这篇小说的难以界定在于作者用两套笔法使“溪”与“街”在潜意识中被对立起来。对水景的描写充满浓厚的象征色彩,而对街景的勾勒则采用某种现实摹写方式;水是神异之景,仿佛有灵,屡有阴司的幽魂出没,环绕一串串的鬼话传说,街是人世一角,住着阳间的芸芸众生,生老病死、悲...
评分这篇小说的难以界定在于作者用两套笔法使“溪”与“街”在潜意识中被对立起来。对水景的描写充满浓厚的象征色彩,而对街景的勾勒则采用某种现实摹写方式;水是神异之景,仿佛有灵,屡有阴司的幽魂出没,环绕一串串的鬼话传说,街是人世一角,住着阳间的芸芸众生,生老病死、悲...
评分这篇小说的难以界定在于作者用两套笔法使“溪”与“街”在潜意识中被对立起来。对水景的描写充满浓厚的象征色彩,而对街景的勾勒则采用某种现实摹写方式;水是神异之景,仿佛有灵,屡有阴司的幽魂出没,环绕一串串的鬼话传说,街是人世一角,住着阳间的芸芸众生,生老病死、悲...
评分这篇小说的难以界定在于作者用两套笔法使“溪”与“街”在潜意识中被对立起来。对水景的描写充满浓厚的象征色彩,而对街景的勾勒则采用某种现实摹写方式;水是神异之景,仿佛有灵,屡有阴司的幽魂出没,环绕一串串的鬼话传说,街是人世一角,住着阳间的芸芸众生,生老病死、悲...
评分这篇小说的难以界定在于作者用两套笔法使“溪”与“街”在潜意识中被对立起来。对水景的描写充满浓厚的象征色彩,而对街景的勾勒则采用某种现实摹写方式;水是神异之景,仿佛有灵,屡有阴司的幽魂出没,环绕一串串的鬼话传说,街是人世一角,住着阳间的芸芸众生,生老病死、悲...
“走向世界的中国作家”文库:矮凳桥风情(精装)借阅了两次还是没读完。 与汪曾祺合称双璧,但风格差距其实很大,“怪味小说”实在不好读,远没有汪老的晓畅。
评分喜欢里面的几个短篇,若单论几个短篇的话,写得很不错。但是从整个系列来看,就不怎么样了。
评分“走向世界的中国作家”文库:矮凳桥风情(精装)借阅了两次还是没读完。 与汪曾祺合称双璧,但风格差距其实很大,“怪味小说”实在不好读,远没有汪老的晓畅。
评分被遗忘的八十年代杰作,林斤澜最好的作品。
评分不大喜欢
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