具体描述
伝説の８ミリ学生自主映画製作集団「パロディアス・ユニティ」から最新作『ＬＯＦＴ』まで、映像のカリスマが自らの秘密をすべて明かす決定的自伝。
第１章 映画に魅せられて一九五五‐一九八二（神戸の映画狂少年；助教授・蓮實重彦との遭遇と「パロディアス・ユニティ」 ほか）
第２章 「日本のゴダール」と呼ばれても一九八三‐一九九二（ピンクかＡＴＧかで『神田川淫乱戦争』；幻の「女子大生・恥ずかしゼミナール」 ほか）
第３章 「プログラムピクチャー」パラダイスの内と外一九九二‐一九九七（初めての不遇時代；「Ｖシネマ」共和国にて ほか）
第４章 ９・１１以後に映画を撮ること一九九八‐二〇〇六（どこへ行きたい？海外へ…；役所広司の映画の系譜 ほか）
作者简介
黒沢清［クロサワキヨシ］
１９５５年兵庫県神戸市生まれ。立教大学在学中より８ミリ映画の自主製作・公開を手がける。長谷川和彦、相米慎二らの助監督を経てディレクターズ・カンパニーに参加し、８３年『神田川淫乱戦争』で商業映画デビュー。２００１年、カンヌ国際映画祭「ある視点」部門に出品された『回路』は国際批評家連盟賞を受賞した（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
目录信息
读后感
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用户评价
对我而言，黑泽清的电影，最吸引人的地方在于他对人物内心世界的细腻刻画，以及在看似平静的日常中，潜藏的巨大情感张力。这本书，《黒沢清の映画術》，就像是为我提供了一份精密的“解剖图”，让我能够更清晰地理解他如何做到这一点。我一直对导演如何处理“情绪”和“表演”感到好奇。黑泽清的演员，并不总是外放式的、夸张的表演，而是充满了内敛和压抑，那种情感的涌动，往往隐藏在细微的眼神和肢体动作之中。书中的讨论，让我明白了导演是如何通过对演员表演的精准把控，来传达人物复杂的内心世界。他似乎并不追求一蹴而就的情感爆发，而是更倾向于通过长时间的铺垫和积累，最终在不经意间，让观众感受到人物情感的巨大波动。我回想起《散步的侵略者》中，那些看似平淡的对话，却隐藏着深不见底的孤独和失落。书中的分析，让我明白，导演是如何通过对白的设计，以及人物之间的空间关系，来放大这种情感的疏离和隔阂。他并没有直接告诉你人物有多么痛苦，而是让你在静默中，去感受那份无声的呐喊。这本书，让我更加佩服黑泽清导演的功力，他能够不动声色地，却又极其深刻地触动观众的情感。
评分《黒沢清の映画術》这本书，不仅仅是一本关于电影技术的书籍，更是一次与黒沢清导演内心世界的深度对话。我一直对導演在影片中營造的那種獨特的“疏離感”和“陌生感”感到著迷，這種感覺讓他的電影在眾多作品中脫穎而出，令人過目難忘。書中關於“現實與虛幻的界限”的探討，讓我對此有了更為深刻的理解。黒沢清的電影，常常模糊了現實與虛幻的邊界，讓觀眾難以分辨什麼是真實，什麼是幻覺。這種處理方式，不僅增加了影片的懸念和神秘感，更深刻地反映了現代社會中，人們對真實的質疑和對虛幻的依賴。我回想起《東京奏鳴曲》中，那種看似平靜的家庭生活，卻暗藏著巨大的危機和不確定性。書中的分析，讓我明白，導演是如何通過細節的營造，例如失業、家庭成員之間的隔閡，以及難以言說的內心焦慮，來構建出一種無形的、卻極具壓迫感的現實困境。他並非簡單地製造驚嚇，而是通過對這種“日常中的非日常”的描繪，來引導觀眾思考社會問題和人性的複雜。這本書，讓我更深刻地認識到，黒沢清導演的電影，不僅僅是娛樂，更是一種對現實的深刻反思。
评分这本书的封面设计就足够引人遐想。深邃的黑白影像，配合着略显锐利的字体，仿佛在诉说着一种沉静而疏离的美学。我拿到《黒沢清の映画術》时，内心其实是带着一种既期待又略微忐忑的心情。黒沢清导演的作品，总是给我一种独特而难以言说的触动，他的镜头语言，他的叙事节奏，他对于人物内心世界的描摹，都极具辨识度。我尤其记得《散步的侵略者》里那种日常与非日常的边界模糊感，还有《东京奏鸣曲》中，那种被生活压抑得喘不过气的窒息感，却又在看似平淡的细节中暗流涌动。这本书的标题，直截了当，点明了核心——“电影术”。这让我猜测，这本书或许会深入剖析黒沢清导演在拍摄过程中所运用的具体技巧，从构图、景别、调度，到光影运用、声音设计，甚至是剧本的选择和对演员的指导。我非常期待能够从中一窥究竟，了解那些看似不动声色的画面背后，隐藏着怎样的匠心独运。毕竟，真正杰出的电影，从来不是偶然的灵感迸发，而是无数精妙计算和反复打磨的结果。我希望这本书能够带领我进入黒沢清的创作“工厂”，去拆解那些令人着迷的电影片段，理解他为何选择如此表现，而非彼。如果它能提供一些具体的案例分析，结合导演的访谈和创作手稿，那就更完美了。我迫不及待地想翻开它，看看这位大师是如何构建他那充满张力和疏离感的电影世界的。
