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出版者:小学館

作者:鴨長明

出品人:

页数:317

译者:神田 秀夫

出版时间:2007/10

价格:1980円

装帧:

isbn号码:9784093621847

丛书系列:日本の古典をよむ

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• 日本
• 日本文学
• 日本古典
• 文学：小说/散文/游记/诗歌/神话。
• 文学:理论/小说/散文/随笔/诗词歌赋
• 原版书-日文
• 随笔
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• 方丈记
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• 日本古典文学
• 平安时代
• 世情描写
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方丈記・徒然草・歎異抄 《方丈記》：山河寂寥，人心何寄？ 在动荡的世事与无常的命运面前，人们总渴望寻得一份心灵的安宁与慰藉。《方丈記》便是这样一部，以一位隐士的视角，审视人生百态，追寻精神归宿的经典之作。作者鸭长明，一位曾经历政治风波、亲历天灾人祸的僧侣，将他身处陋室、观察世间的点滴感悟，化作笔下细腻而深沉的文字。 本书不仅仅是记录了长明从京都权贵到逃离尘嚣，在方丈庵中度过余生的经历，更重要的是，它深刻地揭示了世事的虚幻与生命的短暂。从巍峨的宫殿如何化为断壁残垣，到繁华的街市如何被瘟疫吞噬，长明以近乎冷静的笔触，描绘了自然之力的强大与人类在其中如同浮萍般的渺小。他对“无常”的体悟，并非是一种消极的悲观，而是一种对生命本质的洞察，是对繁华落尽后，内心真正所依傍之物的深切追问。 书中，长明将自己居住的狭小方丈庵，比作世间万物的缩影，在这个微小的空间里，他观察着日升月落，星辰流转，也反思着人生的得失与悲欢。他用简洁而富有诗意的语言，描绘了四季的变幻，以及这些自然景物如何映照出内心的起伏。从春天生机勃勃的萌芽，到秋日落叶萧瑟的寂寥，再到冬日雪覆的静谧，无一不渗透着他对生命轮回的思考。 《方丈記》最引人入胜之处，在于它对“心”的探索。在物质世界日益衰败、情感羁绊不断消解之时，究竟什么才能成为支撑我们心灵的支柱？长明给出的答案，或许不是外在的权势或财富，也不是世俗的声名，而是一种超越物质的、内在的平静与了悟。他放下过去的一切，甘于简朴的生活，将全部身心投入到对佛法的体悟中，寻求一种不被外界干扰的安宁。 本书的语言质朴而隽永，没有华丽的辞藻，却字字珠玑，直击人心。它如同一面镜子，映照出我们内心深处的迷惘与渴望。在阅读《方丈記》时，我们仿佛也跟随作者一同走进了那座孤寂的方丈庵，感受着风的低语，听着雨的敲打，并在这份寂静中，开始重新审视自己的人生，探寻那份属于自己的心灵归宿。 《徒然草》：闲谈人间万象，点滴皆是禅机。 日本古典散文的另一座高峰，《徒然草》，以其随笔式的风格，为我们打开了一扇观察江户时代社会百态的窗户。作者吉田兼好，一位曾经的公卿，后遁入空门，以一种闲适而敏锐的笔触，记录了他游历四方、观察人情世故的种种见闻与感悟。 《徒然草》没有宏大的叙事，也没有深刻的说教，它就像一位博学而风趣的长者，娓娓道来，将生活中的琐事、人间的奇闻、历史的片段，信手拈来，汇聚成一篇篇短小精悍的篇章。