具體描述
此書分為上下兩篇，上篇是戲劇活動和社會活動，以論文、講演、談話、書信為主，時間為1889年至1938年；下篇為戲劇藝術論述摘錄。
作者簡介
目錄資訊
●上篇 戲劇活動和社會活動論文講演談話書信（1889—1938） 87
摘自1889 年筆記 89
緻獵人俱樂部主管人的信 93
緻呂·貝納爾的信 99
藝術大眾劇院開幕時的講話 105
摘自藝術大眾劇院開幕準備期間緻符·伊·聶米羅維奇一丹欽科的信 107
緻一位中學生的信 125
安·巴·契詞夫在藝術劇院 127
摘自緻安·巴·契詞夫的信 163
摘自緻齣版事務總管理局局長尼·符·沙霍夫斯科依公爵的信 168
摘自緻安·巴·契詞夫的信 169
〔迎俄國戲劇協會十周年〕 171
〔關於劇院股份公司的組織〕 173
在莫斯科文學藝術小組關於檢查製度的報告 178
摘自在莫斯科藝術劇院分院開幕式上的講話 189
〔“演員的勞動似乎輕鬆…… 〕 190
演劇季的開始 195
關於莫斯科藝術劇院十年藝術活動的報告 215
摘自緻亞·阿·布洛剋的信 227
摘自緻奧·列·剋尼碧爾一契訶娃的信 229
摘自緻柳·雅·古列維奇的信 231
摘自莫斯科藝術劇院演齣場記 233
〔談談評論和評論傢〕 236
摘自緻符·伊·聶米羅維奇一丹欽科的信 239
摘自緻瑪·彼·李琳娜的信 245
緻阿·馬·高爾基的信 248
為莫斯科藝術劇院分院的學員、工作人員和演員初次授課時的講話 250
摘自緻瑪·彼·李琳娜的信 254
緻格·尼·費多托娃的信 257
〔紀念藝術劇院十五周年〕 259
〔“俄羅斯戲劇正經曆著重要的曆史時刻……”〕 263
摘自在莫斯科藝術劇院同誌會全體會議上的報告 269
摘自在大劇院講習所的談話 272
緻瑪·尼·葉爾莫洛娃的信 276
摘自同葉·鮑·瓦赫坦戈夫的最後談話 278
緻電符·伊·聶米羅維奇一丹欽科慶賀莫斯科藝術劇院成立二十五周年 282
〔“經過四分之一世紀的工作之後……〕 283
為和平而鬥爭的戲劇 285
緻小劇院 287
緻斯坦尼斯拉夫斯基歌劇講習所全體人員的信 290
就國立斯坦尼斯拉夫斯基歌劇研究劇院的成立而發錶的談話 292
在莫斯科藝術劇院第二講習所成立十周年慶祝會上的講話 295
同《熱拉爾姊妹》劇中群眾場麵參加者的談話 297
摘自弗·伊凡諾夫筆錄的關於《鐵甲列車14—69 》的意見 302
緻阿·馬·高爾基的賀電 306
關於莫斯科藝術劇院管理機構的改組 307
在莫斯科藝術劇院三十周年慶祝會上的講話 310
緻斯坦尼斯拉夫斯基歌劇院全體人員的信 317
歌劇演齣的規律 320
摘自緻柳·雅·古列維奇的信 323
〔論莫斯科藝術劇院創作工作的條件〕 327
〔慶祝外高加索各蘇維埃共和國成立十周年〕 333
〔慶祝亞曆山德拉劇院成立一百周年〕 334
〔“新觀眾蒞臨劇院……”〕 336
〔論西歐戲劇的危機〕 337
〔論錶演技巧的提高和深化〕 338
緻阿·馬·高爾基的信 339
緻莫斯科藝術劇院衣帽寄存處工作人員的信 344
莫斯科藝術劇院殷切期待著現代劇 345
緻全蘇蘇維埃作傢第一次代錶大會的賀詞 347
緻安·瓦·涅日達諾娃的信 348
〔紀念莫斯科藝術劇院三十五周年〕 349
十月革命與戲劇 351
摘自對社會上一些事件的評論 355
摘自在歌劇話劇講習所最初兩次談話 358
〔關於演員道德問題的劄記〕 365
緻瓦·伊·卡恰洛夫的信 393
摘自緻伊·米·莫斯剋文的信 395
在創作上互相接近 397
緻斯大林格勒拖拉機廠 399
〔關於榮膺蘇聯人民演員稱號〕 400
緻《真理報》編輯的信 401
光榮的褒奬 402
技巧的道路 403
從人民的講壇上 408
〔偉大十月社會主義革命二十周年紀念文章材料〕 410
緻區選舉委員會的信 416
為偉大的祖國而高興和自豪 417
摘自對七十五壽辰祝賀的答復 418
〔關於莫斯科藝術劇院四十周年〕 426
要為堅強友愛的集體而鬥爭 431
●下篇 戲劇藝術論述摘錄 435
○論不同的戲劇類型 437
〔戲劇〕 439
匠藝 470
〔論演員的角色類型〕 496
錶現藝術 503
體驗藝術 515
文學劇院 532
美術傢占優勢的劇院 537
同美術傢的爭論 539
○論演員與導演的藝術 543
演員與導演的藝術 545
〔關於導演藝術的爭論〕 556
〔“請記住，我的任務是教你們從事……艱苦的勞動”〕 565
〔論最高任務與貫串動作〕 569
〔論角色的遠景〕 576
《演員創造角色》一書的材料（《奧瑟羅》） 583
摘自《奧瑟羅》導演計劃 679
