具体描述
《我城》的趣味，在閱讀的過程裡。我們把《我城》翻開，每一個物或場景的單元不啻一個固定的視點。這一個個視點逐步移動，毋需太細心的讀者，也看到內在的聯繫。
《我城》既連貫，又不連貫，所謂不連貫，是指小說並不依賴情節來推動，儘管情節，顯而易見，而且是線性的發展。小說尤其是較長的小說，終究不能擺脫若干成分的情節。不過《我城》個別的單元卻可以自成獨立的篇章。
《我城》以人物 (我) 為經、空間 (城) 為緯，切割雖多，但人物造型的神情，觀物處事的態度，清新俏皮的語言，富音樂感的敘事節奏，再加稚趣的繪圖，乃構成一整體，在在互為呼應，倒可以借用徐邦達評《清明上河圖》：「前後關聯，一氣灌注。」如果說《我城》是有關某個時空的年輕人的小說，則這種形式，也是一種「有意味的形式」，它體現了年輕人美好的質素：開放、樂觀進取、不斷發展，充滿可能。這形式，一如年輕人自己的生命，並非始於一個已然完成的「內容」，一個既定的答案，然後設計一套「形式」去配合，不是的。它本身就是一種邊走邊看，經驗逐漸構成，摸索、調整的活動。
《我城》的眾我，是對這平凡、大眾的肯定，一種出於對群體的「同命感」；又同時意識到自身與環境的困限，這個我，置身在各樣的人際關係、城裡城外各種環境裡，不過是群體裡的一號，沒有什麼了不起，必須謙虛地學習，要改善環境，就得從改進自我出發，踏實虔誠，彼此協心，然後才能眾志成城。然則這樣子的我，平凡裡已見不平凡。所以書名《我城》，而不是《我們的城》。 ～節錄自何福仁《我城》的一種讀法～
作者简介
西西（1938年－），原名张彦，香港作家、編輯，生於上海，祖籍廣東省中山縣，小學畢業於上海，1950年定居香港，就读于协恩中学，初中时在中文部，中四后转入英文部。同時並开始投稿香港的报刊、杂志，曾作短篇小說《瑪利亞》，獲《中國學生周報》徵文比賽小說組第一名。其後畢業於葛量洪教育學院，曾任教師工作。對於詩、小說、散文、童話均有涉獵。她勇于尝试新写作风格，写作手法涉猎之广，叙述手法之细腻，是当前华文作家中的佼佼者。
西西的筆名，據她本人所述，乃象形文字，「西」是一個穿著裙子的女孩子兩隻腳站在地上的一個四方格子裡，「西西」就是跳飛機的意思，這是她小時候喜歡玩的一種遊戲。
散文作品《店鋪》（原名《有趣的店》）被香港教育統籌局及考評局列作1994年至2006年香港中學會考中國語文科讀本課文之一。
小說《哀悼乳房》，曾被改編成電影《天生一對》。
目录信息
读后感
這是一個關於70年代初一些年青人在香港的故事。有評論說這本小說是用「清明上河圖」式的長巷畫風格寫成，但我卻不大有這種感覺。可能成書的當時(70年代初)來說，這是新穎的寫法，但現在已不算新鮮。 很喜歡書中活潑且帶點超現實的文筆，若我自己寫故事，也希望學用這種風格。...
评分■文/小約 “鬍子有臉”非問非疑，亦不慧黠，好比這《我城》，一版，二修，三增補，要至四刷，才發現鬍子絡在一個臉上，且是貼上去的。《我城》原稿在香港快報上連載，西西說她要感謝撿字拼版的阿祥先生，因為這個被戲稱“黑手黨”的碼字工，將小說全套畫圖鑄版擰好一...
评分我城，我城，天佑我城！ 如同，大包，大包，整多两笼大包…… 这个洪范版本的《我城》增加了不少趣味道！ 就是麦兜的味道！ 有些诙谐，有些荒诞，有些魔幻，但这些带来的都是有趣的味道，当然，这之中也隐含了一种谈谈的哀伤和希望。 之于我，我对书中的大多角色、叙事的角度，...
评分像我这样一个读者，看书总是比较随性。初看《我城》，总未免有点摸不着头脑。一路看下去，大概是看到了阿北，才看出了自己喜欢的味道。阿北喜欢做门，不喜欢电动工具，喜欢用手工的，做的很慢，可他喜欢。对，就是从这里开始看出了喜欢的味道。这就是“我城”里的人。 后来还...
评分像我这样一个读者，看书总是比较随性。初看《我城》，总未免有点摸不着头脑。一路看下去，大概是看到了阿北，才看出了自己喜欢的味道。阿北喜欢做门，不喜欢电动工具，喜欢用手工的，做的很慢，可他喜欢。对，就是从这里开始看出了喜欢的味道。这就是“我城”里的人。 后来还...
