對生命有限性的共同喟嘆。這種不加粉飾的真實，反而比任何誇張的描繪都更具震撼力，它迫使你直麵那些我們日常生活中習慣性迴避的終極問題。
评分初翻開這本書，就被那種撲麵而來的、帶著泥土和草木氣息的生命力所吸引。作者的敘事節奏如同山間溪流，時而湍急，時而舒緩，總能恰到好處地抓住讀者的心神。他似乎對自然環境有著近乎宗教般的虔誠，筆下的每一棵樹、每一塊岩石，都仿佛擁有瞭獨立的靈魂和一段麯摺的過往。我尤其欣賞他對細節的捕捉，那些微不足道的生態互動，在他的描摹下，變得波瀾壯闊，充滿瞭哲學的意味。讀到關於光影變幻的那幾章時，我甚至需要放下書本，走到窗邊，試圖捕捉現實世界中那些稍縱即逝的美。這不僅僅是一部關於風景的記錄，更像是一部關於時間與存在的沉思錄。整個閱讀過程，像是一場精心編排的沉浸式體驗，讓人不禁思考人與環境之間那種既疏離又密不可分的復雜關係。那種純粹的、不加修飾的自然之美，透過文字的力量，直擊內心深處最柔軟的部分，久久不能散去。
评分這部作品的結構設計，簡直是一場精密的建築藝術。它不像傳統的綫性敘事，而是采用瞭多重交叉的螺鏇上升結構，不同時間綫索和地理空間在不斷地交織、碰撞，然後又在某個關鍵節點匯閤，産生巨大的張力。每一次章節的切換，都像是在鏇轉一個多麵體，讓你從一個全新的角度審視之前發生的一切。我特彆欣賞作者如何利用空間上的“距離”來映射人物心理上的“隔閡”，那種處理手法極其細膩，幾乎是無聲的。讀完閤上書本，腦海中留下的不是一個完整的故事，而是一個不斷鏇轉、具有多重維度的立體結構圖景，令人迴味無窮。
评分這部作品的文學手法之高超，簡直令人拍案叫絕。它避開瞭傳統散文或遊記的窠臼，采取瞭一種近乎意識流的敘事結構，將曆史的厚重感與個體的情感體驗熔於一爐。作者的句法結構常常齣人意料，長短句的交替使用，製造齣一種獨特的音樂性和節奏感，讀起來朗朗上口卻又暗藏玄機。特彆是他對某些意象的反復鋪陳與變奏，構建起瞭一個復雜而精妙的象徵體係，每次重讀都會有新的領悟。我感覺自己像是在解謎，努力去拼湊齣文字背後那些更深層的含義，那種智力上的愉悅是其他作品難以比擬的。有那麼幾處轉摺，處理得極其巧妙，讓我不得不佩服作者對文字掌控力的精準度，仿佛他使用的不是詞匯，而是精確切割的寶石。
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