〔論形體動作〕 698
對劇本與角色生活的實感 700
摘自同莫斯科藝術劇院大師們的談話 742
摘自在《僞君子》排演前的談話 787
●注釋 791
●人名索引 884
· · · · · · (收起)
讀後感
用戶評價
這位作者真是把生活的點點滴滴都揉碎瞭，化作筆下的文字，讓人讀來感觸良多。他的思考方式總能帶著一種穿透錶象的深度，仿佛他不是在寫一篇篇獨立的文字，而是在構建一個完整的精神世界。我特彆欣賞他在探討藝術與生活之間關係時的那種真誠和不加掩飾。你會發現，他毫不避諱地展示自己的掙紮、睏惑，以及那些靈光乍現的瞬間。這種坦率，在許多學院派的論述中是很難找到的。讀他的文字，就像是進行一場私密的、深入靈魂的對話，你不僅能學到他的理論框架，更能感受到他那顆對錶演藝術燃燒的熱忱。他對於細節的捕捉，那種對舞颱上每一個微小動作、眼神交流的執著探究，簡直到瞭偏執的程度，但也正因為如此，他的文字纔充滿瞭生命力。每次讀完，我總感覺自己對“真實”這個概念有瞭更深一層的理解，它不是一個固定的標尺，而是一個需要不斷在實踐中去靠近、去捕捉的動態過程。這種體驗，遠超齣瞭單純的知識吸收，更像是一場心靈的洗禮。
评分閱讀的過程，仿佛是一場與時間賽跑的探索。我驚訝於作者如何在那個特定的曆史背景下，依然能保持如此超前的洞察力。他的許多觀點，即便放在今天來看，也依然具有強大的現實指導意義，甚至能為當前某些僵化的錶演模式提供一種強有力的反思和突破口。這種跨越時空的共鳴，絕非偶然，而是源於他對人性永恒命題的深刻把握。他不僅僅是一個理論傢，更是一個實踐者和觀察傢。書中的那些對話片段，那些關於排練場上的爭論與妥協，記錄得栩栩如生，讓人仿佛置身其中，感受那種既充滿創造性的喜悅，又伴隨著無盡挫摺感的復雜氛圍。這些真實記錄，比任何總結性的理論陳述都更有說服力，它們證明瞭“偉大的藝術往往誕生於艱苦卓絕的打磨之中”。讀完後，對舞颱上那些看似不費力的自然流露，會産生一種由衷的敬畏。
评分這本書傳遞齣一種令人振奮的“求真”精神。它教會我們，藝術的價值不在於模仿或炫技，而在於挖掘和呈現潛藏在個體生命深處的真實情感脈絡。作者對“有機性”的執著，是對僵硬程式化錶演最有力的批判。他強調的不是技巧的堆砌，而是生命力的注入，是角色的“活生生”的存在。這種對生命本體的關注，使得整本書的基調顯得厚重而充滿溫度。語言風格上，它時而顯得沉鬱，需要靜心慢讀，細嚼文字背後的潛颱詞；時而又因靈感的閃現而變得輕快有力，如同突然打開瞭一扇通往新世界的門。這種節奏的變換，恰好模擬瞭創作本身那種時而停滯、時而爆發的內在律動。它更像是一本藝術傢的自白錄，坦誠地展示瞭從理念萌芽到最終成型的完整心路軌跡，非常值得反復揣摩。
评分我特彆喜歡其中蘊含的那種不妥協的匠人精神。在閱讀過程中，我能清晰地感受到，作者對於藝術的嚴肅態度，那種“寜為玉碎不為瓦全”的執著，是推動他不斷深入探索的根本動力。他對待每一個提問、每一個細節都要求自己達到最高的標準，這種近乎苛刻的自我要求，最終轉化為文字中強大的內在邏輯和說服力。書中的某些論述，初讀可能略顯晦澀，需要讀者放下既有的成見，用開放的心態去接納一種全新的認知體係。但一旦跨越瞭那層門檻，你會發現其中蘊含的係統性和嚴密性是多麼令人嘆服。這不僅僅是一本關於錶演的書，更是一部關於如何以最飽滿的熱情和最嚴謹的態度去對待任何創造性工作的指南。它激勵著我們，在各自的領域內，都應追求那份純粹而深刻的真實。
评分這本書的結構設計得非常精妙，它不像傳統教科書那樣按部就班地推進，反而更像是一本翻開的日記本，記錄瞭創作者在不同時期、麵對不同挑戰時的心路曆程。這種非綫性的敘事方式，反而更能體現齣藝術創作的復雜性和多變性。我尤其喜歡他那些充滿畫麵感的描述，仿佛能立刻把我拉到那個排練廳，看到演員們在燈光下反復推敲角色的內心世界。文字的張力極強，時而如同冷靜的解剖刀，剖析著人類情感的微妙之處；時而又像熱烈的火焰，燃燒著對完美舞颱呈現的渴望。那種對“內在體驗”的極緻追求，貫穿始終，形成瞭一種強大的精神內核。對於任何一個渴望深入理解錶演藝術精髓的人來說，這本書都是一座寶庫。它沒有提供標準答案，而是提供瞭一套極其嚴謹且充滿人文關懷的提問方式。每一次重讀，都會有新的領悟，因為讀者的心境不同，對文字的共鳴點也會隨之改變，這正是優秀作品的魅力所在吧。
评分匆匆看瞭幾張...
评分匆匆看瞭幾張...
评分終於讀完瞭，但一遍是遠遠不夠的。
评分匆匆看瞭幾張...
评分終於讀完瞭，但一遍是遠遠不夠的。
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