这些篇章，有的描绘了当时的衣食住行，有的记录了官场的趣事，有的则探讨了人生的哲理，包罗万象，却又都围绕着一个核心：人情与世态。 吉田兼好以其独特的视角，捕捉着生活中的细节。他会细致地描述一幅画的美，也会调侃一桩滑稽的事件。他对美有着极为敏感的触觉，无论是自然景色的描绘，还是对艺术品的高度评价，都展现出他非凡的审美情趣。然而，他并非沉溺于浮华，在他的笔下，总有一种对人生短暂、世事无常的淡淡忧伤，与他对美的赞叹交织在一起，形成一种独特的韵味。 《徒然草》之所以引人入胜，还在于它对人性的深刻洞察。吉田兼好观察到人心的复杂，看到了人们的虚荣、嫉妒、贪婪，但也看到了他们的真诚、善良与勇气。他并非批判，而是以一种超然的态度，将这些人性中的种种表现，不动声色地呈现在读者面前。他的语言幽默而辛辣，有时又带着一丝温情，让人在会心一笑的同时，也能有所反思。 书中，我们可以看到古代日本的贵族生活，看到僧侣的清修，看到普通百姓的日常。这些片段，虽然来自遥远的过去，却依然能够引起我们今日的共鸣。因为，人性的基本需求与情感，是跨越时空的。对美的追求，对爱与失去的体验，对生命意义的探寻，这些都是永恒的主题。 《徒然草》的魅力在于其“自然”。它没有刻意雕琢的痕迹，如同流水一般，自然而然地流淌。读者在阅读的过程中，不会感到压力，也不会感到枯燥，反而会随着作者的思绪，在人生的长河中，悠然徜徉。它教会我们，即使是生活中的点滴琐事，也蕴含着深刻的哲理；即使是闲谈，也能悟出人生的禅机。 《歎異抄》：信仰的火种，如何在黑暗中燃烧？ 在佛教思想的浩瀚星空中，《歎異抄》以其独特的视角，为我们展现了净土宗一位重要人物——亲鸾圣人——的思想精髓。本书并非由亲鸾本人所著，而是由其弟子唯圆记录并编纂而成，其目的在于阐明亲鸾圣人对“善导大师”的“他力本愿”思想的理解，并借此澄清一些流传的误解。 《歎異抄》的核心，是“他力本愿”。在那个时代，许多人认为，要获得救赎，必须通过自身的修行，积累功德。然而，亲鸾圣人却提出了截然不同的观点：依靠自身的努力，是无法达到彼岸的。真正能够救度我们的，是阿弥陀佛的宏大愿力。我们所要做的，只是“信”——全身心地信赖阿弥陀佛的救度。 本书中最具冲击力的论断，莫过于“善人尚以得往生，况恶人乎？”这句话。它打破了人们对于“善”与“恶”的传统观念。亲鸾圣人认为，即使是自认为“善”的人，也难免有骄慢、自恃之心，这反而成为了他们获得救度的障碍。而那些深知自己是“恶人”，无力自救，反而能够彻底放下自我，将一切托付给阿弥陀佛的人，更能获得阿弥陀佛的慈悲救度。这并非是鼓励人们作恶，而是强调，在阿弥陀佛的愿力面前，众生的“善”与“恶”，都显得微不足道。 《歎異抄》的语言直接而有力，充满了宗教的热情与感染力。它没有繁复的佛学理论，也没有高深的哲学思辨，而是直指人心，触及我们对生死解脱最根本的渴望。亲鸾圣人通过对经典与祖师语录的解读，清晰地阐述了“信心”的重要性，以及“往生”的真实意义。 本书的价值，不仅在于其宗教内涵，更在于它所传达的对生命的态度。它告诉我们，无论我们身处何种境地，无论我们是怎样的“凡夫”，都有获得救度的可能。这份希望，来自于“他力”，来自于那份无尽的慈悲。在《歎異抄》的字里行间，我们能感受到一种穿透黑暗的希望之光，一种来自信仰的强大力量。 《歎異抄》的阅读体验，是一种精神上的洗礼。它挑战着我们固有的认知，也给予我们前所未有的慰藉。它让我们明白，真正的解脱，并非来自于与世间的抗争，而是来自于与佛陀愿力的契合。它是一部，能够点燃我们心中信仰火种，让我们在面对无常与苦难时，依然能够坚定前行的著作。

