具体描述
作者简介
虽然1966年9月国际上曾对诗歌大师鲁斯塔维里诞辰进行过广泛纪念,但是其实,由于缺乏确凿无误的史实,他确切的生卒年月至今不详。据史料记载,诗人曾任塔玛拉王朝的司库,另据1960年考古发现,鲁斯塔维里曾参加过耶路撒冷城内格鲁吉亚圣十字修道院的修缮和彩绘工作,修道院内至今还保存有身着华贵官服、脸颊清癯、神采奕奕的彩绘鲁斯塔维里肖像及其手迹。因此鲁斯塔维里确有其人、毫无疑义,而且《虎皮武士》由他所作亦无可争议,因为史诗中共有四处提及该史诗的作者便是他本人,两处在“序诗”,两处在“尾声”:
7 为悲歌塔里埃尔需让无尽的泪水流遍,
因为生者中还有谁一如他那样的痴癫?
我鲁斯塔维里受伤的心与他紧紧相连,
为他歌唱将古老的传说缀成珍珠项链。
8 因而我,鲁斯塔维里把那歌唱得动听,
我便是统率大军的疯子不惜奉献生命。
1667 他们的生命如夜梦一场倏忽飞逝消失。
他们有过悱恻爱情亦曾遭受狡诈阴险。
尘世的生活短暂有谁敢说那生命无限?
此种不幸鲁斯塔维里是否该用歌审视?
1671 特莫格韦利不倦地将季拉尔格达歌吟,
我鲁斯塔维里含着泪将塔里埃尔歌咏。
作者搞清之后,便又引出了一个作品的创作年代问题,可这亦无从考证。有学者发现在鲁斯塔维里的长诗中常用的一个词“情人”为“米杰努”(Миджнур),系源自阿拉伯文,其原意如若严格翻译应为“爱情的疯子”,后来阿塞拜疆诗人尼扎米(约1141—1209)所作叙事诗《莱伊丽和梅杰努》,其中的“梅杰努”(Меджнун)一词系从鲁斯塔维里的“米杰努”引变而来,亦是“情人”之意,而他的叙事诗则完成于1190年,由此可以推断《虎皮武士》中出现“米杰努”应早于1190年。
另有学者发现,史诗中曾提及国王王后和三位大臣召开宫廷会议(Дабраз),决定涅丝丹婚事的情节:
507 我来到宫里,因为清晨我听到了命令。
我站定打听情况,一瞬间将目光聚凝。
我走过去那里有国王王后和三位大臣。
我坐在国王对面按宫廷会议所做规定。
格鲁吉亚历史上曾有两种形式的宫廷会议:大的和小的,大宫廷会议参加人员很多,而小宫廷会议只限于国王王后和四名御前大臣参加。因此,鲁斯塔维里在史诗中描述的应是小宫廷会议。而据史料记载,小宫廷会议曾保持到1212年。此外,作者在史诗的“序诗”和“结尾”中均写有颂扬女王塔玛拉和她的丈夫大卫·索斯兰的诗句,并明确表示此诗是为歌颂女王而作。由此几点可以推断,这部不朽之作应写于约12世纪80年代至13世纪最初十年之间。而作者则生于约12世纪60年代末或70年代初。
而且,这部作品亦并非他的第一部作品,因为他在“序诗”中提到:
4 我们将流着鲜红的血泪把塔玛拉歌颂,
我曾经用不同的方法作诗为她来颂咏。
但他本人对这些“曾用不同方法”作的诗看来并不“满意”,因为他只是:
5 赞美她的蛾眉樱唇玛瑙般眸子与睫毛,
一排皓齿奇妙排列如水晶般晶莹剔透。
于是他明白:“写诗不同于手艺”,“谁若是偶然将韵脚编织那算不得诗人”:
17 在宴会上为让情人们消遣和开个玩笑,
写首令人捧腹的打油诗倒也无伤大雅。
清晰通顺的表达也能使我们逗乐解闷。
但凡诗人却必须创作意韵恢宏的诗草。
于是他运用“语言情感和想象”,在继承格鲁吉亚民间口头创作的优秀传统、汲取古代书面文学丰富营养的基础上,创造出他独特的十六行诗和最能体现诗歌表现技巧的玛贾玛诗体,并让诗篇插上奇异的翅膀,飞越格鲁吉亚的崇山峻岭,去到异国他乡的印度、阿拉伯世界和波涛汹涌的滨海之国,将“古老的传说缀成珍珠项链”,用“琅琅上口绵延不断的诗章”,来讴歌高尚的友谊和忠贞的爱情:
6 我们将用美妙的诗歌把塔里埃尔歌吟。
帮助三位英雄去实现他们的共同理想。
目录信息
读后感
读格鲁吉亚伟大诗人鲁斯塔维里（რუსთაველი）的史诗ვეფხისტყაოსანი，发现英文维基以The Knight in the Panther's Skin为题，英译本的书名则间有用tiger，间有用panther。日译本则也有《虎皮の騎士》、《...
评分读格鲁吉亚伟大诗人鲁斯塔维里（რუსთაველი）的史诗ვეფხისტყაოსანი，发现英文维基以The Knight in the Panther's Skin为题，英译本的书名则间有用tiger，间有用panther。日译本则也有《虎皮の騎士》、《...