评分《黒沢清の映画術》这本书，给我带来了一种全新的视角来审视黒沢清导演的作品。我一直对导演在影片中营造的那种“不安”和“悬疑”的氛围感到着迷，但又难以言喻其精妙之处。书中的论述，为我揭开了这层神秘的面纱。我尤其被书中关于“空间”和“距离”的探讨所吸引。黒沢清的电影，常常利用建筑的结构、门窗的隔阂，以及人物在画面中的位置，来制造一种物理上的疏离感，而这种物理上的疏离感，又恰恰反映了人物内心世界的隔阂和孤独。我记得《凶恶》中，那种压抑的家庭氛围，以及人物之间难以逾越的心理鸿沟。书中的分析，让我明白，导演是如何通过对空间的精心设计，例如狭窄的走廊、幽暗的房间，来放大这种压抑感，并暗示着隐藏在平静生活下的黑暗。他并不是直接告诉你有什么危险，而是让你在潜移默化中，感受到一种无形的威胁。这种“空间叙事”的力量，让我对黒沢清导演的功力佩服不已。这本书，让我更深刻地认识到，电影的叙事，不仅仅局限于情节和对白，更可以通过空间的运用，来传达丰富的情感和深层的含义。
评分黑泽清的电影，总有一种特殊的“气场”，让人难以忘怀，又难以完全捉摸。这本书，《黒沢清の映画術》，就像是一把钥匙，为我打开了一扇窥视他内心世界的窗户。我一直对导演如何构建影片中的“氛围”感到好奇，特别是他那种特有的、带着些许诡异和疏离的氛围。书中的论述，让我明白了这种氛围并非偶然，而是导演深思熟虑的创作结果。他对于“不确定性”和“模糊性”的运用，是我尤其感兴趣的部分。黑泽清的影片，往往不会给出明确的答案，他更倾向于留下疑问，让观众自行去填充和解读。这种处理方式，恰恰增强了影片的神秘感和持久的思考价值。我回想起《Creepy》中，那种悬疑感是如何一点点渗透到日常生活中，让人不寒而栗。书中的分析，揭示了导演是如何通过镜头的构图、光影的运用，以及人物微妙的表情和肢体语言，来营造出一种令人不安的心理状态。他并不是直接告诉你有什么危险，而是让你在潜移默化中，感受到威胁的存在。这种“暗示”的力量，比直接的表述更加强大。这本书，让我更深刻地体会到，好的电影，不仅仅是视觉的享受，更是对观众心理的精妙操控。
评分这本书，《黒沢清の映画術》，让我对电影的理解上升到了一个新的高度。我一直觉得，黒沢清导演的电影，有一种难以言说的“感染力”，它能够悄无声息地渗透进你的内心，让你在观影结束后，仍久久无法平静。书中的论述，让我明白了这种“感染力”的来源。我被书中关于“节奏”和“时间”的分析所吸引。黒沢清的电影，有着独特的节奏感，它并不总是按照传统的好莱坞模式来推进，而是充满了大量的留白和停顿，让观众有足够的时间去思考和感受。这种“慢”的节奏，反而增强了影片的张力，让观众在焦灼和期待中，去迎接即将到来的情感冲击。我回想起《回路》中，那种网络时代特有的孤独和虚无感，是如何通过缓慢的镜头运动和寂静的画面来体现的。书中的分析，让我明白，导演是如何通过对时间的巧妙把控，来放大人物的内心焦虑，并营造出一种令人不安的氛围。他并不是直接告诉你有什么可怕的事情发生，而是让你在寂静中，去感受那份突如其来的惊悚。这本书，让我更深刻地体会到，电影的魅力，在于它能够以一种非线性的方式，去触动观众的感知，并留下悠长的回味。