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这套书的组合简直是“动静结合”的典范。如果说《方丈記》和《歎異抄》像是将人拉入深沉的禅定之中，那么《徒然草》就像是一面精巧的万花筒。吉田兼好先生的笔，写得既有出世的清冷，又有入世的细腻。他会突然感叹星辰的美丽，下一秒又转到对某个特定器物、某种特定场景的敏锐观察。我尤其欣赏他那种对“恰到好处”的追求，不偏不倚，恰如其分的审美情趣。这使得整本书读起来节奏变化丰富，不会让人感到单调。我甚至能体会到他那种“活在当下，但不为当下所役”的洒脱。这种平衡感，在当下这个极端化的时代里，显得尤为珍贵和难得。它教会我的不是如何逃离世界，而是如何在世界中找到一个属于自己的、不被干扰的“里空间”。

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这三部作品放在一起，构成了一个关于“存在主义”的东方式深刻探讨。它们不谈宏大叙事，只谈个体在变动不居的世界中的安身立命。鸭长明的“身如寄”与亲鸾圣人对“他力”的信赖，再到吉田兼好的对“中道”的欣赏，三者交织，形成了一个完整的精神光谱。你可以在《方丈記》中体验到骤变的灾难带来的虚无感，继而在《歎異抄》中寻找超越虚无的终极依靠，最后在《徒然草》中学习如何在日常的“闲暇”中优雅地与这种虚无共存。对我而言，这不是三本书，而是一个三段式的精神修炼路径。它没有给出标准答案，只是呈现了三种最深刻的应对人世无常的方式，留给读者自己去甄别、去选择，这才是真正有力量的哲学馈赠。

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从装帧和整体的阅读体验来看，这套书的编排十分考究，仿佛设计者深谙古典文学的韵味。纸张的质感温润而不反光，印着那些古老的文字时，那种视觉上的沉静感，极大地帮助了沉浸。我发现，阅读这些跨越了数百年历史的文本，最难的是心绪的安定。而这套书的物理形态，就先为你构建了一个阅读的结界。尤其在深夜，关掉电子屏幕，只点一盏暖光台灯，翻阅这几篇对生命、对无常、对信仰的追问，那种感觉是任何电子阅读器都无法替代的。它提供了一种仪式感，让你严肃对待每一次文字的触碰，仿佛在与过去的智者进行一场跨越时空的私人会面。这种对阅读体验本身的尊重，是现代快餐式阅读中常常缺失的一环。

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老实说，我原本是对《歎異抄》这种宗教文本敬而远之的，总觉得里面充满了晦涩难懂的教条。然而，这次阅读体验完全颠覆了我的固有印象。这部书的魅力在于它极其“人性化”的对话结构。它不是高高在上的布道，而是弟子对老师（亲鸾圣人）最真诚的困惑和探寻，充满了凡人的挣扎和对救赎的渴望。那些关于“恶人正机”的论述，初听似乎有些反常识，但深入思考后，你会发现它直击了人性的深处——我们越是努力扮演“好人”，可能离真正的平静越远。书中那种毫不掩饰的坦诚，那种对自身“不完全”的接纳，反而带来了一种巨大的慰藉。它提供了一种强大的情感支撑，让人感到，即使是带着污点和软弱，也有被理解和接纳的空间。这对于一个生活在焦虑和自我苛责中的现代人来说，无疑是一剂良药，其力量远超任何心灵鸡汤。

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这套书真是一场穿越时空的对话。我原以为《方丈記》和《徒然草》这种古典名著会是枯燥乏味的学术灌输，没想到，吉田兼好和鸭长明先生的文字里，流淌着一种极其细腻又洞察人心的笔触。他们没有宏大的叙事，更多的是对日常琐事的捕捉，对瞬间光景的留恋与感悟。读到那些关于季节更迭、寺院景象的描写时，我仿佛能闻到空气中潮湿的苔藓味，听到风吹过草木的沙沙声。尤其是兼好法师对“无常”的反复咏叹，不是消极的悲观，而是一种对生命短暂的清醒认知，从而更加珍视当下的每一刻。这与现代人追逐永恒、害怕失去的心态形成了鲜明对比。我常常读完一段，需要停下来很久，不是因为难懂，而是因为那种古老而纯粹的哲思，需要时间在心里慢慢沉淀和发酵。它提供的不是知识，而是一种看待世界的滤镜，让我开始审视自己生活中的“执着”到底有多少是必要的。

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歎異抄

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［二遍读］日本思想史研究界的著名学者中村元先生在论及日本人思维方法时指出，日本人具有对现实的容忍，在现象世界之中把握绝对者，现象世界即是绝对者，否认有超越现象世界的绝对者存在等特点。我们在吉田兼好的美学思想中可以确认这种思维特征的存在。不过即便兼好美学的前提是承认，容忍无常这一现实，但是，他的死与美相结合的美学思想本质上也是对人类无常哀感的克服和超越，是古代日本人对待死亡情结的一种形而上的解决方法。

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“我觉得有趣的事别人未必觉得有趣，这也是极有趣的事。

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净土宗，鸭长明晚年陋室一间，一心唱念阿弥陀佛，求生净土了！

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［二遍读］日本思想史研究界的著名学者中村元先生在论及日本人思维方法时指出，日本人具有对现实的容忍，在现象世界之中把握绝对者，现象世界即是绝对者，否认有超越现象世界的绝对者存在等特点。我们在吉田兼好的美学思想中可以确认这种思维特征的存在。不过即便兼好美学的前提是承认，容忍无常这一现实，但是，他的死与美相结合的美学思想本质上也是对人类无常哀感的克服和超越，是古代日本人对待死亡情结的一种形而上的解决方法。