用户评价
读到中段时，我一度停了下来，需要时间去消化其中蕴含的哲学意味。这本书的叙事野心很大，它试图在一个相对集中的空间背景下，勾勒出社会结构变迁下个体命运的群像图。它对“群像”的塑造达到了令人惊叹的程度，每一个配角的退场都像是一次小小的坍塌，影响着后续的整体走向。如果说有什么地方最让人感到震撼，那一定是作者对于“无力感”的精准描摹。那种面对时代洪流时，个体所能做出的反应——或迎合，或逃避，或徒劳地反抗——都处理得极其真实，没有给出任何廉价的英雄主义出口。这种坦诚让人感到一丝寒意，但也正是这种不加修饰的真实，让这部作品拥有了超越一般文学作品的重量感和历史感。它迫使我们直面自身在巨大历史面前的渺小与挣扎。
评分如果用一个词来形容我的阅读体验，那一定是“沉浸”。这不是一本可以用来消遣的书，它要求读者拿出足够的专注力和共情心。作者的语言风格变化多端，时而如诗般优美，描绘的场景美轮美奂；时而又骤然变得如同纪实报道一般冷峻犀利，直指社会问题的核心。这种风格的交替使用，使得全书的张力始终保持在一个很高的水平线上。我特别喜欢书中对于“记忆的不可靠性”这一主题的探讨，角色们对同一事件的回忆往往充满偏差，这引出了一个深刻的问题：我们究竟是通过现实来构建记忆，还是通过记忆来扭曲现实？这种对认知过程的解构，使得故事的深度远超表面情节的堆砌。它更像是一部精妙的心理迷宫，引导读者在错综复杂的人际关系和时间线中，寻找属于自己的那条出口。读完之后，我感觉到一种精神上的饱满，那是被高质量的文学作品滋养后的踏实感。
评分这部作品初读时，那种扑面而来的烟火气和细腻的情感描摹，着实让人眼前一亮。作者对于生活细节的捕捉极为敏锐，无论是街角那家老字号的门脸，还是午后阳光穿过窗棂投下的光斑，都仿佛被赋予了生命力，栩栩如生地呈现在读者面前。故事的叙事节奏把握得恰到好处，不疾不徐间，将人物的命运缓缓铺陈开来，让你在不经意间就被卷入其中，体验着他们的喜怒哀乐。尤其值得称赞的是，角色之间的互动，那种真实到近乎残酷的默契与隔阂，让人深思。你会发现，书中的每个人都不是扁平的符号，而是有血有肉、充满矛盾的复杂个体，他们的选择与挣扎，无不映射着我们在现实生活中那些难以言说的困境。读完之后，那种余韵久久不散，脑海中不断浮现的，是那些定格的场景和人物的背影，让人忍不住想再翻开书页，重新感受那份沉甸甸的生活质感。它不是那种贩卖廉价情绪的作品，而是一份对生活的深沉致敬。
评分坦白说，我原本对这类描绘都市变迁的文学作品抱有一定程度的警惕，总觉得会落入窠臼，充斥着矫揉造作的抒情。然而，这本书完全颠覆了我的预期。它的笔触是冷静而克制的，却蕴含着一股强大的内在力量。作者的文字功底毋庸置疑，遣词造句间透露出老练的掌控力，尤其是在处理宏大叙事与微观视角之间的切换时，显得游刃有余。我特别欣赏其中对于“时间”这一维度的处理——它不是线性的流淌，而是像碎片一样散落在人物的记忆和现实的缝隙之中，彼此交错、折叠。这种结构上的创新，使得阅读体验充满了探索的乐趣，每当以为自己把握住了故事的脉络，总有新的转折或视角跳出来，让你不得不重新审视之前的一切判断。它像一块精心雕琢的宝石，你需要换着角度去欣赏，才能看到它全部的光芒。
评分这本书给我的感觉，更像是一场关于“寻根”的漫长对话，只不过它探讨的“根”并非全然是地理上的归属，更多是一种精神上的安放。我被那种强烈的地域文化气息深深吸引了，那些只存在于特定时空背景下的仪式、俚语和人情世故，都被描绘得淋漓尽致，仿佛我透过文字，真真切切地触摸到了那种独有的氛围。它没有刻意去拔高或贬低任何事物，而是以一种近乎人类学考察的严谨态度，记录着一个特定社群的生存状态和集体无意识。最触动我的是，它探讨了“告别”的艺术。书中很多角色都在与过去、与某些关系做切割，但那种切割并非一刀两断的决绝，而是充满了不舍、妥协与最终的和解。这种复杂的情感处理，远超一般通俗小说的层面，直抵人心深处。
评分“在這個城市裡，每天總有這些那些，和我們默然道別，漸漸隱去。”讀到此處，地鐵停靠在站台，一些人下車去，另一些人上車來。陳奕迅的《人來人往》裡說：“感激車站裡，尚有月台能讓我們滿足到落淚。”我一度不懂為什麼滿足卻還要落淚，而在《我城》裡，我似乎找到了答案，即便如同阿果一般無憂無慮的心境，也很難對城市的變遷、人們的來了又往、事物的煙消雲散而釋懷吧，更何況那麼多在這片淺窄的土地上生活多時的人呢，4顆星
评分“在這個城市裡，每天總有這些那些，和我們默然道別，漸漸隱去。”讀到此處，地鐵停靠在站台，一些人下車去，另一些人上車來。陳奕迅的《人來人往》裡說：“感激車站裡，尚有月台能讓我們滿足到落淚。”我一度不懂為什麼滿足卻還要落淚，而在《我城》裡，我似乎找到了答案，即便如同阿果一般無憂無慮的心境，也很難對城市的變遷、人們的來了又往、事物的煙消雲散而釋懷吧，更何況那麼多在這片淺窄的土地上生活多時的人呢，4顆星
评分我要用治愈系來形容這個故事，人物很治愈系，因為他們都很平凡簡單，充滿童稚，毫無野心，快樂可以好簡單。事件很治愈系，間中帶點無奈，也不時令人莞爾。描述也很治愈系，沒有高低起伏，更沒有緊張刺激，但有時閱讀可以只是一種感覺，一種心境，不一定要看得欲罷不能，也不一定要衝激你的三觀令你世界與前不同，治愈也是一種美好呢。
评分国图的允晨版封面好像不是这个（相似于洪范版封面），较之洪范版，少了瑜与他这条线。
评分浮世百态
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