评分这本书，《黒沢清の映画術》，给我带来了一种前所未有的阅读体验。我一直认为，伟大的电影，在于其“沉默”的力量。黒沢清导演的作品，恰恰是这种“沉默”美学的集大成者。书中的论述，让我深刻理解了导演是如何通过“不说话”来传达情绪、构建氛围。他并不依赖大量的对话来推动情节，而是通过画面的构图、人物的肢体语言、以及恰到好处的留白，来激发观众的想象和思考。我特别被书中关于“暗示”和“留白”的分析所吸引。黒沢清的电影，总是在关键时刻戛然而止，留下无数的悬念和想象空间。这种“不告诉”的处理方式，反而让观众更加投入，更加渴望去解读影片背后的含义。我回想起《散步的侵略者》中，那些看似平淡的场景，却充满了无形的压抑和不安。书中的分析，让我明白，导演是如何通过对人物眼神、表情的捕捉，以及对环境音的精心运用，来营造出一种令人窒息的紧张感。他并没有直接展示恐怖，而是让你在恐惧中，去感受那份无处不在的威胁。这本书，让我更深刻地体会到，真正的艺术，往往在于“少即是多”，在于用最少的元素，去唤醒观众内心最深处的共鸣。
评分阅读《黒沢清の映画術》的过程，更像是一场与黒沢清导演本人进行一场跨越时空的对话。书中所呈现的，绝不仅仅是冰冷的理论和生硬的技巧讲解，而是充满了導演個人思考的軌跡和對電影本質的深刻洞察。我尤其被他對於“空間”和“時間”的處理方式所吸引。黒沢清的電影，似乎總是有一種讓人不安的空間感，人物在畫面中常常顯得孤立無援，即使身處於擁擠的人群，也彷彿隔著一層無形的玻璃。而時間的流逝，在他手中也變得極具彈性，有時緩慢得令人窒息，有時又猝不及防地將人物推向命運的轉折點。書中對於這些細節的闡述，讓我恍然大悟，原來那些看似隨意擺放的道具，那些精心設計的空鏡頭，那些若有似無的對白，都在共同營造一種獨特的氛圍，一種對現代社會疏離感和生存困境的隱喻。我常常會將書中的論述與我曾經觀看過的電影片段對照，發現許多之前被我忽略的細節，突然間變得鮮活起來。比如，在《岸边之旅》中，那些平靜卻充滿哀傷的鏡頭語言，在書中得到了更深入的剖析，我才明白，原來導演是想通過這種方式，去觸碰那些關於生命、死亡、記憶和告別的普世情感。這本書，絕對不是給那些只想尋找速成技巧的讀者準備的，它需要你帶著耐心和思考，去細細品味。
评分對於黒沢清導演的電影，我一直覺得有一種難以言喻的“距離感”。這種距離感，並非疏遠，而是一種恰到好處的觀察者視角，讓我們既能感受到人物的情感，又不至於被過度煽情的情緒所裹挾。這本《黒沢清の映画術》，正好為我解開了這個謎團。書中對於“觀察”和“冷靜”的論述，讓我明白了導演是如何通過控制鏡頭的運動和人物在畫面中的位置，來拉開與觀眾的距離，從而讓觀眾能夠以一種更為客觀的視角去審視故事和人物。我特別喜歡書中關於“靜止”和“停頓”的分析。黒沢清的電影，常常會有許多看似無意義的空鏡頭，或者人物長時間的沉默。這些“靜止”和“停頓”，並非意味著劇情的停滯，而是提供給觀眾一個思考和回味的空間。在這些時刻，我們被鼓勵去觀察畫面中的細節，去揣測人物的內心，去感受那種無聲的張力。我記得《凶惡》中，那種看似平靜的生活背後，隱藏著巨大的情感衝擊。書中對這種“無聲的爆發”的分析，讓我明白了導演是如何通過對比和留白，來達到一種震撼人心的效果。這本書，讓我更加欣賞黒沢清導演那種克制而深沉的表達方式，它讓我明白，有時候，不說出來的，反而更讓人回味無窮。
评分我一直認為，偉大的導演，往往是對人性的陰暗面有著超乎尋常的敏感。黒沢清導演顯然就是這樣一位藝術家。他的電影，從來不迴避人性的複雜和醜陋，而是將其赤裸裸地呈現在觀眾面前。這本《黒沢清の映画術》，恰恰為我提供了一個絕佳的視角，去深入理解他如何通過鏡頭語言，去解剖這些令人不安的情感。書中對於“不安”和“懸念”的探討，讓我印象深刻。黒沢清並不依賴傳統的Jump Scare或者戲劇性的情節轉折來製造緊張感，他的不安，更多地源於一種氛圍的營造，一種對未知的恐懼，一種對日常生活中潛藏的危險的預感。這種懸念，如同烏雲壓頂，沉甸甸地籠罩在觀眾心頭，讓人欲罷不能。我回想起《回路》中，那種網絡時代的孤獨與虛無，以及隨之而來的，一種無形的、超越物理空間的威脅。書中對此的分析，讓我明白了導演是如何通過細膩的聲音設計和緩慢的鏡頭推進，去一點點瓦解觀眾的心理防線，最終達到一種精神上的震撼。這本書，讓我更深刻地認識到，電影的魅力，不僅僅在於講述一個引人入勝的故事，更在於它能夠觸動我們內心深處最隱秘的角落，讓我們直面那些不願面對的真實。
评分他的文字很直白易懂。并且有吸引你一口气读完的魅力。他是真正的电影人前辈，有着和许多人一样学生电影出发的背景。他是日本能抓住时代变迁的唯有的几个导演之一。
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