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评分“不求同年同月同日生，但求同年同月同日死”是国人结拜异姓兄弟常说的一句话，在传统评书里出现的频率很高。《三国》、《水浒》里虽未出现，但桃园三弟兄、水浒一百单八将之间生死与共的兄弟情谊却让人感慨不已。岳飞传、杨家将等传统评书中除了忠君爱国之外，往往辅以肝胆相...
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用户评价
这本书的叙事节奏简直让人欲罢不能，作者对人物内心世界的刻画入木三分，即便是最微小的挣扎和最隐秘的渴望，都通过精妙的笔触展现在读者面前。我尤其欣赏作者在构建复杂人际关系网时所展现出的高超技巧，每一个角色都仿佛有着自己完整的生命轨迹，他们的动机和选择都充满了令人信服的合理性，即使是反派，也绝非扁平化的符号，而是拥有多重面向的立体存在。故事情节的推进如同层层剥开的洋葱，每一次转折都出乎意料却又在回味之后觉得是必然的归宿，这种高明的布局能力，让我在阅读过程中不断地猜测和推翻自己的预判。读完合上书本时，那种意犹未尽的感觉，仿佛刚刚经历了一场漫长而真实的冒险，那些鲜活的人物形象久久不散，他们的命运牵动着我的情绪，让人不禁想立刻翻开重读，去捕捉那些初读时可能遗漏的伏笔和细节。那种沉浸式的阅读体验，是近年来少有的佳作所能给予的。
评分坦白说，起初我被这本书厚重的篇幅略微震慑，但一旦进入其构建的世界，时间便失去了意义。作者构建的世界观宏大而自洽，有着一套完整的历史脉络、社会结构乃至信仰体系，丝毫没有敷衍或草草了事的感觉。这种深度和广度，远超一般的小说范畴，更接近于一部史诗的开篇。最吸引我的是其对“权力”和“人性边界”的探讨，它并没有给出简单的道德审判，而是将读者置于一个灰色地带，迫使我们去审视在极端环境下，人性的光辉和阴影是如何共存的。每一次看似简单的决策背后，都隐藏着复杂的伦理困境和巨大的代价，这种对复杂性的坚持，使得作品的思考维度得以提升，超越了单纯的娱乐性，触及了哲学层面的议题。它要求读者投入相当的精力去理解，但回报是丰厚的精神震撼。
评分这部作品的文字风格极其凝练而富有张力，诗意的语言与冷峻的现实主义描写完美地融合在一起，形成了一种独特的阅读质感。作者对于场景描绘的功力令人叹为观止，无论是广袤无垠的荒野景象，还是幽深密闭的室内空间，都通过精准的感官细节调动起读者的想象力，仿佛我能闻到空气中的尘土味，能感受到拂过皮肤的寒风。更难能可贵的是，这种华丽的辞藻并非单纯为了炫技，而是紧密服务于故事的情感核心，为人物的孤独、抗争与救赎赋予了深沉的底色。我特别留意到作者在处理时间流逝和记忆碎片时的手法，那种非线性的叙事，如同打碎的镜子，需要读者自己去拼凑出完整的图景，这种主动参与感极大地增强了阅读的智力乐趣。它不仅仅是一个故事，更像是一件精心打磨的艺术品，值得细细品味其中的纹理和光泽。
评分读完这部小说，我最深刻的感受是它那股强大的“生命力”。它不是那种矫揉造作、刻意煽情的作品，它的情感是内敛的，是通过行动和环境的压迫自然迸发出来的。角色们的对话充满了真实生活的烟火气和隐晦的张力，很多时候，没有说出口的话，比说出来的话更有力量，作者对这种“言外之意”的拿捏把握得炉火纯青。特别是几场关键性的冲突场景，作者的描绘极具电影感，画面感极强，但又完全没有脱离文学的本质，动作和心理描写交织，构建出令人窒息的紧张感。对于那些期待在阅读中寻找慰藉或简单答案的读者来说，这本书或许会带来挑战，因为它展示了生活残酷而真实的侧面，但对于追求文学深度和真实体验的人来说，它绝对是一次酣畅淋漓的洗礼，让人对“文学的力量”重新建立起信心。
评分这本书在结构上的精巧布局，尤其值得称赞。它像一个复杂的机械装置，每一个齿轮——无论是看似无关紧要的支线人物，还是一段插入的民间传说——都在最终发挥了至关重要的作用，没有丝毫的冗余。这种严谨的结构感，让阅读体验变得既充满惊喜又异常扎实可靠。而且，作者对于不同叙事视角的切换运用得游刃有余，使得我们能从多个角度去观察同一个事件的演变，极大地丰富了我们对真相的理解，也避免了单一视角的局限性。这不仅考验了作者的驾驭能力，也邀请读者参与到故事的解构与重塑之中。通篇读下来，能清晰地感受到作者在控制信息流和情绪曲线上的强大自制力，使得高潮部分的爆发力达到了极致，收尾的处理更是高明，既完成了故事的闭环，又留下了一片供人遐想的广阔空间。
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